2021戴叔伦——《三闾庙》-三闾庙 戴叔伦.doc

2021戴叔伦——《三闾庙》:三闾庙 戴叔伦戴叔伦——《三闾庙》:三闾庙 戴叔伦：唐：戴叔伦——《三闾庙》沅湘流不尽，屈子怨何深！日暮秋风起，萧萧枫树林三闾庙，是奉祀春秋时楚国三闾大夫屈原的庙宇，据《清一统志》记载，庙在长沙府湘阴县北六十里（今汨罗县境）此诗为凭吊屈原而作司马迁论屈原时说：“屈平正道直行，竭忠尽智，以事其君，谗人间之，可谓穷矣三闾庙信而见疑，忠而被谤，能无怨乎？”（《史记屈原列传》）诗人围绕一个“怨”字，以明朗而又含蓄的诗句，抒发对屈原其人其事的感怀沅、湘是屈原诗篇中常常咏叹的两条江流《怀沙》中说：“浩浩沅湘，分流汩兮修路幽蔽，道远忽兮《湘君》中又说：“令沅湘兮无波，使江水兮安流三闾庙”诗以沅湘开篇，既是即景起兴，同时也是比喻：沅水湘江，江流何似？有如屈子千年不尽的怨恨骚人幽怨，何以形容？好似沅湘深沉的流水前一句之“不尽”，写怨之绵长，后一句之“何深”，表怨之深重两句都从“怨”字落笔，形象明朗而包孕深广，错综成文而回环婉曲李瑛《诗法易简录》认为：“咏古人必能写出古人之神，方不负题此诗首二句悬空落笔，直将屈子一生忠愤写得至今犹在，发端之妙，已称绝调是说得颇有见地的然而，屈子为什么怨？怨什么？诗人自己的感情和态度又怎样？诗中并没有和盘托出，而只是描绘了一幅特定的形象的图景，引导读者去思索。

江上秋风，枫林摇落，时历千载而三闾庙旁的景色依然如昔，可是，屈子沉江之后，而今却到哪里去呼唤他的冤魂归来？“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心魂兮归来哀江南！”这是屈原的《九歌》和《招魂》中的名句，诗人抚今追昔，触景生情，借来化用为诗的结句：“日暮秋风起，萧萧枫树林”季节是“秋风起”的深秋，时间是“日暮”，景色是“枫树林”，再加上“萧萧”这一象声叠词的运用，更觉幽怨不尽，情伤无限这种写法，称为“以景结情”或“以景截情”，画面明朗而引人思索，诗意隽永而不晦涩难解，深远的情思含蕴在规定的景色描绘里，使人觉得景物如在目前而余味曲包试想，前面已经点明了“怨”，此处如果仍以直白出之，而不是将明朗和含蓄结合起来，做到空际传神，让人于言外得之，那将会何等索然寡味！此诗结句，历来得到诗评家的赞誉《诗法易简录》又赞道：“三、四句但写眼前之景，不复加以品评，格力尤高凡咏古以写景结，须与其人相肖，方有神致，否则流于宽泛矣钟惺《唐诗归》则说：“此诗岂尽三闾，如此一结，便不可测施补华《岘傭说诗》评道：“并不用意，而言外自有一种悲凉感慨之气，五绝中此格最高无不肯定其意余象外、含蓄悠永之妙。

诗歌，是形象的艺术，也是最富于暗示性和启示力的艺术明朗而不含蓄，明朗就成了一眼见底的浅水沙滩；含蓄而不明朗，含蓄就成了令人不知所云的有字天书戴叔伦的《三闾庙》兼得二者之长，明朗处情景接人，含蓄处又唤起读者的想象鼓翼而飞李元洛）本文地址:柳中庸——《听筝》柳中庸——《征人怨》戴叔伦——《除夜宿石头驿》戴叔伦——《三闾庙》戴叔伦——《题稚川山水》戴叔伦——《兰溪棹歌》戴叔伦——《苏溪亭》卢纶——《逢病军人》第 3 页 共 3 页。