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张大千题画诗欣赏(71) 张大千题画诗观赏〔71〕 5801. 张大千秋江渔隐图轴 镜心 纸本 款识：漫道白鸥闲似我，渔舟更比白鸥闲拟赵仲穆笔戊子上九，大千居士爰 印鉴：蜀郡张爰、三千大千 5802. 张大千松崖渔艇 镜心 设色纸本 钤印：张爰之印信、大千居士、大风堂、摩耶精舍 题识：生烟云树挂高坡，渔艇牵风荡晚波极得意时挥洒去，自然丘壑不须多七十一年壬戌花朝后二日，风日晴美，乘兴作此，不自觉得意忘形，真堪一笑八十四叟大千张爰，双溪摩耶精舍 5803. 张大千渔舟过去水生风 镜心 题识：渔舟过去水生风，大千居士钤印：张大千、立钦书屋 5804. 张大千 水村渔家镜心设色纸本 款识：落日西风野水湄，扁舟便有五湖思素书未抵烟波尽，斜竹还抽独茧丝 六十七年戊午夏写似馥生仁兄方家两正张大千爰 钤印：张爰之印、大千居士、摩邪精舍 说明：附傅申题跋2005年11月27日佳士得秋拍第609号拍品张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色调的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。

早期用心研习古人 书画，特殊在山水画方面卓有成就后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体张大千的画风，先后曾经数度变更，晚年时历经探究，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的根底上，揉入西欧绘画的色光关系，而开展出来的一种山水画笔墨技法珍贵之处，是技法的改变始终能保持中国画的传统特色，缔造出一种半抽象墨彩交辉的意境张大千曾认为写意两个字，写是用笔，意是造境，不是狂涂乱抹的也不是所谓文人遣兴，在书房用笔头写写的意思作画自然是书卷气为重，但是根基还是最要紧的假设不从临摹和写生入手，那么用笔构造都不了解，岂不六大错误所以非下一番死工夫不行临摹古人，要学他用笔用墨，懂得他苦心构思写生要相识事物的情怀画时先用粗笔淡墨，勾出心里面要吐出来的境界山石、树木、屋宇、桥梁、布臵约定了，然后用焦墨渴笔，先分树木和山石，最终安臵屋宇人物，勾画皴擦既完毕，再拿水墨一次一次的渲染，必定要能显出阴阳、向背、凹凸、远近近处石头稍浓，远处要轻清创境有曲折不尽的意味，其中的人物用减笔为宜，越简洁越妙古人说：“远人无目”，假设在要有照应的陪候，也不妨点目，不必拘泥近树根枝要清楚，远那么点戮，不必见枝写意画创作自元代四家，到了明末清初四高僧，石溪、渐江、石涛、八大，神明改变，始终按盖过了前人。

渐江戍削，八大朴茂，拿用笔表现他的特点，石溪、石涛的特殊拿意境来显出他的特点至于石涛尤其是了不得，他自己题他所画黄山说：“予得黄山之性情，不必指定其处也又说：“出门眼中所见节写之，此是写生又说：“拈秃笔用淡墨半干者向纸上直笔空钩，如虫食叶，再用焦墨重上，看阴阳点染，写树亦然，用笔以锥得透为妙这简简洁单几句话，简直透漏了大千不传的隐私 5805.张大千、郑月波 渔翁 镜心纸本 题识：月波张大千 题跋：曾看晒翅在渔梁，棹歌声里下沧浪家乡梦远归无计，对此真成百感伤壬子夏观月波新作，曷胜故国之思大千居士爰 钤印：大千唯印大年、郑 说明：附入境单 5806. 张大千 高士观瀑 立轴 设色纸本 题识：一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成匡庐近日多尘垢，瀑布应惭此地声罗浮白水门瀑布高数千尺为山中第一胜处，甲戌夏五写大千居士张爰 钤印：张爰私印、蜀客 鉴藏印：杨启霖、杨启霖所藏书画 说明：张大千《高士观瀑》，作于1934年，先生时年36岁，综观整幅作品，山势于精致中见宏伟，潇洒的布局已达炉火纯青的程度，气韵清爽高雅，堪称此年头中的精品此作品曾经新加坡四大保藏家之一“袖海楼主”杨启霖珍藏。

展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利博物馆，2022年 庐山高兮庐山长---张大千《高士观瀑》赏析 《高士观瀑》作于1934年，时年张大千36岁于苏州网狮园内所作，综观整幅作品，山势于精致中见宏伟，潇洒的布局已达炉火纯青的程度，气韵清爽高雅，堪称此年头中的精品此作品曾经新加坡四大保藏家之一“袖海楼主”杨启霖珍藏 张大千极具绘画天赋，属于天才型画家，曾被另一位国画大师徐悲鸿誉为中国画坛“五百年来第一人”其创作达“包众体之长，兼南北二宗之华丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔、无所不能，无一不精令人惊羡张大千书画成名较早，绘画技巧极高，一生画风数变，风格迥异其早期的画风可谓“清爽俊逸”，主要以临古仿古居多，在他发表的论画著作中，也曾把“临抚”列为个人经历的第一条他曾花费大量时间临摹了很多古人的优秀作品诸类画种，各种流派，无分亲疏，由石涛、朱耷追徐谓、陈淳及晋唐宋元诸家画风亦纳百家之长，由近似石涛、朱耷而变为晋唐宋元风范 此幅《高士观瀑》款识题：“一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成匡庐近日多尘垢，瀑布应惭此地声。

罗浮白水门，瀑布高数千尺，为山中第一胜处”，是大千此时画风，已起先超越明清而上溯宋元，但笔意纵横苍茫，仍不脱石涛等黄山诸子与石溪遗韵整幅作品气场宏伟，山峰间有白云缭绕，练瀑飞下，山中隐隐兼杂着各种树木山中岩石上有两高士，均抬头仰视瀑布，神情怡然自得综观整幅作品，山势于精致中见宏伟；云雾袅绕中见缥缈，精整的布局已达炉火纯青的程度，显示出清爽高雅的气韵，堪称是此类题作作品中的精品 5807.张大千 11010年作 长松高士 立轴 释文：长松磊磊多奇节，冬无霜雪夏无热根头更有千岁苓，向谁与说长生诀? 款识：六十九年庚申十二月既望，八十二叟爰写于摩耶精舍，谨呈修哥教正，弟爰 钤印：张爰之印大千居士大千唯印大年 摩耶精舍 己亥己巳戊寅辛酉 备注：上款人即张大千四哥、蜀中名医张文修 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲11010年年底，81岁高龄的张大千在台湾摩耶精舍里画了一幅《长松高士》，尽管所画比拟简洁，整幅只写一位高士面对一棵苍松长身而立，略作拜势，但从其题诗可知这确是张大千特别重要的一件作品，它不仅表达了张大千对其兄长张文修的情意，更曲隐了张大千自己饮水思源的渴望。

从目前可见的张大千作品来看，兼有这两种感情的极为稀见 题诗说：“长松磊磊多奇节，冬无霜雪夏无热根头更有千岁苓，向谁与说长生诀？”前两句多有赞誉张文修行医而有节气，为人正直，是兄弟们的典范事实上，张大千对兄弟之情是特别看重的，据李永翘《张大千年谱》，早在30年头，即有人因为张大千画虎技艺高过乃兄张善子而情愿出巨资邀请他画虎，被张 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页。