插花的基本技能(DOC).docx

插花的基本技能(DOC) 第六章 插花的基本技能 n 现成的花材不能完全满意插花创作的须要，有时还须要对花材重新剪裁、弯曲、分解、折断等以制作出适应作品的创作元素在插花的过程中对花材的基本功包括修剪、弯曲、固定三大基本技能 n 去枝叶: 首先要审枝定势，先区分出花材的正面和反面，按正面修剪，确定留哪些枝，去掉哪些枝，做到心中有数后再下剪凡有碍于构图、创意表达的多余枝条应剪去 n 去棘刺：有些花材（如月季、天门冬等）长有刺，对于这类花材可用除刺器或剪刀等工具将刺除去 （一）顺其自然，留下表现力强，最美丽的枝条具有自然风韵枝条，其自然弯曲、流畅的线条、自然的姿容，是构图美丽胜利的主要因素，所以要尽量保留这些枝条若是草本的枝条用一般的剪刀即可；若是木本的枝条则须用园艺枝剪（如右图） n （二）对有些枝条的去留，一时拿不定办法时，不要急于剪除，或短暂少剪一部分，待构图过程中，反复权衡后再取舍，以免在未考虑成熟时过早剪除，而在构图须要时又无法补救 n （三）以下枝条须剪除 n 1、对同方向平行的枝条只留一枝，以免单调； n 2、感染病虫害、干枯的枝叶应剪去； n 3、从正面看，近距离的重叠、交叉枝要适当剪除，使画面灵巧而不繁乱； n 4、细致视察，凡有碍于构图、创意表达的多余枝条一律剪除。

二、花材的弯曲 n （一）枝条的弯曲法：弯曲的部位应避开枝条节、芽、交叉点等处，因这些部位易折断，所以在两节之间进行弯曲为好 n （二）枝条太硬，不太简单弯曲，可锯缺口或在热水中弯曲或压弯时扭转粗大树干可用锯或刀先锯1—2个缺口，强制弯曲；如枝条较脆易断，将弯曲的部位放入热水中浸烫，取出后在冷水中弯曲 n （三）软枝较易弯曲，如银柳、迎春、柳树等枝条，用两手持花枝，拇指对放在须要弯曲处，渐渐掰动枝条即可 n （四）叶片的弯曲造型 n 1、弯：有些扁平修长而质软的叶片，可在肯定部位折曲，构成肯定的几何图形，以增加新颖改变对折曲部位可用大头针、回形针、订书针或胶带固定如鸢尾、木贼、水葱等叶片 n 2、卷：是把一片条形叶或带形叶片顶端卷起，用双手搓卷，然后放开，使叶片自然弯卷如兰叶、巴西木的叶片 n 3、切(撕)：用刀顺着叶脉方向切开，两端保留，产生拉丝状的叶片造型，把一片大而实的叶片变得轻而柔 n 4、撑：对于较大型的叶片，叶柄较软须要支撑，或为了达到某一造型，需用细铅丝将叶面加固撑托起。

方法是用细铁丝穿过叶片背面隆起的主脉，位置在叶片的1/3～1/2处将穿过的铁丝与叶脉平行地拉至叶柄，固定在叶柄上 n 5、剪：依据构图造型的要求，将叶片剪成各种形态如棕榈叶可以剪成小鸟状、扇子状假如嫌叶片过大，可适当剪小假如嫌叶片过重、过实，可适当疏剪或剪去一部分 三、花材的固定 n 花材经过修剪、弯曲，最终须把其位置和角度固定下来，才能实现美妙的造型 n （一）剑山固定法：适用于浅盆插花草本花材可干脆插在剑山上；空心的茎，可先插上小枝，再把茎干套入；木本枝条较硬，简单把剑山的针压弯，故宜将切口剪尖，插在针与针之间的缝隙中固定 n 二）瓶插固定法：高瓶插花，不能运用剑山，固定起来难度较大，常采纳分隔法、弯枝法、铁丝网等来固定 n 1、瓶口分隔支法：将瓶口分隔成多个小区，此方法运用于高身细口类花瓶一般有十字形、井字形、米字形等一般选用富有弹性的枝条制作支架，将支架轻轻压入瓶口1～3cm处分隔瓶口，然后按构图须要插入花材固定假如瓶口过于光滑，还可以用胶带分隔瓶口 2、分隔瓶内空间支撑法：这种方法运用于高身敞口类花器用16号铁丝按花瓶的形态和大小缠绕一蓬松的乱团，塞入瓶内，利用铁丝的空隙固定花材。

也可用一些枝杈插入瓶内起固定作用 3、弯枝法：利用花枝自然弯曲和枝杈，依靠弯折处固定花枝无自然弯曲、花枝松软的花材，可将枝条末端弯曲后干脆插入花瓶，利用弯曲部位产生的反弹力使其紧靠瓶壁的方法来固定花材 4、斜靠法：将花材基部按造型所需的方向和斜度削成斜口，插入瓶中，使其切口紧靠花瓶壁，靠瓶内壁粗糙、摩擦力来支撑花材 5、添木法：在花枝基部绑扎一段木棍或在其基部纵切一裂口放一段枝条，使花枝插入花器后能够与瓶底、瓶口或瓶壁支撑而固定 6、集束固定法：内壁光滑、造型曲折的花瓶可先确定各个花枝的长度、插制方向和角度后，用绳或胶带绑扎再插入花瓶留意绑扎时既要捆扎花束的外面，又要从里面捆扎住花枝的基部，使花束有所须要张开的角度，插入花瓶使花枝的基部能靠到花瓶的底或内壁 （三）花泥固定法 n 这是近年来流行的方法，运用便利，不须要超群的技术，枝条随意插入都能定位，东、西方式插花都需用花泥 n 花泥的运用方法： n 1、先按花器口的大小切成小块，花泥一般应高出花器口1—3cm然后浸入水中，让其自然下沉（不要用手按，以便内部空气排出），吸水足后即可拿出访用。

n 2、为了稳固，可用防水胶带把花泥固定在花器上当花器较高时，可在花泥下面放置填充物 n 3、如花器是竹篮、藤条等不能盛水时，则可在花泥下部垫锡箔纸塑料袋，或在容器中放于能盛水的浅盘 四、花材造型 （一）花朵修饰：对于观花花材，凡花部有残缺的花材，都应对花部进行修饰对花朵边缘残缺的花瓣、焦边的花瓣等应当在保持花朵自然状态的前提下剪去如没有修过的月季花，都应将花朵外围的枯瓣剥去此外，凡是拦住了花头的叶片，可部分或全部去掉 n （二）花头的造型 插花中以运用花朵的自然姿态为主，但有时为了构建及特别用途的须要，要对花朵作适当的造型处理： n 1、竖插固定: 将细铁丝的一端弯成小钩，另一端从花朵中心竖直穿下，直达花梗须要造型的部位以下，使小钩深化花心，以外观不见为宜，这样花朵的朝向可以随意地变更，花梗也可随意的弯曲造型此法常用于草本花卉，尤其花梗空或组织松软的花材，如非洲菊、金盏菊等 n 2、分花处理: 插花造型时，假如花朵过大，可将花朵纵切，一分为二，然后用胶带缠绕萼筒部分即将一朵花分为两朵；或是横切，剪掉花瓣基部一段，再用胶带缠绕接于萼筒上，一朵大花就缩短小了。

多用于用康乃馨做胸花或用百合做头花、肩花时嫌花过大的处理方法 n 3、缠绕固定: 用细铁丝横穿花心或花托，使穿过的铁丝的一端附在花梗上，将铁丝缠绕于花梗上，即可随意弯曲造型，为美观起见，常用绿色胶带将铁丝缠绕部位缠上此法常用于康乃馨、月季、菊花等 n 4、花朵加大: 与花的分解相反，当须要较大的花朵时，可在一朵花的外围一层层加上同类花的花瓣，最终再加上绿色的花萼或者将单瓣的花朵叠加在一起，用绿胶带缠住材料的要求同上 n 五、花材的保养方法 n （一）花材早萎的缘由：切花离开母体后，生命仍在接着，如处理不当，很简单加速萎蔫，失去欣赏价值花材早萎主要是水分供应不上造成的，影响因素有以下几方面： n 1、植物脱离母体后，水分接着蒸发，水分供应不刚好，造成失水； n 2、母株剪下后，失去根压，呼吸作用将空气吸入导管内，气泡阻碍了吸水； n 3、水质不净，细菌感染，切口腐烂而丢失吸水实力； 4、一些含乳汁多的植物，其切口易堵塞，造成吸水不良 （二）怎样提高和增加花材的吸水性：： 1、沐浴法：，如马蹄莲、月季的复鲜。

2、疏叶法：如红枫、牡丹、丁香等采纳此法 3、切口灼烧法：如芍药、一品红、橡皮树等 4、切口浸烫法：适于草本花卉， 5、注水法 6、倒淋法： 7、扩大切口面积法： 8、切口涂浸药物法： n 第七章 插花设计的基本理论 n 一、插花的构思立意 n 中国传统艺术的构思手法中讲究的“意在笔先”、“成竹胸在”，这种先构思后创作的方法，无论在绘画、插花、园林艺术中是一样的 n 插花的构思可从以下几方面来思索： n 1、花材的形态特点 n 2、花材的品性 n 3、容器 n 4、配件的特点 n 5、造型 n （一）依据花材构思：这是我国很多传统艺术中的构思特点，也是东方式插花艺术的手法，经常采纳借各种植物，以表达作者的追求和憧憬 n 1、据花材的形态特征来构思 n 2、据花材的象征意义来构思 n 3、世界各国的国花 n 4、中国部分城市的市花 n 5、常见花材的合理搭配 n （二）巧借容器和配件进行构思 n 在现代插花中出现不少巧借妙用、别出心裁的好作品。

如中国作者刘飞鸣创作的“夏日” 三）利用造型进行构思 二、造型的基本要素 n 任何造型都是由形态、色调、材质三个要素组成的 n （一）材质：插花的植物种类许多，质感也各异，有的粗犷，有的娇嫩要驾驭花材的特性，才能敏捷搭配，使之协调、自然 n （二）形态：“形”是素材的基本形态，可简洁归纳为点、线、面 n 1、点：在造型艺术中是最简洁的、最小的要素就是点，在插花中把“静”的无方向的花看成点 n 2、线：在东方插花中，线条是造型的重要手段，在花艺设计中“线”干脆在作品中充当造型的主角线在花艺作品中有明确的方向，比“点”更能传达创作者的主观动机 n 线条的种类和表现力 n 3、面：面是点和线的延长与扩展在花艺创作中，面可以由肯定数量的单支花组成，也可以由较大面积的叶片组成面 也称之为形或形态，形态的样式非常丰富人们常给予形象征意义 n （三）色调：自然界花草万紫千红，插花艺术是色调艺术，了解色调理论对于花艺创作至关重要 n 1、色调的三属性 n （1）色相：因光波长短而产生的色调表相如赤、红、橙、蓝、绿、紫等。

n （2）明度：色调的明暗程度，白、黄色的明度最高；紫、黑色明度最低 n （3）彩度：彩色的饱和程度或纯粹度，即彩色（红、黄、蓝等）中混入无彩色（黑、白、灰）的多少纯红色调度高，加入白色呈粉红色调度就降低了 n （4）色调：明度和彩度合在一起，使色调有明暗、强弱、浓淡的区分，则称之为色调 n n n n n n 2、色调的分类 原色：不能混合生成的颜色；如红、黄、蓝为原色 间色：二原色之间混合而产生的颜色； 复色：间色与间色之间混合而产生的颜色 补色：在色相环上相对（相差180度）的颜色 3、色调的感觉 （1）冷暖感觉：色调本身并无温度差异，但能产生产生联想从而感到冷暖常分为冷暖两个色调 （2）轻重感觉：色调的轻重主要确定于明度和彩度，明度愈高，色调愈浅，感觉愈轻；反之，则愈深愈重。