上海大学戏剧与影视学考研资料(有10年真题哦).ppt

上海大学戏剧与影视学考研资上海大学戏剧与影视学考研资料有料有10年真题哦年真题哦初试科目n1101思想政治理论n2201英语一n戏剧戏曲学：3.642中西戏剧理论根底4.867中国戏剧史电影学：3.643电影理论4.868中外电影史播送电视艺术学：3.644影视艺术理论4.869中外电视史n拟招收人数5(戏剧戏曲学)+12电影学+12播送电视艺术学n分数线戏剧戏曲学130301315电影学130302380播送电视艺术学130303350复试科目n戏剧戏曲学：戏剧戏曲根本理论和戏剧戏曲作品分析；电影学：复试科目：影片分析01、02、04方向，影视制片管理03方向；播送电视艺术学：影视作品分析01、02、04方向，影视经营管理03方向n报名人数241含推免5研究方向n130301戏剧戏曲学：n01.中西戏剧比较02.中国戏剧史03.剧团剧场管理n130302电影学：n01.电影理论与批评02中外电影史03电影制片管理04电影导演研究n130303播送电视艺术学：n01.影视理论研究02.影视编导研究03.电视经营管理研究04.电视创作研究初试参考书目n642中西戏剧理论根底n?中西戏剧艺术比较论?蓝凡学林出版社2021年?戏曲美学论?第1版张庚蓝凡上海书画出版社2004年n643电影理论n?影视批评：实践与理论?陈犀禾吴小丽上海大学出版社?百年中国电影理论文选?丁亚平文化艺术出版社?当代电影理论新走向?陈犀禾文化艺术出版社?电影理论史评?尼克布朗中国电影出版社参考n644影视艺术理论n?电影美学导论?金丹元著复旦大学出版社2021年重点第一、二章?影视美学导论?金丹元著上海大学出版社2001年重点前四章?电影艺术词典?中国电影出版社?电视与审美?金丹元著学林出版社2005年重点第一章?电视艺术通论?蓝凡学林出版社2005年n867中国戏剧史n?中国文学史元明清局部?游国恩等人民文学出版社2005年及以前版本?戏曲美学论?第1版张庚蓝凡上海书画出版社2004年n868中外电影史n?中国电影史?陆弘石舒晓鸣文化艺术出版社?西方电影史概论邵牧君中国电影出版社?电影艺术词典?中国电影出版社?影心探赜电影历史及理论?李少白中国电影出版社?中国电影开展史?程季华李少白主编中国电影出版社?世界电影史?美克莉丝汀汤普森大卫波德维尔著陈旭光何一微译北京大学出版社2004年1月n869中外电视史n?中国电视史?郭镇之文化艺术出版社?中国电视史?刘习良主编中国播送电视出版社?中美电视艺术比较?苗棣等文化艺术出版社?中美电视剧比较研究?曲春景主编上海三联出版社复试参考书目n戏剧戏曲根本理论，戏剧戏曲作品分析：不指定参考书目n影片分析：?影视导演?美阿莫尔复旦大学出版社?电视制作根底?美泽特尔复旦大学出版社n影视制片管理：n?电影电视制片管理学?于丽中国电影出版社?电源创意产业?金冠军等编著东方出版中心2021年版?中国媒体经济研究19942004?吴信训金冠军复旦大学出版社n影视作品分析：不指定参考书目n影视经营管理：?电子媒介经营与管理?彼德K普林格尔等潘子径等北京播送学院出版社2004年?中国传媒经济研究1949-2004?吴信训金冠军复旦大学出版社2004年?电视媒介经济学?吴克宇著华夏出版社2004年另外：n1.电影学、播送电视艺术学专业限制：色盲、色弱。

2.欢送有一定实践经验的考生历年真题2002n招生专业:电影学n考试科目:中外电影史(这门无论报考电视和电影都是初试专业课)n一、名词解释任选14题，每题2分，共28分)n1、张石川n2、郑正秋n3、中国第一部有声片n4、“新兴电影运动n5、“孤岛电影n6、费穆n7、三突出n8、“电影和戏剧离婚n9、香港新浪潮n10、德国表现主义n11、法国印象主义n12、柴伐蒂尼n13、希区柯克n14、黑泽明n15、阿巴斯n二、简答题(任选4题，每题8分，共32分)n1、电影史的分期及其原那么n2、昆仑影业公司在创作上的主要特征n3、“台湾新电影的思想和艺术特点n4、卢米埃尔和梅里爱在世界电影史上的地位n5、比较爱森斯坦的“理性蒙太奇和格里菲斯的“平行蒙太奇n三、论述题(任选2题，每题20分)n1、试论中国电影第三代、第四代和第五代的代表人物、作品及主要特征n2、试论法国“法国新浪潮电影运动中的代表人物、作品、以及思想艺术特点n3、试论中国电影进入九十年代的开展格局2003n招生专业电影学n考试科目:影视理论这一科也是初试专业科目，多看些有关影视艺术方面的文章，关注一些热点问题，及对热点影视作品的评论和分析，这些都是大题，答题时思路尽量开阔，表现你的理论功底。

)n一、辨析并论述以下各题n首先判断其准确与否，然后具体阐述自己的判断理由与见解每题15分，计30分)n1、“电影是片断的世界n2、“在电影里，能指和所指几乎是一致的，:电影的符号是下一个短路的符号n二、答复以下各题(每题20分，计60分)n1、电影、电视艺术和舞台艺术的同与异？n2、电影时间与电影空间及其关系？n3、电影电视语言是“某种意义上的语言、又只是“特定意义上的语言？n四、结合电影或电视现象论述以下各题(每题30分，计60分)n1、当代世界电影中主流电影的美学趋向及其必然性根据与根底n2、前一时期有文章介绍，西方已有不排斥“虚构的“纪录电影所以要“虚构，就在于“虚构有时比真实更真实，“纪录片表现的东西最容易使人信以为真，可是最容易被人相信的东西也最会骗人，故事片长期以来被定义为“虚构的影片，事实上就连那些声称“本片纯属虚构的故事片讲述的事情也未必虚假结合实际论述你自己对“纪录片及真真实性观念的认识2003播送电视艺术学、电影学n考试科目:影片分析n(2004年改在复试中进行，像第三大题100分的影片分析都是当年的热点影片，在专业班上也都提到，不用担忧)n一、简荅题(共20分)n1.电影评论一般可分为哪几种写作类型？5分n2.请列举出传统的或现代的电影批评方法各三种以上。

5分n3.什么叫场面调度？场面高度批评方法分析的根本元素有哪些？n二、简析题(共30分)n1.试分析基耶洛夫斯基是怎样在中运用蓝色基调及一系列蓝色道具来阐发其作品意义的？15分n2.阿巴斯的的结尾，有一个长达数分钟的大全景长镜头，表现在一片橄榄树丛中中，男主角对女主角的追逐，而在最后，显然已经追上了女主角的他，那么返身奔跑了回来结合全片，谈谈你对这个结尾的理解15分n三、影片分析(共100分)n(陈凯歌)n(杨亚洲)n(陆川)n要求:n1.请在上列影片中任选一部写一篇电影评论n2.请自列文章标题，无题者扣分n3.文从己出，立论鲜明，论据充分，论证严谨完整n4.字数25003000字左右注:这些题目在专业班上一般会给定要看影片的范围，这样针对性就很强了平常多看些名片或较有影响及每年热点的片子，不会考偏的影片)谢晋模式n所谓模式，即思维的范型，每个人都有稳定性的局部，每个人都有变化，因而每个人都有一定的艺术表现弹性，但他的思想中总有一些固定的意念我们的态度是反对模式化不反对模式作为一个人，创作的模式化就意味着定型，定型就意味着衰落谢晋模式稳定在政治伦理情节剧中，变化在依据时代的变化而变化，表现新时期各个人物的变化，保持同主流电影的同构性，符合群众的审美特点，因而具有无比巨大的电影观众，这也是朱大可在批判谢晋模式中所不能解释的。

作者电影:1.签名2.个性风格，延续性/统一性3.影片内容个人性的表达不求历史文化社会永恒的包容，更追求瞬间即逝的感觉personalityn那种偶然性4.个人化的形式，激进的追求形式上的个性表达人的潜意识，反情节，不可取代，创新5.导演中心论，通过制片过程中的内在结构studiosystem可分为大制片厂制度制片人中心，明星制，导演中心论导演在影像表达得流程中的绝对权威或者说，运行模式服从导演的中心6.作者电影的影片主题的一贯性，延续性作者性authorism7.摄影机是导演的自来水笔，所以导演作者，一般不用别人的剧本，即便是别人写的剧本，更传达了导演的倾向作者导演的背景:跟法国传统的浪漫主义表达，来按照现实可能有的或然性来称道浪漫主义的出发点就是作者个人的意志，作者电影是浪漫主义文学传统文学在电影上的再现/与当时的存在主义思潮有关新浪潮时期的“作者电影“叫做作者电影其他时期的电影作者，可以叫做“具有作者电影性“得导演作者如小津抗战后中国电影格局n香港，孤岛，大前方上海1文华心灵世象，市民生活2昆仑史诗，波澜壮阔n十七年电影n1.革命历史题材,n2.革命现实题材,场面调度&空间调度场面调度是从戏剧中引进而来.指导演对画面空间中所出现的一切形象构成元素的有机控制,分为动作调度和画面构图.必须以镜头画框处于静态,画面空间相对稳定为前提空间调度是通过画面景框及兼画面空间的运动变化实现的.场面调度和空间调度有交叉n电影假定性:n指电影与被拍摄对象的非同一性,是电影对现实进行艺术概括的一种方式,因是帮助电影作品到达本质真实,进行典型化的必要手段.n香港新浪潮n始于70年代末,70年代以前的电影艺术制作粗糙,技术水准低下,这时一批海外归来的电影学子图变求新,纷纷从电视转向电影,以瑞不可挡之势掀起一股重建电影的巨浪,为奄奄待毖的香港影坛注入起死回生的强心剂.徐克的,许鞍华的,章国明的n王家卫:特别注重内涵,不管是形象还是人物,叙事或细节,都充满符号式的象征和隐喻关锦鹏:意欲以狭窄的空间和扑朔迷离的形象刻画易变的人情与炎凉世态,其性别和角色的倒错与反串,女性心理和情感的延伸或曲折,无不显现出出神入化的动力.台湾新电影:以表达个人体验为主要特征,侯孝贤,杨德昌等代表人物,在现实生活中找寻题材,许多影片是个人成长模式,通过个人成长记录台湾几十年历史变迁,为表现生活,特意追求写实主义,提倡非叙事性,非职业演员,运用长镜头,深焦距镜头和实景拍摄,形成自己的创作风格.n第五代台湾香港n传统文化:反思批判认同模糊n现代化认同肯定有所保存疑心兼收并蓄n政治批判存而不管回避n中国传统的电影理论提出了其核心的概念影戏,强调了电影的戏剧本性,而把影看作完成戏的手段镜头内部蒙太奇、景深、戏剧和电影的关系、心理空间与哲理空间的区别与联系蒙太奇和长镜头的美学异同强调冲突、时空集中:戏剧式电影强调事件、时空展开:小说式电影强调节奏、诗情画意:纯电影巴拉兹?电影美学?电影和戏剧形式表现原那么上的差异1.戏剧:看到整个演出剧场n第五代台湾香港n传统文化:反思批判认同模糊n现代化认同肯定有所保存疑心兼收并蓄n政治批判存而不管回避n中国传统的电影理论提出了其核心的概念影戏,强调了电影的戏剧本性,而把影看作完成戏的手段镜头内部蒙太奇、景深、戏剧和电影的关系、心理空间与哲理空间的区别与联系蒙太奇和长镜头的美学异同强调冲突、时空集中:戏剧式电影强调事件、时空展开:小说式电影强调节奏、诗情画意:纯电影巴拉兹?电影美学?电影和戏剧形式表现原那么上的差异n1.戏剧:看到整个演出剧场观众视距不发生变化观众视角不发生变化n2.电影看到整个演出剧场被记录场景视距可变观众视角纵深可变，观众与银幕的想象距离可变n一些概念:平行蒙太奇、场面调度、表现蒙太奇、心理蒙太、隐喻蒙太奇、叙事蒙太奇，长镜头、声画对位、声画同一、声画对立、声画队列、声画同步必须掌握的根本概念啊n类型电影:好莱坞发起，按不同标准制作影片，三个根本要素:公式化情节、类型化人物、图解式视觉形象，类型电影是逃避现实的一种方式，保证制片商在商业上的成功，同时满足观众的潜在欲望，对创作风格有压抑。

n几道重要的疑难考题:n1.电影作为艺术与电影作为商品之统一n2.论述艺术反映生活的能动性n3.你对1995年我国电影市场引进十部大片有何看法兼收并蓄，全球化外乡化,世界性民族性,主流性多样性n4.谈谈对电影艺术民族化的看法(民族的才是群众的),所谓民族化,(李少白)就是有分析有批判地继承,借鉴中外古今的艺术传统和艺术经验,在认真进行生活观察和素材积累的根底上,努力创造具有自己民。