2022年张若虚.docx

张假设虚篇一：张假设虚张假设虚春江花月夜研究综述 春江花月夜是唐代诗人张假设虚的代表作诗人以一篇“孤篇盖全唐〞的春江花月夜，在灿假设星河的古典诗人中脱颖而出，带给世人以文学的享受和震撼其作品不仅具有丰富的艺术性、思想性，还在整个文学开展的历史上具有举足轻重的地位，甚至在与东西方文学的比较研究中，也带给我们诸多启示，阻碍颇大因而，笔者梳理了学界近年来对该篇作品的研究成果，理解相关研究具表达状和主要方向，在此根底上进展统一的归纳整理，从文本研究〔语言，意象，意蕴〕、作地考证研究、文学史价值研究、比较文学研究几个方面，分析现有研究的优点与缺乏，借以为今后的相关研究奠定根底关键词 春江花月夜；文本研究；作地考证研究；文学史价值研究；比较文学研究当我们漫步于古典诗歌作品的星空下，我们能够看到，唐代诗人张假设虚的春江花月夜，是古典诗歌星空中的一抹璀璨的星光袁行霈先生在中国文学史里提到：“张假设虚是初、盛唐之交的一位诗人，大致与陈子昂等人同时登上诗坛〞明代钟惺在唐诗归中说：“浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌将‘春江花月夜’五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手〞1清代王夫之也在唐诗评选中评论道：“句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。

其自然独绝处，那么在顺手积去，宛然成章，令浅人言格局提唱，言关锁者，总无下口分在〞清末王闿运评价张假设虚的春江花月夜说：“用西洲风格，孤篇横绝，竟为大家李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流〞现代著名诗人、学者闻一多也评价说： “这是诗中的诗，顶峰上的顶峰〞2中国古典诗歌诗人数不胜数，诗歌作品灿假设繁星，然而这篇作品博得了“孤篇盖全唐〞的佳誉，传唱千古，3张假设虚也以这一篇春江花月夜“竟为大家〞，实在是令人赞美不已全诗如下：春江花月夜 唐·张假设虚春江潮水连海平，海上明月共潮生滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮江畔何人初见月？ 江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望类似不知江月待何人，但见长江送流水白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？悲伤楼上月彷徨，应照离人妆镜台玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来如今相望不相闻，愿逐月华流照君鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文昨夜闲潭梦落花，悲伤春半不还家江水流春去欲尽，江潭落月复西斜斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路 12 王启兴、张虹注：贺知章、包融、张旭、张假设虚诗注，唐诗小集，上海古籍出版社，1986年。

闻一多.唐诗杂论·宫体诗的自赎[M].上海：中华书局，20虚春江花月夜 的被理解和被误解 [J].文学评论，1982(4)：21.不知乘月几人归？ 落月摇情满江树一、春江花月夜之文本研究“文本〞text在英文中是原文、正文的意思，这里用来指由作者写成的有待于阅读的单个文学作品本身中外文论史上，都曾有人把文学文本的构成看成一个由表及里的多层次审美构造4童庆炳先生在文学理论教程一书中认为，文本的构成有三要素：言〔语言〕、象〔形象〕、意〔意蕴〕笔者总结觉察，对春江花月夜的文本层面研究也集中在这三个方面〔一〕语言文学的言语层面，指的是文学文本首先呈现于读者面前供其阅读的详细言语系统语言学家叶圣陶先生说：“文艺鉴赏还得从透彻地理解语言文字入手这件事看起来似浅近，但是最根本的〞鉴赏诗歌也如此，一首诗歌，首先直观地呈如今我们眼前确实实是诗歌语言，而诗歌所有的内蕴就隐藏在这语言的背后，假设我们非常好地理解了诗歌语言本身，那么一切咨询题就迎刃而解了关于春江花月夜的体制咨询题，沈媛媛〔2022〕在研究中指出，春江花月夜本来为乐府旧题，旧唐书·音乐志中记载“春江花月夜、玉树后庭花、堂堂，并陈后主所做叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又擅长文咏，采其艳丽者，以为此曲。

〞郭茂倩的乐府诗集中收录了7篇同题作品，均为五言乐府，同时都深受齐梁宫体诗的阻碍，内容浮艳，辞藻华美张假设虚所做春江花月夜与众不同，在内容和体制上做出了双重的严重打破春江花月夜一诗尽管仍然沿袭乐府旧题，但采纳了七言歌行的方式，全诗共计三十六句，改变了乐府旧题的五言短制的场面5又如许玲玲〔2022〕也确信了春江花月夜七言歌行体是在初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的根底上更进一步没继往开来，在刚刚构成的“初唐体〞形制上，将诗情和哲理自然地交融起来，出离文人心态而到达宇宙时空观念的考虑， 使得“初唐体〞形制至此到达成熟的顶峰6陈小蕊〔2022〕分析了春江花月夜的韵律咨询题：“诗歌逐章转韵，韵随情转全诗三十六句，可分为九章，每章四句，方式整齐，构造匀称以平声更韵起首，中间是仄声霰韵，平声真韵，仄声纸韵，平声尤韵，灰韵，文韵，麻韵，最后以仄声遇韵收尾平仄相间，上下抑扬，既回环反复，又层出不穷，极富韵律之美，又兼用叠音词‘滟滟’、‘姣姣’、‘悠悠’，一唱三叹，声情并茂，神韵绵长，诗情与哲理在平仄与韵脚的不断转换中节节相生，如梦如幻，营建了为情而痴，缘景而醉，因理而思的三重审美空间，使情景理三者互诠互释，也使韵律之变更具神韵7。

〞还有学者研究春江花月夜的曲辞构造咨询题曾智安〔2022〕指出，长期以来，人们往往将同属于南朝清商乐歌的吴歌和西曲二者混为一谈事实上，产生于楚地的西曲以规模长大的舞曲为主，它们与吴歌在形制构造和音乐传统上并不一样西曲舞曲曲辞通常采纳场景联章叙事体这一独特体式是唐代张假设虚那篇被誉为“孤篇盖全唐〞的春江花月夜曲辞结4 童庆炳主编.文学理论教程 修订2版[M].北京：高等出版社.2004.沈媛媛. 初唐歌行论稿[D].吉林大学,2022.6 许玲玲.从赋到歌行——试论“初唐体〞的体性特征[D].浙江大学,2022.7 陈小蕊.张假设虚春江花月夜写作艺术刍议[J].文学教育〔下〕,2022,(6):113-115.5构的来源西曲舞曲与春江花月夜曲辞构造的这种关系，既是中国古代音乐，也是秦汉之后的楚文化阻碍歌的最典型表达8该篇论文得出如此的结论：唐代张假设虚春江花月夜的曲辞构造，实那么来源于西曲舞曲曲辞中的场景联章叙事体，只不过在此根底上将多首曲辞整合为单篇歌行而已这为我们从诗歌与音乐的关系的角度，从地域文化如何阻碍中国古代诗歌的角度分析中国古典诗歌提供了经历〔二〕意象中西方文论中都有意象〔image〕一词，并在文艺学、心理学、语言学等学科中有广泛的用处。

归纳起来主要有四种：一是心理意向，二是内心意象，三是泛化意象，四是观念意象童庆炳在文学理论教程中采取“意象〞一词的古义，用它来专指一种特别的表意性艺术形象或文学形象，是中国首创的一个审美范畴9在春江花月夜的诗篇中，诗人以独具匠心的技巧，巧妙地组合了许多意象首先来看标题“春江花月夜〞春〞、“江〞、“花〞、“月〞、“夜〞，这是中国诗人常咏不衰的意象，具有普遍的美感吴小如〔1985〕分析了标题的内涵和诗人进展意象安排的构思他提出，相比于六朝人隋炀帝、诸葛颖等人所作的春江花月夜，能够看到张假设虚作此首长诗的构思是非常细密精巧的用这个标题来作诗，其写景局部是要扣紧题面的，即诗中之景离不开“春〞、“江〞、“花〞、“月〞、“夜〞这五方面的内容耍想把诗作巧、作活、作的有特色，必需要从这五个字下功夫，过去人对此称之为“作标题〞因而，我们在对此诗进展详细艺术分析之前，必须先把题面这五个字作一番讨论春〞是季节，是全诗的总背景，是说明时间观念的大范畴，而“夜〞那么为表时间观念的小范畴假设不在夜间，即无从写“月〞换言之,只要写了“月〞，“夜〞也就包含在其中了春〞与“花〞有关，“花〞是春天的特征但“花〞在夜间是无法欣赏的，因而全诗只是点到而止。

春天是容易引起游子思妇的离愁别恨的，作为总的大背景，它所以贯穿于全诗但它比较抽象，无法实写，只能通过其他有形象的事物来表达如此，剩下来的只有“江〞与“月〞了因而在全诗中，这两者才是其正的重点，也是统摄全诗的枢纽和贯穿全诗的线索汀〞在地上，“月〞在天空，“江〞， 代表空间，诗人从“海上明月共潮生〞写起，不断写到“落月播情满江树〞，概括了前一天的夜幕初临到次日清晨的曙光乍现,概括了完好的一个夜晚江〞与“月〞虽似互相关联，在诗中平分春色；但诗人既以写夜景为主，而月光又是夜景中唯一有代表性的特征，那么诗人必须更为突出地写“月〞才行而夜间的江水，只有在月光下才能显出水的美感，从而江10乃成为月的背景从月升到月落，概括了一个完好的夜纵观整篇长诗，我们能够看到，春江花月夜囊括了丰富的意象，写江用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石等作陪衬；写月那么用天、空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等为映照，构成了诗境容量的丰富感和充实感，其意象组合独具特色这里就有一个意象密度的咨询题关于这个咨询题，莫砺锋先生在论唐诗意象的密度一文中有详细阐述：中国古典诗歌是精炼的语言艺术，言约而意丰是历代诗人共同的追求目的。

在春江花月夜如此的长篇诗歌中，如何协调、平衡多个意象是重要的咨询题，稍有忽略就会丧失艺术性英国诗歌理论家休姆说：“两种视觉意象构成一种视觉和弦〞假设干个视觉和听觉意象都能组成和谐的诗境关于单句诗来说，意象密集往往能成就出千古名句，如温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜〞；而关于整个诗篇来说，意象过于密集地堆砌，会损伤意境的完好8虚春江花月夜的曲辞构造[J].文学评论.2022(5)：64-69. 童庆炳主编.文学理论教程 修订2版[M].北京：高等教育出版社.2004.10 吴小如.说张假设虚春江花月夜[J].北京大学学报(哲学社会科学版),1985,(05).性和意脉的流畅性如此的损害主要表如今两个方面：一是意象太密集会导致诗意的芜杂和主题的破裂；而是意象密集会阻碍意脉的流淌因而，关于一首诗来说，最好的安排意象的方式确实是疏密相半，疏密相济，恰到好处先生在论文的结尾得出了简短的结论：唐诗名篇的意象以疏密相济为普遍规律，将诗歌意象的密度操纵在合理的程度而在春江花月夜中，不同意象围绕着中心思想正是呈现有规律、高密度的组合，一样意象高频率出现，给读者以强大的视觉冲击，强化了中心思想整个意象群顾及全局而重点突出、一环扣一环、牵一发而动全身的安排意象的构思方法，也是唐往常的诗人所不易做到的11。

有学者关于春江花月夜的单个意象作集中细致的考量如对“月〞这一意象的研究如李青云〔2022〕在论文中分析了“月〞意象：诗题春江花月夜中的五个意象，在全诗交替出现月〞字最多，达十五次 出现十二次的“江〞字，是月的陪衬，春江月明、江天、江畔见月、江潭落月，都是月的背景意象的高频率重复出现，从字面上给读者营建出强烈的视觉效应，使读者不得不对这种独特的写法深化考虑以“江月〞为例： “江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望类似不知江月待何人，但见长江送流水〞“江月〞这一意象在这几句里先后出现了三次，诗人不避重复，读者也感受不到重复究其缘故：一是抒情与谈论的完满交融；二是诗意与哲理的水乳交融；三是意象的高频率出现与意境的高旷深远诗人以“月〞为中心意象，通过月所能包容的丰富情感内涵，将本人的情绪变化融入其中，以“月〞连接起本人内心最深幽的一隅，牵动着各种思绪的伸延发散，思绪在“月〞的变化中细微而真切地展示出来月〞也沟通了读者与诗人，使“月〞在诗人与读者之间往复盘旋，也连接着其他“异质同构〞的意象次第涌现，组成一个壮观而绚丽的意象群体诗人把复杂的人类情感一直贯穿于一轮江月之中不管是初月的明丽、高月的皎洁、斜月与落月的迷离缠绵，依然楼头月的彷徨、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照，无一不打上情感的烙印。