官崎骏动漫中女孩形象和性格特征的分析.docx

    官崎骏动漫中女孩形象和性格特征的分析    程晨［Summary］ 宫崎骏作为日本动漫界的重要人物，成功塑造了很多令人印象深刻的女孩的形象本文主要分析了宫崎骏电影中的女孩形象和性格特征，在宫崎骏的电影中，女孩本身大都是平凡却又纯真和可爱的但是，在这些孩童般的形象之上，却有着鲜明的性格特征，她们善良、外表柔弱却又内心坚强、勇敢而且具有冒险的精神 ［Keys］ 宫崎骏；女孩形象；性格特征 提起动漫电影，不得不提的就是日本的宫崎骏宫崎骏以其清新温暖的画风制作的电影，感动着很多的人，他的电影中的女孩形象，都令人印象深刻那些纯洁单纯的女孩都是坚强和勇敢的象征在观众的眼中，宫崎骏电影中的那些女孩，都并不仅仅只是影片中的一个简单的角色，而是有着自己的影子的人物宫崎骏电影中的女孩形象，影响和感动着很多的观众 一、宫崎骏和他的电影 宫崎骏1941年出生于日本东京，1965年开始从事漫画创作和动画制作他是日本动漫产业的领袖和旗帜性的人物，是日本动漫界的一个传奇，被称为“动画界的黑泽明” 在宫崎骏的作品之中，除了《红猪》之外，基本上都是以女孩为主角这些女孩的形象似乎都有着宫崎骏童年梦境般的感觉，但是，她们却并非是千篇一律的形象。

《魔女宅急便》中的琪琪与《天空之城》中的希塔形象是非常相似的，《借东西的阿丽埃蒂》中头发尚未用大发夹卡起来的阿丽埃蒂与《风之谷》中的娜乌西卡是那么相似，但是，我们却不会将她们混淆在一起，并且也不会因为这种相似而感到审美疲劳，这些单纯善良的女孩，都有着鲜明的个性形象而被我们所铭记千寻、琪琪、娜乌西卡……这些不同的女孩形象，甚至成为宫崎骏作品中的标志之一 二、宫崎骏电影中的女孩形象 (一)女孩本身的平凡 在宫崎骏的电影中，那些女孩也许有着不同的生命历程，有着不同的形象，美好善良或者天真，但是，她们本身其实是一个平凡的女孩如《千与千寻》中的千寻，是一个没有超能力，也没有什么特殊才能的女孩，她不会飞翔，也不能挥着剑去拯救自己的父母她只是一个随着搬家的父母误入魔幻世界的普通女孩而《悬崖上的金鱼姬》中，波妞虽然是海洋之神的大女儿，是一位公主，但是，她看起来也只是一个普通的女孩，向往其他的世界虽然在这部影片播出之后，很多人觉得宫崎骏的电影中的女孩实在不够漂亮，波妞长得似乎有点畸形，但是，女孩的漂亮与否并不是宫崎骏所要表达的内容宫崎骏曾谈到千寻角色的塑造:“我刻意将千寻塑造成一个平凡的人物,一个毫不起眼的典型10岁日本女孩。

我要让每个10岁女孩,都从千寻那儿看到自己她不是一个漂亮的可人儿,也没有特别吸引之处……《千与千寻》也令人联想到现实社会中,一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形面对陌生的环境,冷漠的人事,这女孩要付出相当的努力,发掘内在的潜能,克服种种挑战,方可建立一片立足之地宫崎骏的电影中的女孩形象，与日本当下追求那种大眼睛的女孩形象不同，宫崎骏所绘画出的女孩形象，她们的眼睛更多的是正常的大小，不见得有多美丽和夸张，而是在她们的行为和心理的细节中，她们的喜怒哀乐都清晰却并没有特定程式地表现了出来这种表现普通的女孩的形象，更容易得到普通观众的认可和心灵上的沟通在宫崎骏的电影中，即使是拥有魔法血统的琪琪，那一点仅有的生存能力都会在无意间丧失，而使琪琪变为普通的女孩，在这些天赋被利用和它们忽然的丧失以及后来被寻找到，都是一种精神的鼓励和自我的寻找 (二)女孩的可爱 宫崎骏电影中的女孩形象，无一例外，都是可爱的形象，即使是《幽灵公主》中的阿西达卡，都有着一种内在的善良与天真宫崎骏注重对少女的眼睛的刻画，黑而且亮，强调“用自己的纯洁的眼睛来看世界”，她们的目光都带有与生俱来的属性:纯净、清凉、坚毅通过她们的清澈见底的眼眸映衬出自然的美好、神奇和人对自然的依恋，看到城市中人与人之间的冷漠和疏远，找到人类生存下去的希望和信心，与自然和谐共生……如《魔女宅急便》中的琪琪，这种善良和天真中更是有着一种任性的成分。

琪琪是一个魔女，但是，这个魔女虽然也是穿着黑袍带着黑猫的魔女，但是，却不再是一个可怕的黑暗魔女，而是一个带着红色蝴蝶结，有着纯真善良面容和甜美可爱微笑的任性小女孩她任性地记着去修行，她任性地离开要求自己出示身份证的旅馆，任性地打断向自己表示关爱的蜻蜓这些形象，都与传统的魔女形象有着很大的区别《魔女宅急便》中的琪琪，更多的是一个有着魔女血统的普通小女孩 (三)女孩的纯真 宫崎骏的电影中，女孩都有着纯真的美好少女的形象与女孩的形象交织起来，她们并不完美，但是，却有着孩童般的纯真和美好在日本文化中，樱花的短暂宁静和美好深深地感染着每一个人宫崎骏的电影中，也有着日本人对樱花的热爱，他的屏幕中显示的女孩，纯真而且[来自wWw.LW5U.com]有着灵气，如樱花一般的美好和素洁这些纯真的女孩形象，使人们在欣赏电影的同时，也有着对自己童年美好的回忆和感受在表现女孩的纯真的电影中，最令人印象深刻的纯真形象是《龙猫》中的小月和小梅她们是一对由于母亲生病而跟随着父亲搬到有一颗很大的树木的山中生活她们的快乐和美好时时在笑容中流露出来她们用探寻的眼光去阁楼，她们在院子里跳来跳去地追逐这一切都是那么神秘和温馨，而在小梅无意间闯到龙猫的居住地的时候，却没有半点害怕，却调皮陪着龙猫玩一会儿后便睡着了。

而小梅和小月在阁楼上发现的黑色煤屑，也因为她们的纯真而视之为“黑色精灵”，当姐妹二人在房屋内发现黑子时，大批的黑子涌出房间向圆圆的月亮飞去，第二天告诉隔壁的老奶奶，老奶奶说:“我小时候也发现过黑子，现在老了看不见了只有孩子可以看到生活在人们身边的自然界中的精灵，而成年人却早已失去了这一特权只有孩子的纯真可能会发现更加丰富多彩的纯真童话世界 三、宫崎骏电影中女孩的性格特征 在宫崎骏的电影中，女孩大多是具有一定冒险精神的纯真可爱形象，而正是在这样的冒险中，她们完成了自己的寻找，完成了生命和灵魂的成长，也完成了对他人和世界的救赎宫崎骏的电影中，女孩的形象上的纯洁美好，都与她们的性格有着很大的关系，而外在形象上的深刻描述和给人留下深刻的印象，则是由宫崎骏笔下女孩的性格来完成的这些女孩不管来自何方，她们在所经历的磨难和历险中，有过痛苦的考验，却也有着坚定的内心以及对于自我的寻找和正义的坚持 (一)善良 在宫崎骏的电影中，女孩都是以善良的面目来出现的，如《千与千寻》中，千寻对那些小煤屑的帮助，在工作中对被怀疑为腐烂神的河神的耐心和细致地帮其清除污垢，都是一种善良的表现而在这部影片中的非女主角的小玲，这位在魔幻世界中工作的女孩，也是一位善良的姑娘，她偷偷地带着千寻，将她带到汤婆婆工作的房子里。

她划着船将千寻送往火车的站台，她大声对无脸男喊着，你若是欺负小千，我对你不客气她并非是电影中的女主角，但是，却也是一位令人有印象的女孩她的善良如同宫崎骏其他电影中的女孩一样，都是相似的特质而《魔女宅急便》中的琪琪，她在无助之中也保持着善良，主动帮苏珊送客人遗留的奶嘴，这正是她后来获得苏珊帮助的一个契机琪琪还在老奶奶的房子里帮助她做南瓜烤鱼，这种善良使她后来也获得了别人很多的帮助 (二)外表柔弱内心坚强 宫崎骏的电影中，女孩都经历过成长的蜕变和挑战《哈尔的移动城堡》中的苏菲，只是一个平凡的做帽子的女孩，在影片中，你甚至会感觉到苏菲觉得自己不够漂亮的自卑心理，但是，就是在她被荒野女巫变成老太婆的时候，却表现出了异乎寻常的生命坚韧性这种坚韧，使她不仅获得了自己的救赎，还拯救了哈尔，邻国的王子，甚至是结束了一场战争苏菲打扫满是灰尘的屋子，她鼓起勇气去见国王，希望结束战争，她开着飞机冲回城堡，她曾经的无奈之后所表现出的坚强远远超出人的意外而哈尔，他在影片中像王子一般力量强大和美好，但却是性格懦弱、内向并且敏感的人而苏菲，则是影响和改变哈尔的少女形象三)女孩的勇敢和独立 在宫崎骏的电影中，女孩的勇敢和独立的性格也是很突出的一点。

即使是在突出表现女孩孩童般纯真的《龙猫》中，小梅也是一个非常勇敢的女孩形象她在得知妈妈生病不能回家的时候，抱着自己掰下来的玉米想要去医院送给妈妈吃，希望妈妈的病赶紧好起来这种纯真的善良，加上勇敢的举动，使人不禁能够原谅其孩子的冲动和不谙世事而《魔女宅急便》中的少女琪琪，更是一个人要去闯荡世界，去外面生存修行一年的女孩，她靠着自己的飞行，不仅温暖和拉近人与人之间的距离，而且也实现了自己的独立生活的愿望 (四)女孩的冒险精神 有人总结宫崎骏电影必备的几个要素：具有超能力的少女、魔法、飞翔、冒险在《魔女宅急便》中，琪琪在13岁时离开家，去找寻一座可以独立生活的城市以完成魔女的修行但是她到达的海边城市却并不像她想象的那样热情，琪琪遇到了一系列的不顺而《风之谷》中，娜乌西卡这位有着坚韧力量的女孩，靠着自己的力量发现了人类的丑恶和自杀，最终却通过自我的力量来实现人类的救赎，保住了风之谷而《千与千寻》中，虽然千寻只是一个普通的小女孩，但是这种普通之下却也有着勇敢和冒险的精神，她决定去钱婆婆所在的沼地本身就是一次很大的冒险，没有回程的火车，40年前的火车票，未知的前方，这一切都需要一种坚强的冒险精神才有可能做到。

千寻义无反顾地上了火车开始了她冒险的征程，也最终实现了对于他人的救赎和帮助 四、结 语 在宫崎骏的电影中，女孩的形象都是那么鲜明和令人印象深刻，这些女孩有些有着魔法和特殊能力的印记，但是，她们却更多的是生活中的你我她，在这些女孩的身上，我们都能找到自己的灵魂归属和那些令人感动的细节这些单纯善良平凡的女孩却有着坚强的内心，她们更多地通过一些经历，来克服所遇到的困难，来实现自我的成长的同时，也实现着对他人，甚至是对世界的救赎宫崎骏将自己美好的向往和追求，将自己对于人类的思索和未来的向往，都寄托在这些单纯善良勇敢的女孩身上，使她们有着完美和令人思索的印记 ［Reference］ ［1］ 彭修银,邹坚.空寂:日本民族审美的最高境界［J］.华中师范大学学报,2005(01). ［2］ 路清，董继先.解读宫崎骏动画世界的丰富“谜语”［J］.电影文学，2011(03). ［3］ 高凤燕，陈璇.宫崎骏作品中的少女形象塑造［J］.科教文汇，2010(03). ［4］ 宫崎骏.思索与回归——日本动画片和我的出发点［J］.支菲娜，编译.北京电影学院学报,2004(03). ［作者简介］ 程晨(1987— )，女，浙江杭州人，中国美术学院传媒动画学院动画三维专业学生，主要研究方向：[来自wwW.lw5U.coM]影视动画。