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叙事视角下网络小说的结构分析摘要：随着网络科技的普及，网络文学的出现在很大程度上迎合了当代普通群众的文学审美匪我思存的小说是网络小说的代表其作品叙事在多种表达手法中展开，成就了其独特的小说结构，如“以非顺序为主进行结构叙事〞、“蕴含着宿命结局的结构安排〞以及“颠覆了传统才子佳人小说的结构〞等關键词：叙事角度网络小说匪我思存结构网络新型媒体的出现丰富着人们的精神生活，也为更多的作家提供了另类的生存土壤【1】匪我思存作为新时代网络作家的典型代表，她的作品唯美清新，文字精致华丽更主要的是，她的作品叙事结构尤为独特，如一股清风刮过文坛，令人耳目一新这也是其作品能于网络长盛不衰的主要原因无论是原著，还是依据原著叙事结构改遍的影视作品，均不会使读者或观众产生疲倦厌倦的情绪其中，?寂寞空庭春欲晚?便是此方面的典型代表通过深入分析可以发现，其根本原因在于变化在匪我思存的近20部网络小说中，不断变化的叙事结构是最为主要的特色无论其哪一部作品，她总是恰当地把各种叙事手法糅合于其中无论“插叙〞、“预叙〞、还是“倒叙〞，只要出现，总不会显得突兀，总体上，其作品结构具有这样一些特点一.叙事结构的时空顺序多样化匪我思存有一类小说在时空上采用模糊概念——主人公的过去、未来仿佛均与现在融为一体。

例如?千山暮雪?在描述童雪现在的生活时，通过“插叙〞把童雪与萧山以前的点滴生活融合在现在的时间里在匪我思存的所有网络小说中，其均能娴熟地以追忆的形式，通过“插叙〞把往昔融于现在同时，这种“插叙〞还表现于对未来的想象正是通过这种手法，生活于当下的主人公通过记忆沉浸于过往里，但同时又以想象生活于明天的虚幻里这种叙事结构渲染了文章悲情的基调现实残酷无情，令人感到窒息，只得通过回忆过往、想象明天使自己重温一丝曾经有过的快乐，增添一束未来的光亮，实现自我麻痹的目的但梦想终归是虚幻，醒来后一切均是镜中月、水中花，苦难依旧继续这种不按顺序叙事的方式在匪我思存的多部作品中均有表达但非顺序的手法还表现为“预叙〞童雪对未来的想象其实便是“预叙〞匪我思存的作品总不满足于某单一叙事手法的使用例如，?寂寞空庭春欲晚?里刻画的主人公卫琳琅成人后的琳琅总爱发呆一个人时，她默默发呆不是一个人时，她也默默发呆她确实是在发呆，但她在默默地回想自己当年与玄烨繁花似锦，青梅竹马，两小无猜，赌词默韵而如今高墙深院，四角天井，咫尺天涯，相见已是奢望一桩桩美好的事件如流水般在“插叙〞中汩汩而出但现实中，她深陷于宫墙之中，没有未来如果有未来，那便是为人奴婢，没有自由，独立，自尊。

预叙〞中，琳琅的下半生逐一揭开，却也是孤苦凄凉，如一潭偶尔泛起一丝涟漪的死水在匪我思存作品的叙事手法中，与“预叙〞〞相对应的是“倒叙〞对于悲情、凄惨的作品，“倒叙〞如同把苦涩的青果直接拿出，让人好奇于什么样的花朵才能结出如此恶果这种手法的运用在?如果这一秒，我没遇见你?中表达的淋漓尽致小说开始时，任素素去世多年，女儿不经意间看到母亲遗留的字迹，并觉察到其中的情绪，试图一探究竟，几经周折，终使父亲回忆起幕幕往事整个作品便以“倒叙〞为主要叙事手法，并不时地夹杂着“插叙〞，使过往与现在融为一体深入分析匪我思存的全部作品，便会发现，非顺序的叙事方法是其作品常态，情节结构也因此显得跌宕起伏，产生了令人意想不到的美学效果得益于这种结构安排，在匪我思存的作品，时间无过去、现在及未来之分，读者的思维不由自主地沉浸于其中，穿梭于不同的时空维度里，收获不同的情感享受二.小说结局趋向宿命化纵览匪我思存的小说，非顺序的叙事结构中总是蕴含着“人命天定〞的宿命结局各种叙事手法把美好的往昔、未来与惨淡的现在形成了鲜明的比照，也因此形成了“虐恋〞式的才子佳人小说模式但从小说开始，直至结尾总是弥漫着一股浓浓的宿命观点其每一部小说无不如此，?佳期如梦?如此，?寂寞空庭春欲晚?如此，?千山暮雪?、?来不及说我爱你?也是如此。

在其每部“虐恋〞式的作品中，每个主人公的命运均已被安排了应有的结局，无论是卫琳琅，还是童雪，抑或任素素，每个人均始终逃不过命运的安排无论是“插叙〞、“倒叙〞或者其他叙事手法的运用，每一位主人公无不对抗、挣扎，但终归有一种命运在悄悄地等待为与这种宿命式的爱情观点相照应，匪我思存总会通过一件偶然的事件强调另一事件的必然但这种偶然通常是因为离奇式的邂逅而展开，任由时间往来于过去与现在之间在各种有利或无利的物理空间里，男女主人公想尽一切方法探讨爱情如何美满、如何使爱情有一个完美的结局但无论如何，即便皇子玄烨，即便后来已成为皇帝，贵为九五之尊，但也无法掌控他与卫琳琅的爱情最终，其感情只能以悲剧收场在匪我思存的小说里，?寂寞空庭春欲晚?中的玄烨代表的是一类人，即那些拥有神乎其技、通天本领，高高在上而被人羡慕的豪门显贵，他们衣食无忧，自由自在但在面对自己心仪的女子时，却束手无策，终归不能给她一个应有的名分从此“生死两茫茫，不思量，自难忘〞即便拥有了天下江山，锦衣玉食，但对于情感，却依然是无限遗憾寂寞空庭春欲晚?中的皇帝康熙如此，?千山暮雪?中腰缠万贯的莫绍谦也是如此需要指出的是，在匪我思存的有些作品中，其中的男主人公更是直接以语言揭示了其情感上的宿命，如?佳期如梦?中的阮正东。

际正东是高干子弟，要风得风，要雨得雨，但在感情方面，却依然屈从于命远的安排比方，他反复进行着自我暗示，“如果这都是命，那我认命好了〞在匪我思存的作品中，这种自我暗示“宿命〞的观点并不少见在历来的文学创作中，在东西方的文学巨著中，“命运〞主题常现，如西方的?俄狄浦斯王?以及我国的?红楼梦?这些文学作品能经久不衰，也在某种程度上说明了“命运〞题材的创作具有的生命力在当代网络小说中，特别是在潮流小说的创作中，同样的题材更为多见或者在某种程度上来讲，匪我思存仅仅是对文学题材中常见的“宿命〞进行了删改，但却迎合了现代读者的心理诉求【2】实际上，如果单纯地从其小说的标题中，便可窥探其蕴含于整个叙事结构中的宿命结局其中最为典型的如?寂寞空庭春欲晚?、?佳期如梦?以及?千山暮雪?等三.颠覆传统“才子佳人〞的小说结构“才子佳人〞历来是我国文学创作的重要叙事主体古代典型的此类小说?玉娇梨?以及?平山冷燕?等為才子佳人的凄美故事演绎奠定了根本叙事结构与模式但在古代的此类小说中，“才子〞通常为落魄的文人，而“佳人〞常为大家闺秀才子落魄，偶遇佳人，并予以银两相赠，然后功成名就，再遇佳人，便成就了一段风流的“才子佳人〞的佳话【3】。

但匪我思存在极大程度上颠覆了传统的才子佳人的叙事结构与中国传统文学审美中的“才子佳人〞小说完全不同的是，在匪我思存的小说中，佳人与才子并非是在自然而然的环境中相遇相反，他们通常是在一种被动的情节中遇到了彼此例如，在?佳期如梦?中，尤佳期为逃避公司同事郭进的纠缠而阴差阳错遇到了“公子哥〞阮正东而在?千山暮雪?中，童雪原本一心想逃离莫绍谦，但为了救舅舅，只得委身于他同时，为更好地推动情节开展，满足现代人不甘平庸的审美诉求，匪我思存的作品通常开始便是高潮，完全改变了以往才子与佳人“花园私会定下终身〞的叙事结构假设按传统的“才子佳人〞小说来看，这种开局便是结局的叙事手法将导致情节无处行进但在匪我思存的作品里，高潮却仅是开始，随着“倒叙〞、“插叙〞等不同描述手法的运用，情节又在曲折中展开但行至最后，才子与佳人却已是天各一方，生死不相见，故事也就此戛然而止，留给读者的只是唏嘘与哀叹匪我思存的作品以“虐恋〞著作原因也在于此随着叙事的进行，读者也会发现，传统“才子佳人〞中人们较为熟悉的角色与情节均已无踪影在匪我思存的作品里，无论是角色，还是情节，均无“贴近生活〞、“贴近实际〞、“贴近群众〞的安排相反，帝王、公子的生活，甚至“佳人〞们生活的场景均为普通读者感觉陌生。

但正因为其叙事颠覆了传统情感、爱情小说的审美，生活在现代快节奏、繁忙中的人们才有可能通过阅读抽身而出，实现“自我〞的释放，从而得到另类的情感体验与审美感受综上所述，匪我思存的小说在叙事方面没有摆脱网络小说通常模式，但其作品却拥有一定的读者根底：一方面，与其独特的叙事结构有很大关系;另一方面，也说明了网络文学创作应符合人们的心理诉求所谓“一花独秀不是春〞，社会主义文艺的繁荣是促进有思想、有价值、有理念的作品百花齐放参考文献【1】单小曦."作家中心"·"读者中心"·"数字交互"——新媒介时代文学写作方式的媒介文艺学分析[J].学习与探索，2021〔8〕：156-162.【2】陈伶俐.当代网络修真小说中女性书写的创作特点和写作惯性——以云芨?一仙难求?为例[J].当代文坛，2021，000〔003〕：126-129.【3】王锐.传奇?莺莺传?的批判指向与审美建构——兼析?莺莺传?"影响甚大"的原因[J].戏剧文学，2021，000〔012〕：100-103.基金工程：2021年广西高校中青年教师科研根底能力提升工程?文化平安视域下网络文学对中华传统文化传承研究?〔工程编号：2021KY1342〕研究成果之一。

〔作者介绍：潘媛媛，广西交通职业技术学院副教授，研究方向：中国语言文学、中华优秀传统文化、文秘、口才、礼仪等〕。