对仗的种种类格.docx

对仗的种种类格-对联知识关于对仗的讲究，古人总结出许多类格《文心雕龙》说对仗有四种对，即 言对、事对、正对、反对《诗苑类格》说：唐上官游韶谓诗有六对一曰正名 对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也； 四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋 池是也后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六 种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九 种对这二十九种对中，或许由于千载以前在海外写定，或许辗转传抄，错误脱 漏之处很多因此有些例句，使人感到义例不明，无所适从另外，前人所流传 下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗 的为便于理解，现在将它们分为用字对仗法与琢句对仗法，分述如下一）用字对仗法1.正名对——又名的名对、名正对 正名对的特点在于正凡作对联，正正相对上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北像这样的对仗称为正名对初学对联，宜用正名对如：东圃青梅发，西园绿草开上联中的东与西园与圃、青与绿、梅与草、开与发都是正名对又如：送酒东南去，迎琴西北来。

迎、送与去、来都是广义词，东南、西北都属于方位词的范畴，所以是正名对又如：边月随弓影 胡霜拂剑花 云光鬓里薄 月影扇中新 2．双拟对所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即比、兴的比如：议月眉欺月，论花颊胜花上联中有两个月字，中间隔以眉欺二字；下联提到两个花字，中间嵌入颊胜 二字字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分有独立的意义而上下 两联，用了两个比喻，所以叫双拟又如：夏暑夏不衰；秋阴秋未归3 ．叠字对，又称连珠对，或联绵对如：望日日已晚；怀人人下归烟离离万代，雨绝绝千年无边落木萧萧下；不尽长江滚滚来江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对4 ．双声对如：秋露香佳菊，春风馥丽兰佳菊二字的声母都是j丽兰二字的声母都是1像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对又如：参差连曲陌，迢递送斜晖河汉夜阑孤雁渡，潇湘水阔二妃愁像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意 忆、心思；对德、会贤等都属双声对5 ．叠韵对如：放畅千般意，逍遥一个心放畅二字的韵母都是ang,逍遥二字的韵母都是iao像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。

又如：郁律构丹口，棱层起青嶂这副对联中的郁律同韵母，棱层同韵母6 ．同类对同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的天对地，雨对风，大陆对长空就是同类对如：东限琅琊台，西距孟津陆送春唯有酒，销日不过棋暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕7．异类对异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对 如：别宴花欲暮，春日鬓俱苍人世几回伤往事，山形依旧枕寒流异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树异对优于同对8 ．借对古人对于属对是否工稳的评价标准之一，就是看实字的对仗的范畴大小，认 为对仗的范畴越小，就越工整在同一类事物中互为对仗的，被认为是工对对 于虚字的对仗则求其异而避其同互为对仗的虚字，差别愈大，就愈工愈优反 之，意义愈近愈同，则愈劣而不工当然，有时为了对联的示意，也可作一些权 变，其中借对就是权变的一种方法，也是用字对仗的一种方法所以借对，就是 在用某个词语的甲义（包括某种词性和结构）的同时，又借它的乙义来与另一个 词语相对如：厨人具鸡黍，稚子摘杨梅借杨为羊，与鸡相对事直皇天在，归迟白发生。

借皇为黄，与白相对9 ．掉字对 掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对这 也叫掉字格，这种对仗比较难，容易流于文字游戏下面举几副较优秀的对联：桃花细逐杨花落，黄乌时兼白鸟飞座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中10 ．自成对 自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫 就句对、当句对或互成对古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称自成对如：吴楚东南坼，乾坤日夜浮 上联中的吴、楚自对，东、南自对；下联中的乾、坤自对，日、夜自对 又如：花鬓柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情花鬓对柳眼，紫蝶对黄蜂11 ．交股对 交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联 的第四字，对上联的第七字如：春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏 以密对疏，以多对少，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对二）琢句对仗法1．实句对实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字这个对法，有时很成 功，有很好的艺术效果但是，如果处理不当，也容易流于生涩被历代传诵的 实句对有：鸡声茅店月，人迹板桥霜温庭蔼）楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关陆游）2 ．虚字句对虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。

如：且然聊耳尔，得也自知之黄庭坚）3．流水对流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读这种对仗又称为串对如：我寻高士传，君与古人齐尹昔黄花酒，如今白发翁即从巴峡穿巫峡； 便下襄阳向洛阳杜甫） 杜甫在上句没说穿峡到那里去，下句才说出向洛阳去又如元稹的：唯将午夜常开眼，报答生平未展眉上句没有说出常开眼为了什么，下句才说出是为了报答生平未展眉 由此看来，流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为 一个完整的意思流水是一个比喻词4 ．倒装对 倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫倒插对如：竹喧归浣女，莲动下渔舟王维）这两句顺读是：莲动渔舟下，竹喧浣女归如果顺读，平仄式就完全变了为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用又如：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝杜甫）顺读是：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝这也是和上例同样的原因故意把词语颠倒来用阅读这种对仗时，必须注 意这是倒装句，否则就很费解了再读几个例句：绿垂风折笋，红绽雨肥梅野禽啼杜字，山蝶梦庄周青惜峰峦过，黄知桔柚来5 ．逆挽对逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以 使全联意思更完整。

如：回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年本是冠剑持节，丁年去国，可惜回朝之际，楼台已非甲帐了又如：此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛本来当年长生殿上感牛郎、织女之事，笑他期年始渡；可叹此日六军不发， 无可奈何，宛转蛾眉马前死这其实是双句倒装先后对比，抒发世事沧桑的感 慨因此逆挽对多用于怀古，以古况今，故多感慨6 ．错综对错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗错综对 主要是解决因平仄不调而采用的补救手法如：裙拖六幅湘江水；鬓耸巫山一段云李群玉）以六幅对一段，以湘江对巫山这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的 如果是裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云，在意思上是很工整的对仗，在文理上 也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了7 ．意对意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格如：春风潮水上，饮马杏花村江汉思归客；乾坤一腐儒这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对没有线迹裁缝的痕迹，自然 有一种妙趣我们在这里只选了作短联用得上的对仗类格，加以介绍，其余类格就略去了总之，对仗的原则应该像《文心雕龙》提出的要求那样，即：高下相须，自 然成对；岂营丽辞，率然对尔；奇偶适变，不劳经营。

不要刻意雕琢，矫揉造作 而应当追求天工清新，如流水行云，自然成对，才算是对仗上的上乘。