孤寂的童年与冷酷的写作-论童年经验对余华小说创作的影响.docx

    孤寂的童年与冷酷的写作论童年经验对余华小说创作的影响-    ■ 王艳艳 高淮生（中国矿业大学文法学院，江苏　徐州　221008）[摘　要]余华非常重视童年经验对作家创作的影响，多次提到他作品中血的意象来源于童年的医院生活，在随笔《高潮》中他还探讨过童年生活对霍桑作品创作的影响本文从余华小说中鲜血的主题、所谓父权的缺失和他的成长小说等三个方面，联系作家的家庭出身和当时的时代背景，分析余华的童年经验对其小说创作的影响[关键词]童年经验；余华；创作在中国当代文坛，余华一直是以“残酷”叙事而个性鲜明为特色的作家，他先锋时期的中短篇小说可以说是在鲜血和暴力中的狂欢，90年代开始创作的长篇中出现默默的温情，但暴力、死亡的命题没有改变余华非常重视童年经验对作家创作的影响，多次提到他作品中血的意象来源于童年的医院生活，在随笔《高潮》中他还探讨过童年生活对霍桑作品创作的影响本文拟从以下三个方面讨论童年经验对余华小说创作的影响一、对鲜血的司空见惯与 “血”的意象“童年经验”是指创作主体在童年生活过程中所获得的生命体验，包括童年时期的各种带有情绪色彩的感受、印象、记忆、知识、意志等多种因素它是一种以生命为根基，带有强烈情感色彩的心理活动。

自从《十八岁出门远行》的暴力叙事被人接受，余华的每一部作品中都泛滥着鲜血的意象小说中离家出走的“我”稀里糊涂地被村民打了一顿，鲜血像伤心的眼泪一样流；《死亡叙述》中我“倒”下死了，我的鲜血往四周爬去，像一棵百年老树隆出地面的根须；到《许三观卖血记》里许三观前后十二次卖血，更是对“血”的运用的泛滥究竟是什么原因让余华对鲜血如此迷恋？细探究之，与余华的童年记忆有关出生于浙江海盐的余华，做医生的父母工作繁忙无法顾及余华兄弟俩，他们基本上是在医院被放养长大他们习惯了医院的味道，鲜血对他们来说司空见惯，死亡也与之非常接近，故鲜血、死亡在他的童年记忆中占据了相当重要的地位当他把这种司空见惯的事物书写出来时，不习惯于鲜血和死亡的读者就会受到冲击和震撼，一时间难以接受余华曾多次在演讲和文章中坦言，他叙述中鲜血的泛滥与他童年时对血的经验有关我父亲每次从手术室出来时，身上都是血迹斑斑，即使是口罩和手术帽也都难以幸免而且手术室的护士几乎每天都会从里面提出一桶血肉模糊的东西，将它们倒在不远处的厕所[1]心理学家认为，8—15岁是作家一生个性形成时期，这期间作家在不自觉的收集艺术材料，其创作主题在15岁以前就已经确定。

而余华在医院的童年经历正处于这一时期，所以说，童年特殊的经历使得余华过多地接触鲜血和死亡，这些经验伴随着他的成长慢慢进入潜意识，当后天写作时就会不自觉地跳出来影响他的作品二、对父爱的体验与所谓父权的缺失悉数余华的作品，发现他的小说中历来缺乏高大的男性形象，尤其缺乏完美的父亲的形象《鲜血梅花》里武林宗师的后代身体孱弱；《活着》中胆小怕事的农民富贵不富也不贵；《在细雨中呼喊》中父亲孙广才更是个彻底的无赖新作《兄弟》打破了这个定律，塑造了宋凡平这个好丈夫、好父亲他幽默、乐观、信守诺言，宋凡平的形象给《兄弟》带来了温情从余华的回忆中，我们可以看出严厉的父亲在他的成长中充当着惩罚者的角色很多人据此认为余华童年时候没有得到父爱，并导致了他作品的父权的缺失这样的论据未免略显单薄在《医院的童年》里，父亲特意借了辆自行车载着小余华绕着医院转了一圈，这份爱分明让余华一直铭记在心我认为很多人对余华父亲的要求未免过于严厉其实造成余华小说中缺乏高大的男性形象的原因，是那个特殊的年代他对父爱的特殊体验和理解在几千年的传统社会里，父严母慈是被广泛接受的父母形象，这就无怪乎余华父亲的严厉文革特殊的时代，让余华看到了更多人性丑陋的弱点。

很多父母在自身处境岌岌可危的情况下，无暇顾及对儿女的关爱他环顾周围，爱吹牛的孩子竟然被父亲一拳打死至于缘何又出现了宋凡平？我认为是做了父亲的余华对施与父爱的新体验，塑造的一个理想父亲的形象三、童年回忆与成长小说童年经验不只是从大处影响着作家的创作视角、作品韵味等，童年时期的所见、所闻、所感等以一种材料的形式直接见之于作品《在细雨中呼喊》是余华的第一部长篇小说，自此，余华从极端的冷酷叙事和先锋追求落实到人们具体的生活场景和人物内心他说“回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去，而且还可以不断地更换自己的组合，以求获得不一样的经历[2]《在细雨中呼喊》就是一本记忆贯穿起来的书，“这虽然不是一部自传，里面却云集了我童年和少年时期的感受和理解当然这样的感受和理解是以记忆的方式得到重温[2]书的开始写了孙光林的内心状态，细雨飘扬的夜晚，一个女人哭泣般的呼喊，是否就是住在医院太平间对面的余华第一次在黑夜中听到恸哭的感受？从城里搬到农村住的苏宇和苏杭，总是被父母反锁在家里自己玩耍，是否就是余华兄弟俩儿时生活的写照？孙光明为了逃避父亲的惩罚躲在麦地里，结果还是被孙广才通过扑倒的麦子发现，提回家后屁股被打得开花，这分明就是余华自己行为的改编。

还有对养父母的感情、对生父母的感情、对兄弟手足的感情、对同学朋友的感情、对女孩的感情，余华在这本书里尽量多的组合了记忆，叙写了一个少年的内心世界，却无心插柳地成就了一部成长小说《兄弟》上部是这种成长小说的继续，李兰与宋凡平的爱情，宋作为一个完美父亲，书中的温情成分超过了以往，但这温情却显得那么矫揉造作李光头与宋钢相依为命的生活，描写细致入微，但指向人物内心的东西少了，对场景的细致复原反而降低了作品的思考性四、结　语在《我没有自己的名字》序中，关于《在细雨中呼喊》余华说“当我写完这一部作品的时候，我才隐约知道什么是生活生活比我们说过的所有的话、读过的所有的书都要丰富宽广，我才隐约知道文学高于生活是不可能的事[3]从余华得出的这一结论足见他是多么重视自己的生孤寂的童年与冷酷的写作——论童年经验对余华小说创作的影响文本研究下载文档原格式(PDF原格式，共2页)付费下载■ 王艳艳 高淮生（中国矿业大学文法学院，江苏　徐州　221008）[摘　要]余华非常重视童年经验对作家创作的影响，多次提到他作品中血的意象来源于童年的医院生活，在随笔《高潮》中他还探讨过童年生活对霍桑作品创作的影响本文从余华小说中鲜血的主题、所谓父权的缺失和他的成长小说等三个方面，联系作家的家庭出身和当时的时代背景，分析余华的童年经验对其小说创作的影响。

[关键词]童年经验；余华；创作在中国当代文坛，余华一直是以“残酷”叙事而个性鲜明为特色的作家，他先锋时期的中短篇小说可以说是在鲜血和暴力中的狂欢，90年代开始创作的长篇中出现默默的温情，但暴力、死亡的命题没有改变余华非常重视童年经验对作家创作的影响，多次提到他作品中血的意象来源于童年的医院生活，在随笔《高潮》中他还探讨过童年生活对霍桑作品创作的影响本文拟从以下三个方面讨论童年经验对余华小说创作的影响一、对鲜血的司空见惯与 “血”的意象“童年经验”是指创作主体在童年生活过程中所获得的生命体验，包括童年时期的各种带有情绪色彩的感受、印象、记忆、知识、意志等多种因素它是一种以生命为根基，带有强烈情感色彩的心理活动自从《十八岁出门远行》的暴力叙事被人接受，余华的每一部作品中都泛滥着鲜血的意象小说中离家出走的“我”稀里糊涂地被村民打了一顿，鲜血像伤心的眼泪一样流；《死亡叙述》中我“倒”下死了，我的鲜血往四周爬去，像一棵百年老树隆出地面的根须；到《许三观卖血记》里许三观前后十二次卖血，更是对“血”的运用的泛滥究竟是什么原因让余华对鲜血如此迷恋？细探究之，与余华的童年记忆有关出生于浙江海盐的余华，做医生的父母工作繁忙无法顾及余华兄弟俩，他们基本上是在医院被放养长大。

他们习惯了医院的味道，鲜血对他们来说司空见惯，死亡也与之非常接近，故鲜血、死亡在他的童年记忆中占据了相当重要的地位当他把这种司空见惯的事物书写出来时，不习惯于鲜血和死亡的读者就会受到冲击和震撼，一时间难以接受余华曾多次在演讲和文章中坦言，他叙述中鲜血的泛滥与他童年时对血的经验有关我父亲每次从手术室出来时，身上都是血迹斑斑，即使是口罩和手术帽也都难以幸免而且手术室的护士几乎每天都会从里面提出一桶血肉模糊的东西，将它们倒在不远处的厕所[1]心理学家认为，8—15岁是作家一生个性形成时期，这期间作家在不自觉的收集艺术材料，其创作主题在15岁以前就已经确定而余华在医院的童年经历正处于这一时期，所以说，童年特殊的经历使得余华过多地接触鲜血和死亡，这些经验伴随着他的成长慢慢进入潜意识，当后天写作时就会不自觉地跳出来影响他的作品二、对父爱的体验与所谓父权的缺失悉数余华的作品，发现他的小说中历来缺乏高大的男性形象，尤其缺乏完美的父亲的形象《鲜血梅花》里武林宗师的后代身体孱弱；《活着》中胆小怕事的农民富贵不富也不贵；《在细雨中呼喊》中父亲孙广才更是个彻底的无赖新作《兄弟》打破了这个定律，塑造了宋凡平这个好丈夫、好父亲。

他幽默、乐观、信守诺言，宋凡平的形象给《兄弟》带来了温情从余华的回忆中，我们可以看出严厉的父亲在他的成长中充当着惩罚者的角色很多人据此认为余华童年时候没有得到父爱，并导致了他作品的父权的缺失这样的论据未免略显单薄在《医院的童年》里，父亲特意借了辆自行车载着小余华绕着医院转了一圈，这份爱分明让余华一直铭记在心我认为很多人对余华父亲的要求未免过于严厉其实造成余华小说中缺乏高大的男性形象的原因，是那个特殊的年代他对父爱的特殊体验和理解在几千年的传统社会里，父严母慈是被广泛接受的父母形象，这就无怪乎余华父亲的严厉文革特殊的时代，让余华看到了更多人性丑陋的弱点很多父母在自身处境岌岌可危的情况下，无暇顾及对儿女的关爱他环顾周围，爱吹牛的孩子竟然被父亲一拳打死至于缘何又出现了宋凡平？我认为是做了父亲的余华对施与父爱的新体验，塑造的一个理想父亲的形象三、童年回忆与成长小说童年经验不只是从大处影响着作家的创作视角、作品韵味等，童年时期的所见、所闻、所感等以一种材料的形式直接见之于作品《在细雨中呼喊》是余华的第一部长篇小说，自此，余华从极端的冷酷叙事和先锋追求落实到人们具体的生活场景和人物内心他说“回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去，而且还可以不断地更换自己的组合，以求获得不一样的经历。

[2]《在细雨中呼喊》就是一本记忆贯穿起来的书，“这虽然不是一部自传，里面却云集了我童年和少年时期的感受和理解当然这样的感受和理解是以记忆的方式得到重温[2]书的开始写了孙光林的内心状态，细雨飘扬的夜晚，一个女人哭泣般的呼喊，是否就是住在医院太平间对面的余华第一次在黑夜中听到恸哭的感受？从城里搬到农村住的苏宇和苏杭，总是被父母反锁在家里自己玩耍，是否就是余华兄弟俩儿时生活的写照？孙光明为了逃避父亲的惩罚躲在麦地里，结果还是被孙广才通过扑倒的麦子发现，提回家后屁股被打得开花，这分明就是余华自己行为的改编还有对养父母的感情、对生父母的感情、对兄弟手足的感情、对同学朋友的感情、对女孩的感情，余华在这本书里尽量多的组合了记忆，叙写了一个少年的内心世界，却无心插柳地成就了一部成长小说《兄弟》上部是这种成长小说的继续，李兰与宋凡平的爱情，宋作为一个完美父亲，书中的温情成分超过了以往，但这温情却显得那么矫揉造作李光头与宋钢相依为命的生活，描写细致入微，但指向人物内心的东西少了，对场景的细致复原反而降低了作品的思考性四、结　语在《我没有自己的名字》序中，关于《在细雨中呼喊》余华说“当我写完这一部作品的时候，我才隐约知道什么是生活。

生活比我们说过的所有的话、读过的所有的书都要丰富宽广，我才隐约知道文学高于生活是不可能的事[3]从余华得出的这一结论。