三大电影运动.docx

学习笔记之一：影史三大电影运动捕风捉影的猪 发布于： 2010-06-28 17:14第一次电影运动：欧洲先锋派电影运动 (1917年 1928 年)一、法国印象主义派(1917---1928)第一个先锋派中心人物：路易.德吕克 创作了《西班牙的节目》《流浪女》1922 发表《上镜头性》代表人物：谢尔曼.杜拉克《西班牙的节目》1919 《微小的布德夫人》1923马塞尔.莱皮埃《黄金国》1921 阿贝尔.冈斯《车轮》1923 让.埃普斯坦《忠诚的心》1923主要贡献：1、开掘题材拓展电影心理叙事的表现，作品题材选择适合描写人物心理活动的2、追求自然物象与人物心理和精神的对应，依据自然景象的瞬息变化的客观事实给艺术家的印象3、确立新的摄影技巧以适应人物心理和精神视觉表现4、强调视觉节奏的表现与节奏剪辑的重要性，内部和外部节奏二、超现实倾向的各种流派：纯电影美学试验：1、法国立体主义流派：费尔南.莱谢尔《机器的舞蹈》强调图形形状的匹配和节奏性剪 辑2、抽象主义流派：亨利.希美特《纯电影的5 分钟》达达主义无理性的电影试验：曼.雷伊《回到理性》第一部作品 雷内.克莱尔《幕间休息》充满幻想，又荒诞的达达主 义，共同反理性的艺术主张。

失去了现实性而变为了超现实性的超现实主义电影的绝对现实：达达主义的超现实性美学追求最终导致了超现实主义电影的产生是许多先锋派的最终 归宿谢尔曼.杜拉克《贝壳与僧侣》1927 刘易士.布努艾尔《珍珠项链》1929 《一条安达鲁狗》超现实主义的代表作品 曼.雷伊《海之星》1929三、德国表现主义：1919---1924 受到先锋主义的影响表现主义受到后印象主义的影响 代表作品 罗伯特.维内《卡里加利博士》表现主义造 型风格，布景和背景情调一致，人物造型与布景一致，光线阴影，视觉造型为表现主义 特征《吸血鬼诺斯费拉杜》《三生记》《泥人哥连》现实主义倾向：室内剧：卡尔.梅育《最卑贱的人》编剧《卡里加利博士》编剧之一利用布景，主题和环境发生变化，但还是无情的命运，不用表现主义而用现实主义的方 式表现街头电影：现实主义创作态度 利用布景 感兴趣的是社会环境而不是心理状态四、前苏联的蒙太奇学派：与共产主义社会主义与阶级并行，社会与经济受到未来主义和构成主义的影响1、 库里肖夫“实验工作室”普多夫金操作莫兹尤辛德三个没有表情的特写镜头2、 维尔托夫的“电影眼睛派”拍记录片，反对剧本，演员，摄影棚但用改变运动速度 和奇特摄影角度来观察生活，进行选择的记录，非现实主义的态度。

蒙太奇的并列和配 合3、 柯静采夫和塔拉乌别尔格的“奇异演员养成所”4、 爱森斯坦的理论与创作： 《战舰波将金号》1925 敖德萨阶梯杂耍蒙太奇 后来创作了理性蒙太奇（夸大蒙太奇作用，被否定） 建立蒙太奇理论5、 普多夫金的蒙太奇叙事：《母亲》 《圣彼得堡的末日》 《成吉思汗的后代》强调剧本创作；强调演员的基础作用；（与库里肖夫的“电影模特儿”与爱森斯坦的“类 型演员区分开来蒙太奇作为电影艺术创作的基础，创立联想蒙太奇普多夫金强调镜头的组接，分镜头突出细节的重要性而爱森斯坦则强调蒙太奇的冲突五、记录主义电影的发展1、维尔托夫的“电影眼睛派”机械主义的记录本性出发实景拍摄，偷拍，抢拍后来 法国新浪潮运动受其影响创造出记录片和故事片结合的样式2、德国抽象派华尔特.鲁特曼《柏林交响曲》1927 受到维尔托夫的影响3、20 年代末法国先锋派几乎成了记录主义派阿尔贝托《只有时间》1929 让.维果 《尼斯现象》 让.班勒维《章鱼》《海蜇》《水甲虫》将水中的动物用几何图形拍出来 如康定斯基和毕加索的画4、尤里斯.伊文思 《雨》5、英国 约翰.格里尔逊《飘往渔船》6、罗伯特.弗拉哈迪 《北方的纳努克》演员与记录片形式。

7、德国的场面调度，法国的摄影和苏联的蒙太奇剪辑，拍了法国影片《圣女贞德的受 难》默片的结束第二次先锋运动意大利新现实主义运动 二次世界大战以后代表作品：罗西利尼 ： 新现实主义与战争关系《罗马不设防的城市》《游击队》 《德意志零年》 《欧洲 51年》 《意大利万岁》维斯康蒂： 以《沉沦》获得新现实主义之父的称号 《大地在波动》现实主义和唯美 主义结合，但后来《受难的人们》《威尼斯之死》则完全追求唯美主义了德.西卡： 与柴伐蒂尼的合作（杰出的剧作家）《偷自行车的人》最具有代表新现实主 义作品 《孩子们注视着我们》《擦鞋童》 使用非正式演员的自由风格德.桑迪斯：《罗马十一时》将新现实主义推向另一个高峰使用摄影棚和正式演员与 非正式演员混用，与罗西里尼《罗马不设防的城市》部分相同新现实主义的美学特征：1、记录性 2、实景拍摄 3、长镜头的运用 4、关于非职业演 员的运用 5、结构形式（追求简单朴实的结构） 6、地方方言的运用新现实主义的继承：脱离现实主义费里尼：追求浪漫主义《道路》《卡比利亚之夜》《八部半》最具个性化的作品剪辑 空间跳跃安东尼奥尼：模糊现实，强调主人公的主观感知《奇遇》《放大》《红色沙漠》有非 现实超现实的色彩。

自然色彩随心理的变化第三次电影运动：法国“新浪潮”与“左岸派”五六十年代新浪潮---作者电影1958 年诞生,特吕弗《淘气鬼》夏布洛尔《漂亮的塞尔琪》1959年幸福年，特吕弗《胡作非为》 1960年高峰 1961 年没落年除戈达尔《如 此生活》“新浪潮”巴赞推崇为精神之父一、电影是现实的渐进线 二、场面调度的理论创作特征：与意大利新现实主义有共同的东西，但是新浪潮有强烈的个人色彩，而新现实主义则是 有重大的社会性主题：非政治的电影；否定传统的道德观念摄影方法：侧重电影的照相性，侧重画面的新鲜感，拒绝功能主义或学究式的画面音响：大量的自然音响，真实感剪辑：长度、节奏快速剪辑，镜头之间之间衔接时空跳接长镜头的使用增加真实 感从新浪潮后，特吕弗和夏布洛克的长镜头，戈达尔的跳接与快速剪辑表演：非职业演员，不知名的演员总之对传统的电影语法毫不在意左岸派 作家电影代表作品：阿伦.雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》1961 亨利.高尔比《长别离》1961阿兰.罗伯-格里叶《横跨欧洲的特别快车》玛格丽特.杜尔《音乐》1966《黄太阳》1970侧重内心的描写他们是文学和戏剧的革新派受到影响：1、 接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，表现人的真实。

2、 接受了萨特的“存在主义”的影响，表现人与人，人与社会，人与人之间的关系3、 伯格森“真觉主义”影响，强调非理性感受进入意识深处，强调知觉认识社会4、 受到布莱希特的影响，对现实进行曲折的表现，以沟通内心的幻想主要的特征： 主题：偏爱回忆，遗忘，记忆，试图把人的这种精神过程搬上银幕；描写人的责任性和 自罪心，记忆总与历史事件相关《广岛之恋》中导演：从记录式的现实主义然后再转向纯精神的现实主义中去剪辑：最重要的美学革命《去年在马里昂巴德》百分之七十效果来自剪辑其一，取 消传统电影的间歇法，如化入化除，取消过渡镜头，用跳接对时空，事件的人为压缩； 其二，镜头位置的颠倒；其三、镜头的并列运用，先后不衔接甚至对立；其四、循环剪 辑，有意识的重复音响：左岸派导演比新浪潮修养更高，所以对音乐和音响的细节考虑比较多表演：舞台演员充当，有意识拉开人与人的距离，采用间离效果摄影：没有统一的风格，但不用谷达尔的肩扛式讲究画面构图和布光，特别是雷乃得 推镜头别具特色两者的区别：1、 成分看：新浪潮制作者大都是巴赞《电影杂志》的评论员，由自己走上影坛左岸 派则是左翼作家团体的文人所以修养要比新浪潮高2、 时间看：新浪潮始于50年代末期，左岸派要比它的导演早，雷乃 1948年就开始。

3、 年龄上：新浪潮小伙子，而左岸派则是中年了，所以经历与阅历要比前者高4、 主题和手法：新浪潮有强烈的个人传记色彩，而左岸派则是普遍意义的全人类性质 的主题，作者电影多采用第一人称，而作家电影多采用第二，第三人称，甚至混乱人称 而且有强烈的文学，戏剧色彩有艺术的假定性远远超过新浪潮5、 拍摄地点：前不反映重大历史，所以多在巴黎，而后者在全世界拍摄6、 美学追求：新浪潮向生活靠拢，向真实深入，而左岸派感兴趣的是人的精神活动， 人的思想，人的内心7、 制作周期：新浪潮以潦草的，半即兴的拍摄，所以周期短，而左岸派则以仔细着摸 得方式，周期较长8、 影片通过检查：前者内容简单，不涉及政治，因此一般顺利通过（除了戈达尔《小 兵士》）但后者由于背景较为复杂，所以要遇到麻烦左岸派采取鲜明的立场直接干预生活，把赤裸裸的社会现状搬上银幕，触发观众的的情 感与选择，所以左岸派是五六十年代的先锋派四、法国诗意现实主义 三十年代法国诗意现实主义的先驱：初期 30 年代雷内.克莱尔：（梦幻的）有声电影的初期《巴黎屋檐下》1930《百万法郎》1932 《七 月十四日》1933 四部曲 《自由属于我们》是这时期最优秀的作品，喜剧风格影响 了卓别林《摩登时代》传送带这场戏。

让.维果：（唯美的）《零分操作》1932 《驳船阿塔朗特号》1934诗意现实主义的发展：高峰 1934---1939 黑色现实主义，揭露社会黑暗 雅克.费戴尔：《大赌博》一个演员配两个角色《米摩沙公寓》1935 《英勇和狂欢 节》1936叙利恩.杜威维尔：《大卫高尔德》1930 《西班牙殖民地集团》1935 《同心协力》1 936马塞尔.卡尔内：（悲观的）《珍妮》《雾码头》《北方旅店》《太阳升起》《夜间来 客》《天国的子女们》让.雷诺阿：（写实主义大师）《堕胎》《母狗》《布杜落水遇救记》《托尼》与爱森 斯坦合作编剧，景深镜头的使用独立制片的开始《大幻灭》和平主义的作品淡化情节，使作品趋于记录，形成了写实主义风格声音 处理一、四种语言的混合运用；二、影片中的语言和对话同时表明着不同人的身份三、 音乐的处理，主导影片的动机《游戏规则》死亡的价值移动摄影，以及深焦镜头诗意现实主义的后期 1939 后让.格里米庸：《为了一分钱的爱情》《皇家华尔兹》《奇怪的威尔多先生》《驳船》《天空属于你们》雅克.贝盖尔：《古比红手》《安东和安东奈特》《金盔》《阿里巴巴和四十大盗》诗意现实主义的贡献：1、 更新现实的观念。

最奇特，最具特色的方面2、 景深镜头的运用与确立，他的实践为巴赞的“场面调度”的理论得到了证实，景深镜 头的运用，对于“电影本体论”的发展影响很大3、 发挥电影中文学的力量误识：1、 忽视电影艺术的视听性2、 艺术群体对个体的冲击。