简析傲慢与偏见 简爱中的女主人公.doc

简析《简*爱》与《傲慢与偏见》中的女主人公 2009-03-12 18:13摘要]：十八世纪末十九世纪初的英国文学，处于浪漫主义和现实主义的交接时期在这一时期，涌现了很多著名的女性作家她们的创造成为时代交响乐中最为瑰美绚丽的乐章而简*奥斯丁和夏洛蒂*勃朗特这两位名流文坛的小说家又堪称女性创作史的佼佼者她们的作品《傲慢与偏见》以及《简*爱》更是超越了时代的经典著作本文中将聚焦两部小说的女主人公伊丽莎白*班纳特以及简*爱，探究两位在英国小说史上芳名千古的女性的联系与区别，并解析两位女主人公带给我们的对于爱情的思考 [关键字]：简*奥斯丁，夏洛蒂*勃朗特，伊丽莎白*班纳特，简*爱，现实主义，婚恋，女性文学一、作品简要分析1、 共同点：1.1《傲慢与偏见》和《简*爱》同为十九世纪发端的女性作家作品十九世纪初的英国文坛还是诗人们的天下我们所熟知的华兹华斯、骚塞、拜伦、雪莱、济慈这时还活跃在历史的舞台上，这些伟大的浪漫主义诗人是时代最重要的旋律然而，就在整个英国都为这几位男性诗人的风格迥异的诗作所陶醉时，在英国的南北乡间，有两个即将如彗星般闪耀的女孩正悄悄的成长在她们成长的过程中，从没有人想到过这样的两个来自牧师家庭的并不夺人眉目的女孩子将有一天，成为可以和莎士比亚一流的大师媲美的卓越小说家。

诗人骚塞曾经在一封寄给夏洛蒂*勃朗特的信件中断言，女人不可能从事创作这样一门行当然而，不论现在骚塞在哪里，他都会对自己说过的这句话而后悔因为正是在骚塞的那个时代里，女性开始占据文坛的先锋位置她们以女性的独到的视角，女性的细腻的心意，创作了任何男性作家都难以描摹的光辉而真实的女性形象可以说不论是《傲慢与偏见》的简*奥斯丁还是《简*爱》的夏洛蒂*勃朗特，她们都走在了整个时代的前面，而不仅仅是走在其他女性作家的前面1.2《傲慢与偏见》和《简*爱》是那个时代的带有通俗性的关注婚恋问题的现实主义小说《傲慢与偏见》和《简*爱》同是早期现实主义文学的经典巨著正如我说过的一样，两位女作家生活的时代基本上还都浸染在那些成熟的充满影响力的浪漫主义诗歌之中事实上，即使是现实主义色彩的《简*爱》中也或多或少地受到了浪漫主义小说及诗歌的影响也就是说，这时的现实主义作家本人的创作也借鉴于同时代的浪漫主义文学作品不过，随着维多利亚女王统治的深化，我们可以看到英国的社会面貌发生了诸多的变化，这个时候的英国开始从喧哗中平静下来整个十九世纪的英国没有大起大落，一切都朝着人们希望的方向进行于是，拜伦、雪莱的浪漫主义诗歌漫漫的不再是时代的主旋律，而一种更为大众化、更具普及性的创作样式渐渐成为时代的主流。

这就是我们今天所讲的现实主义小说出生在十八世纪的简*奥斯丁是英国现实主义小说的先行者，英国乡间的中等资产阶级世族的生活在奥斯丁的笔下变得充满意趣而十九世纪的夏洛蒂*勃朗特几乎成为一切女性文学所需要遵奉的先哲，是她的简*爱激励了一代又一代的全球女性这两位女性现实主义优秀作家都不约而同地关注女性的爱情和婚姻问题，并且在她们的作品的女主人公身上可以清晰地看到两位女性作家对于婚恋问题的自我主张不过，作为早期的现实主义小说，《傲慢与偏见》和《简*爱》都不能免俗的受到了通俗小说的影响，为了迎合大众的口味，作者有意的勾勒了一些通俗性的情节，但这些人物在现在看来，也不失为是一种优良的调合计这样两部带有通俗性的现实主义小说超越了时空的界限，成为文学的经典，让我们如今读来都觉得余韵绵长1.3《傲慢与偏见》和《简*爱》中对爱情观的共同认识不容置喙的是，在对于爱情和婚姻这两个核心问题的认识上，简*奥斯丁的伊丽莎白与夏洛蒂的简*爱有十分不同的理解，同时也存在相同之处尽管夏洛蒂曾经在信件中毫不留情地批评简*奥斯丁说"她看事情，总是重于所见，而非人的心"，但因为她们的创作者所生长的时代和家庭的共同特点，决定了这样两个不同的女性形象在婚恋这个问题上必然有她们认识的交集。

首先，无论《傲慢与偏见》还是《简*爱》，他们的主旨都是婚姻的根本态度是要有爱情，这是两部作品之所以伟大的基础其次，无论是我们今天谈到的这四位女性中的哪一位，她们都认为既无财产有无美貌的妇女，要把婚姻作为她的愿望的主要内容的话，是极为愚蠢的这是两位作家对爱情的所有认识的基础2、 不同点：2.1《傲慢与偏见》和《简*爱》创作取材的阶层有所区别前者的女主人公出自英国南部乡间的小乡绅家庭，可以算是中产阶级中的一位没有多少陪嫁的小家碧玉而后者的女主人公则是一位自幼父母双亡、寄人篱下的小资产阶级女性可以说，这样的两个阶层的选择和作者的出身有很大的关联在十九世纪初，女性的社会地位薄弱，她们的见闻多集中在一个狭小的生活圈中，所以她们的作品也就自然而然的集中描写她们身处的那个小社会里的人情世故简*奥斯丁就说过，她的创作就描写一个乡村中的三两户人家，就是"一块小小的象牙上作的微型画"2.2《傲慢与偏见》和《简*爱》在创作中蕴含的爱情观有明显的差别上文我们已经说过了两部作品中爱情观的相似之处，现在我们来看看他们的不同点在当时，女性在婚姻的选择上永远处于被挑选的地位比如《傲慢与偏见》的开篇，作者就用讽刺性的语气说"凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理"。

但其实，即使是我们可爱的伊丽莎白也不能免俗，她仍然是被挑选的，只是作者赋予了她一种特殊的能力，这种能力使我们这位中产阶级待嫁女得以抗拒金钱地位等等诱惑，而耐心等待一个既有爱情又有保障的完美婚姻但《简*爱》不同，作品中有一种"女家赶着男家"的感觉事实上，这应该是一种女性自我意识解放的思想产物关于这一点，我之后还会具体阐述二、作家分析1、 简*奥斯丁的出身、思想及艺术表现力简*奥斯丁生在富饶的英国南部，双亲都来自英国的中上层社会，既有才华横溢的贵族出身的母亲，又有一个被誉为"英俊的英国国教议会代表"的牧师父亲她的兄长曾经这样描述简："她相当具有个人魅力，她身形十分优雅，仪态风度娴静得体，她五官端正，组合起来给人一种无比愉悦、感性与可亲的感觉，恰好反映出她的真实性格"由于贵族气息较浓的家境，简*奥斯丁的道德、宗教、政治观念都趋于保守，但是"对人物的精确观察和机智、强烈的直觉，对现实生活对话的高敏感度，谨慎的判断力是她与生俱来的天分"，正是天分+生活+思想=伟大的作品这样一个公式，让简*奥斯丁得以跻身经典奥斯丁作品风格鲜明对于女性处境，婚姻、家庭中的政治经济关系的认识使奥斯丁的作品具有田园小说般清新温和的气息。

在一种十分祥和的气氛下讨论家庭和爱情的微妙关系，有一种"经过调节的仇恨"而这种情感恰恰和作者讽刺感、戏剧感的笔锋相适应2、 夏洛蒂*勃朗特的出身、思想及艺术表现力"荒山中有一个地方/那里冬天在咆哮，大雨在滂沱/但就算可怕的暴风雨冰冷刺骨/还有一束光明温暖我的心灵/房屋衰败，树木凋零/雾气在没有月亮的夜空中漂浮/世上哪里能比得上家里的壁炉/那么亲切，那么令人渴望"这是艾米莉*勃朗特对于勃朗特一家的生活场景的描绘我们都知道，夏洛蒂生长在英国北部苦寒的哈沃斯地区，然而勃朗特姐妹一生都对自己的家乡十分的眷恋在这个地方，夏洛蒂接受了父亲的基本教育在这里，夏洛蒂养成了她羞怯的天性、怜悯的心以及对大自然的热爱在乡间，夏洛蒂尽情想象、创作英国著名的评论家 G*H*刘易斯曾经这样评论夏洛蒂的才华和她的《简*爱》："是男是女，是老是少，无论如何，我们很久没看到这样一本令我们眼前一亮的书了她具备我们要求一个小说家具备的一切：人物性格的洞察力，刻画人物的才能，逼真似画，激情和对生活的领悟故事不但有一种奇特的、自然展开的、始终不渝的趣味，而且紧紧抓住你的注意力不放，合上书后，魅力依旧存在......"我觉得这个评价比较中肯地概括了夏洛蒂的创作，但刘易斯并没有提到的是夏洛蒂作品中思想上的巨大变化。

事实上，我们说，夏洛蒂足以在二十世纪以后名望提升正是因为她作品中对于女性要求独立的思想的体现三、对两部作品中女主人公的剖析1、 性格解析：从出身看女主人公性格的形成1.1 伊丽莎白*班纳特南方富庶之地的乡绅之女从小生活在较为安逸的环境中，是父亲的宠儿伊丽莎白在中产阶级小姐中与众不同，她得以受到男主人公达西的爱慕也正是因为她的不同寻常的个性1.1.1 自尊自爱，敢于拒绝伊丽莎白作为有教养的小姐，理当像她的姐姐一样温婉善良，安于世故但是伊丽莎白却是在关键时刻可以站出来反抗的小姐在与前来拆散她和达西的凯瑟琳夫人面前，她丝毫不怯懦，"你没有权利过来问我，像这样一种行径，也别想让我坦率直陈"，"我犯不上要装成和夫人你一样坦率，你可以问我问题，我也可以不必回答"1.1.2 追求爱情，情意含蓄这是伊丽莎白对于爱情的态度我们从作品中三次求婚的场景中能体会到女主人公清晰成熟的爱情观对于牧师的求婚以及达西的第一次求婚，我们的女主人公是一种多么轻蔑的态度来对待的！那种对于一般中产阶级少女有吸引力的有保障而没有爱情的婚姻对伊丽莎白是没有吸引力的当我们的男女主人公终于情投意合时，达西的第二次求婚却被作者处理的十分低调。

她将以感激和愉快的心情来接受他的美意我们的女主人公宁愿后退几步，保持距离，有分寸、讲究礼节的以第三者的口气向她的求婚者表白情意这就说明了伊丽莎白的情意含蓄，至少和简*爱比，伊丽莎白对自己的情感是十分收敛的1.2 简*爱孤苦无依、相貌平凡的家庭女教师，是不爱打扮的寒碜的穷姑娘幼年所遭受的虐待是简*爱特殊个性形成的前提条件慈善学校的痛苦经历让简迅速成熟爱情的漩涡里，我们的简得以保全自我是因为她特殊的个性和永恒的坚持 1.2.1 自尊自主，叛逆反抗简爱的童年生活是她反抗性格和捍卫独立人格的精神起点"痛苦刺激着我的理智，使它过早的成熟了，一种力量支撑着我同时又使我决心采取某种不寻常的举动，来逃脱这种摧残 自我的迫害----譬如像逃走，或者，万一不成的话，就这么绝食饿死"虽然童年的生活环境无比恶劣，但简却不断奋发进取，像一棵顶风冒雨的小树，不屈不挠的成长进而形成了简*爱的一种特殊的内在人格，使简*爱像打不倒的"杂草"一样生存下来1.2.2 追求自由，追寻自我简和罗切斯特订婚后曾说："别把我当作美人似的跟我说话我是你不美的，贵格会教徒似的家庭女教师"在简拒绝表兄圣约翰的求婚时曾说："我不是鸟，没有罗网能捕捉我，我是个有独立意志的自由人。

"在精神上，简从不把罗切斯特当作是比自己高的主人，所以她敢于去爱，她坚信人在精神上是平等的在英国文学史上，甚至可以说是在世界文学史上，简*爱是第一个真真正正的开始追求人格独立、自由平等的女性形象《简*爱》之所以被看作是成长小说也正是因为女主人公对于自我的一种积极主动的探索而更为难能可贵的是我们的男主人公正是因为简*爱的这种坚强的探索和自信的气质而产生了对女主人公由衷的敬佩和真挚的爱恋不得不说，这是夏洛蒂的一种创造，也只有夏洛蒂这样舔尝过禁忌爱情滋味的天才女作家才能有的一种创造1.2.3 感情炽烈，追求完美最能体现女主人公这方面性格的是以下的片段：......"你认为我是一台没有感情的机器吗？你认为我穷，出身低微，长相丑，个子矮小，就没有灵魂，没有心吗？我想你错了！我们的灵魂是一样的，心灵也是同样健全的！如果上帝赐给我美貌和大量财产，我会让你感到不愿离开我，就像我不愿离开你一样我现在和你说这些，不是从习俗，惯例，甚至凡人的肉体，而是你我心灵之间的交流，就像我们进入了天堂，平等的站在上帝面前"......"昨天晚上，在寒冷的月光下，你反抗你的命运，提出你有权和我在平等地位的时候，你发了火顺便说一下，简，是你向我求婚的。

""没错，是我向你求婚的"......在爱情上，我们的简是绝对不会怯懦的，她也没有伊丽莎白那样必须要含蓄的教养我们的简不是待选的羔羊，相反，她好似是一头猎鹰，张开宽大而坚强的翅膀，张扬着自我的决绝----她才是那个决策者，挑选者而当简*爱明了了爱人的刻意的欺瞒后，她的表现说明了。