《艺术设计概论》全套ppt课件第六章-设计的哲学.ppt

第六章：设计的哲学第六章：设计的哲学content一、一、人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能二、人的尺度二、人的尺度三、设计的内容和形式三、设计的内容和形式四、设计美学四、设计美学第六章：设计的哲学content一、人的需求与造物的content设计概论|第六章设计的哲学一、一、课程内容程内容本章主要介绍设计哲学是关于设计领域根本观点的学说体系，是设计普遍知识的概括和总结设计的哲学讨论的是设计的普遍性问题，如设计与需求、设计的尺度、设计的内容与形式、设计的美学等二、学二、学习目的与要求目的与要求理解现代设计，从本质上讲，是一门实用型的艺术，也是一种实用性的学科，不仅涉及广泛的理论知识范畴，而且具有深刻的哲学含义三、考核知三、考核知识点与考核要求点与考核要求1领会：人的需求和造物功能、人的尺度2掌握：需要、消费者、生活者、市场需求、市场营销、人类工效学、价值尺度、道德尺度、审美尺度、知识价值、内容与形式、设计美学、功能美、技术美、和目的性3熟练掌握：马斯洛的需求理论、设计的内容与形式、人的自然尺度与设计的关系、设计中的功能美科学美与技术美content设计概论|第六章content设计概论|第六章设计的哲学现代代设计，从本，从本质上看，它是一上看，它是一门实用型用型艺术，也是一种，也是一种实用性学科。

作用性学科作为一一门学科，学科，它不它不仅涉及广泛的理涉及广泛的理论知知识范畴，而且具有范畴，而且具有深刻的哲学含深刻的哲学含义设计哲学，是关于哲学，是关于设计领域根本域根本观点的学点的学说体系，是体系，是设计普遍知普遍知识的概括和的概括和总结如设计与需求、与需求、设计的尺度、的尺度、设计的内容与形式、的内容与形式、设计的美学等的美学等content设计概论|第六章设计哲学 设计哲学是关于设计领域根本观点的学说体系，是设计普遍知识的概括和总结设计的哲学讨论的是设计的普遍性问题，如设计与需求、设计的尺度、设计的内容和形式、设计美学等问题当有人提出一个普遍性问题时，哲学便产生了罗素，哲学家第5章 设计的哲学5.1设计哲学概述设计概论|第六章设计的哲学设计哲学设计哲学是关于设计领域根本观点的学说体系，是 原始的人类为什么制造石器？所制造的石器为何是这般模样？思考第5章 设计的哲学5.1设计哲学概述设计概论|第六章设计的哲学原始的人类为什么制造石器？所制造的石器为何是这般模样思考 右图所示的工作椅在形态上有何特点？为什么？第5章 设计的哲学5.1设计哲学概述设计概论|第六章设计的哲学思考右图所示的工作椅在形态上有何特点？为什么？第5章讨论 在这么多开瓶器中，你喜欢哪一个？第5章 设计的哲学5.1设计哲学概述设计概论|第六章设计的哲学讨论在这么多开瓶器中，你喜欢哪一个？第5章设计的哲思考北京故宫（下）巴黎卢浮宫（上）为什么在中国古建筑主流是木结构建筑，而欧洲是石结构建筑？第5章 设计的哲学5.1设计哲学概述设计概论|第六章设计的哲学思考北京故宫（下）巴黎卢浮宫（上）为什么在中国古建筑 中国旗袍与日本和服相比较，你觉得哪个更漂亮？思考第5章 设计的哲学5.1设计哲学概述设计概论|第六章设计的哲学中国旗袍与日本和服相比较，你觉得哪个更漂亮？思考第5思考 右图所示的垃圾箱具有什么特点？第5章 设计的哲学5.1设计哲学概述设计概论|第六章设计的哲学思考右图所示的垃圾箱具有什么特点？第5章设计的哲学中国园林与法国园林第5章 设计的哲学5.1设计哲学概述设计概论|第六章设计的哲学中国园林与法国园林第5章设计的哲学5.1设计哲学概述设凯旋门与徽州牌坊第5章 设计的哲学5.1设计哲学概述设计概论|第六章设计的哲学凯旋门与徽州牌坊第5章设计的哲学5.1设计哲学概述设计现代主义与后现代主义建筑格罗佩斯设计的包豪斯校舍长城脚下的公社之俱乐部第5章 设计的哲学5.1设计哲学概述设计概论|第六章设计的哲学现代主义与后现代主义建筑格罗佩斯设计的包豪斯校舍长城脚下的公content设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能第一第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能一、人的需求一、人的需求设计的的对象是象是产品，品，但但设计的目的并不是的目的并不是产品，而是品，而是满足人的需要，足人的需要，即即设计是是为人的人的设计。

作作为为生物体的人，每个人都有需要，既有来自生生物体的人，每个人都有需要，既有来自生理方面的需要如理方面的需要如饮食、休息；又有来自心理方面的精神需要，如食、休息；又有来自心理方面的精神需要，如艺术、文学、社会尊重等彼得文学、社会尊重等彼得罗夫斯基在其主夫斯基在其主编的的普通心理学普通心理学中中认为：“需要是个性的一种状需要是个性的一种状态，它表，它表现出个性出个性对具体生具体生产条件的依条件的依赖性content设计概论|第六章设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能人的行人的行为是由是由动机支配的，而机支配的，而动机的机的产生主要源于人的需要人生主要源于人的需要人们的行的行为一般而言都一般而言都带有目的性，有目的性，常常是在某种常常是在某种动机的策机的策动下下为了了达到某个目达到某个目标而付而付诸的行的行动需要、要、动机、行机、行为、目、目标构成了一构成了一个人个人类行行为的活的活动结构，呈循构，呈循环和和发展展态：需要动机行为目的设计概论|第六章设计的哲 人的需求 作为生物体的人，每个人都有需要，包括生理方面生理方面的需要和精神方面精神方面的需要两方面。

自然属性社会属性人饮食、休息等艺术、文学、社会尊重等 所谓需要，主要是指人对某种目标的渴求和欲望，欲望从根本上来说是一种心理现象.第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能人的需求作为生物体的人，每个人都有需要，包括生理方需要的多层次性 同时，人的需要是多方面的，它具有一定的层次性、阶段性，是发展和变化的人类自然发展规律，一旦满足了某一范围的需要之后，又会游离出、创造出新的需要马克思卡尔马克思第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能需要的多层次性同时，人的需要是多方面的，它具有一定的生理需要生理需要安全需要安全需要社会需要社会需要尊重的需要尊重的需要自我实践自我实践的需要的需要马斯洛关于“人的需求”的理论马斯洛认为人的需要的层次，由最低级的需要开始，向上发展到高级的需要，梯形，可分五个基本层次马斯洛，心理学家第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能生理需要安全需要社会需要尊重的需要自我实践的需要马斯洛关于“人的需要五种基本人的需要五种基本层次和解次和解释：1生理需要生理需要:这是人对生存的需求，是人类需要中最基本、最强烈、最原始、最显著的一种需要。

2安全需要安全需要:在生理需要得到满足后，就满足安全需要安全需要包括多方面的安全，如心理上的安全、环境安全、经济安全等等3社会需要社会需要:又称作归属和爱发需要，在前两者需要满足后，社会性需要开始成为强烈的动机4尊重需要尊重需要:马斯洛认为人们的尊重需要可以分为两类：自尊和来自他人的尊重自尊包括获得信心、能力、本领、成就、独立各自由等愿望；来处他们的他人尊重即社会承认，包括威望、承认、接受、关心、名誉、地位和赏识等等5自我自我实现的需要的需要:马斯洛把人类的成长、发展、利用潜力的心理需要称之为彼此自我实现的需要人的需要五种基本层次和解释：content设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能由于造物由于造物总是以人的需求是以人的需求为向向导的，它首先把的，它首先把为满足人生存基本需要足人生存基本需要的那些造物品的那些造物品类如各种生如各种生产工具、生活用具等放在第一位工具、生活用具等放在第一位为适适应不不同同层次的需要，又次的需要，又导致造物生致造物生产中中诸如如审美、装美、装饰之之类的精神文化因的精神文化因素的素的发生以及生以及陈设欣欣赏品品类的形成。

工的形成工艺美美术从从实用工用工艺品到品到陈设欣欣赏工工艺品品类、宗教工、宗教工艺品品类等众多品等众多品类的的产生，就是具体适生，就是具体适应了人多了人多层次的精神和物次的精神和物质需要的需要的结果content设计概论|第六章设计的需求设计的本质特性决定了它总体上所能需要的需要囊括了上述五大类不同形态的造物，反映着人需求的变化和多元化人的不同需要导致了人为满足需要所进行的劳动生产和创造，人的造物行为和结果，不同地表现了上述五种需要的内在规定性基本功能需求容易使用美观、漂亮张扬个性获取尊重EasytouseJoytouse第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能设计的需求设计的本质特性决定了它总体上所能需要人的需求与造物更舒适的使用方式 Joy to use第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能人的需求与造物更舒适的使用方式Joytouse第5章人的需求与造物人的出行需要与交通工具的变迁第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能人的需求与造物人的出行需要与交通工具的变迁第5章设计的哲学幽默、情趣化的设计人的需求与造物第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能幽默、情趣化的设计人的需求与造物第5章设计的哲学5.2人的水杯设计：倒上水，杯子就会变白。

别倒了，别倒了，再倒就淹死了幽默、情趣化的设计人的需求与造物让产品充满生命感第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能水杯设计：倒上水，杯子就会变白别倒了，别倒了，再倒就淹死了设计源于生活创意设计，精致生活第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能设计源于生活创意设计，精致生活第5章设计的哲学5.2人的需创意设计，精致生活第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能创意设计，精致生活第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的功创意设计，精致生活第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能创意设计，精致生活第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的功创意设计，精致生活第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能创意设计，精致生活第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的功第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概小结1.从造物的角度而言，人通过造物的方式实现需要的满足，这种满足的同时也意味着目标的实现，而目标的实现本身也是人的一种需要。

2.我们在满足需要中实现了自我确证，造物和设计及创造本身的成功，构成了进一步生活的基础，也构成了新的创造活动的基础，并产生和满足着新的需要2004标致概念车设计第一名作品第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能小结1.从造物的角度而言，人通过造物的方式实现思考为什么很多企业常年举办各类概念设计竞赛，这么做的目的是什么呢？比如法国标致汽车公司每两年举办一次全球性的标致概念车设计竞赛2004标致概念车设计第一名作品第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能思考为什么很多企业常年举办各类概念设计竞赛，这市场需求原始的集市 请思考设计、市场、消费三者的的关系第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能市场需求原始的集市请思考设计、市场、消费三者的的关系设计与市场设计与市场有着天然的联系设计的产品首先作为商品进入市场，进入流通渠道，然后进入我们的生活中市场需求的大小在一定程度上反映了设计的成败，而现代成功的设计又总把市场调研作为设计的一个重要环节，在充分进行市场调研的基础上进行产品的开发设计。

设计产品商品用品废品需求满足市场消费设计与市场的关系实际上就是设计与消费的关系市场需求，在一定意义上即是消费需求；市场对设计的需求，实际上是消费对设计的需求，这种需求通过市场这一中介得以反映和表现出来第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能设计与市场设计与市场有着天然的联系设计的产品创造市场设计成为商品进入市场时，如果是一项前所未有的新设计、新产品，它在进入市场即进入人的生活并为人所接受时，就会进一步形成新的市场需求这种新的市场需求实际上是由新设计引发的录音机walkmanmp3mp4纵向：利用技术革新产品设计横向：漂亮的外观引领时尚技术外观第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能创造市场设计成为商品进入市场时，如果是一项前小讨论 于设计的角度而言，如何创造市场?第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能小讨论于设计的角度而言，如何创造市场?第5章设计的娱乐主题概念设计：E-pal（书童）案例第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能娱乐主题概念设计：E-pal（书童）案例第5章设计的哲学5E-pal（书童）是一个能够跟你说英语的知心朋友，并且随着你口语水平的提高而提高。

灵感来源：古代的太子、书生都有书童，他们一起学习，交流，娱乐，共同成长这种互动的学习关系是我的灵感来源设计概念第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能E-pal（书童）是一个能够跟你说英语的知心现在学生大多是独生子女，学习没有陪伴，特别是学习英语，羞于开口或者是没说英语的语言环境E-pal和你如同朋友般的交流，在快乐之中共同提高英语，E-pal 书童第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能现在学生大多是独生子女，学习没有陪伴，特别是学概念设计案例:植物日记2007SONY中国夏令营学生作品湖南大学第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能概念设计案例:植物日记2007SONY中国夏设计概念:diaryforplant是一款针对初中生的生物学习娱乐设备它由一个微电脑花盆及若干个插件组成通过主体与插件的配套使用，学生能实时了解到植物的各种生长状况及需求，进而更好的照顾植物同时在整个学生与植物的互动交流过程中，学生也便通过diaryforplant学习到了相关生物知识设计者：黎苏第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概念:diaryforplant是一款针对第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概发现需求满足需求挖掘生活用户研究设计以用户为中心的设计。

Human-centered通过创新设计创造市场市场第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能发现需求满足需求挖掘生活用户研究设计以用户为中心的设计Hucontent设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能市市场的形成：的形成：生生产力提高力提高劳动分工分工/自身消自身消费剩余剩余产品品交交换市市场content设计概论|第六章content设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能2、设计与市与市场的关系的关系设计与市与市场的关系的关系实际上是上是设计与消与消费的关系在市在市场学中，市学中，市场也也可以解可以解释为消消费需求市市场是由一切具有特定需求或欲望，并且愿意和是由一切具有特定需求或欲望，并且愿意和可能从事交可能从事交换，来使需求和欲望得到，来使需求和欲望得到满足的潜在足的潜在顾客所客所组成的在在设计与市与市场的关系中，的关系中，设计既有既有对市市场需求的适需求的适应，又有，又有对市市场需求的需求的引引导作用对市市场需求的适需求的适应，表，表现在在满足市足市场需要、使需要、使设计符合市符合市场需需求的期待方面；而求的期待方面；而对市市场需求的引需求的引导作用作用则是由是由设计本身所具本身所具备的的创造性造性和未来性所决定的和未来性所决定的。

content设计概论|第六章content设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能最早提出最早提出“创造市造市场”这一概念的是日本著名的索尼公司自一概念的是日本著名的索尼公司自50年代年代设立立设计部以来，索尼公司就将部以来，索尼公司就将创造市造市场作作为公司公司设计原原则的核心概的核心概念，不念，不仅坚持独立持独立创新、独立新、独立设计、形成独特、形成独特产品面貌的品面貌的设计宗旨，宗旨，而且力求以而且力求以设计的的创新引新引导市市场，引，引导消消费者需求content设计概论|第六章在西方社会，市在西方社会，市场营销与与设计的关系的关系经历三个三个阶段段：第一是生第一是生产阶段，段，在19世纪末到20世纪初，制造工业发展迅速，市场需求旺盛，企业以利用新技术扩大生产、提高生产效率、降低成本为中心，为市场白日做梦大量物美价廉的产品，出现以生产为导向的局面第二第二阶段是段是销售售观念念阶段段，从30年代到50年代，西方社会物质生产过剩，市场问题突出，人们担心的不是如何大量生产而如何销售，形成了以销售观念作为指导企业进行销售活动的思想，执行销售观念的企业，称之为销售导向企业。

第三第三阶段的市段的市场营销阶段，段，是的市场营销导向时代，开始于20世纪50年代，第二次世界大战结束后，随着科学技术的迅猛发展，创新技术和创新产品不断涌现市市场营销的的观念念是以消费者为中心的观念，企业以“顾客为上帝”为中心，从产品的设计定价到促销及售后服务都以消费者为出发点设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能在西方社会，市场营销与设计的关系经历三个阶段：设计概content设计概论|第六章设计的哲学第一节第一节人的需求与造物的功能人的需求与造物的功能3、市、市场的特点：的特点：（1）市）市场不不仅是商品交是商品交换的的场所，所，还具具备了了调节功能，成了功能，成了经济竞争的争的场所；所；（2）它具）它具备了反了反馈功能，成了信息功能，成了信息汇集的集的场所3）商品）商品设计质量、生量、生产质量的好坏可以通量的好坏可以通过市市场得到得到检验；（4）一个未来的商品在）一个未来的商品在设计、生、生产之前能通之前能通过市市场需要的需要的调查获得支持或否得支持或否定；定；（5）市）市场即市即市场需求在一定意需求在一定意义上成了上成了设计的一个重要基的一个重要基础和衡量和衡量设计成功成功与否的尺度。

与否的尺度content设计概论|第六章两个“自然”一是原始的自然二是人造物的世界，构成了第二自然昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏诗经采薇第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度两个“自然”一是原始的自然二是人造物的世界，构成了第二自然人与物的关系人机工程学自然尺度价值、道德尺度设计的伦理、设计美学、设计与人和自然的发展第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度人的尺度人的尺度自然尺度、价自然尺度、价值尺度、道德尺度、尺度、道德尺度、审美尺度等等美尺度等等人与物的关系人机工程学自然尺度价值、道德尺度设计的伦理、设计自然尺度 自然尺度即人作为自然的人及其生物体的尺度，包括人体各部分的尺寸、体表面积、肢体面积以及人体肌肉、组织的生物物理特性等等的尺度原始人所使用的石器第5章 设计的哲学5.3设计的尺度设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度自然尺度自然尺度即人作为自然的人及其生物体的尺度，包content设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度人人类工效学工效学人人类工效学即是在理解和把握人体自然尺度的基工效学即是在理解和把握人体自然尺度的基础上，上，充分了解人充分了解人类的工作能力及其限度，使之合乎人体解剖学、生理的工作能力及其限度，使之合乎人体解剖学、生理学、心理学特征的一学、心理学特征的一门科学。

科学现在，人在，人类工效学不工效学不仅在机械、工在机械、工具等具等设计中起作用，在中起作用，在环境、生境、生产、安全等更广的、安全等更广的领域也域也发生着生着重要的作用重要的作用content设计概论|第六章content设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度人人类工效学是工效学是现代代设计学科中的重要分支学科中的重要分支学科著名学科著名设计师德雷夫斯在德雷夫斯在产品品设计中中自自觉关注人体尺度与关注人体尺度与产品品结构的关系构的关系这是他在是他在设计中研究人体尺度的相关数据中研究人体尺度的相关数据content设计概论|第六章content设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度运用人运用人类工效学工效学对汽汽车内部空内部空间的的设计更加注重人体的适更加注重人体的适应性和舒适感性和舒适感content设计概论|第六章设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度奔奔驰汽汽车公司公司20世世纪90年代末期推出年代末期推出的的V-CLASS汽汽车，车座座设计精致、舒精致、舒适，具有折叠等多种功能，适，具有折叠等多种功能，还充分考充分考虑到人的各种尺度和舒适性到人的各种尺度和舒适性设计概论|第六章设计的哲人机工程学 人机工程学是研究人与人造物之间的协调关系,通过对人机关系的各种因素的分析与研究,寻找最佳的人机协调关系,为设计提供依据，创造舒适和安全的环境条件。

人机工程学涉及生理学、心理学等学科思考：单人床、双人床的尺寸是如何确定的？第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度人机工程学人机工程学是研究人与人造物之间的协调关系,人在睡觉时的各种姿势人在睡觉时肢体可能的活动范围第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度人在睡觉时的各种姿势人在睡觉时肢体可能的活动范围第5章设计单人床、双人床尺寸的确定第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度单人床、双人床尺寸的确定第5章设计的哲学5.2人的需求与造卧室设计：床边人行通道和整理床铺所需的空间第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度卧室设计：床边人行通道和整理床铺所需的空间第卧室设计：人蹲下从床边抽屉取物所需的间距第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度卧室设计：人蹲下从床边抽屉取物所需的间距第5双层床的设计第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度双层床的设计第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设幼儿圆护栏的设计尺度思考：楼房护栏的高度该如何来确定？第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度幼儿圆护栏的设计尺度思考：楼房护栏的高度该如何来确定？第5章城市街道高宽比第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度城市街道高宽比第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设人的尺度小结1.人的尺度构成和决定了人的观察方式接受方式2.人的自然尺度构成和决定了人观察的标准、接受或感受的标准，甚至审美的标准。

3.人的自然尺度，如手长、身高等，决定了造物的尺度和极限4.人的自然尺度是造物设计的基础，有是人超越的对象第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度人的尺度小结1.人的尺度构成和决定了人的观察方式接受方式2.人文尺度 造物、设计在一定意义上说是一种创造形式的活动通过设计、工艺加工过程、改造和塑形，使原有的对象发生形式的变化，产生新的形态和结构功能动物只按照它所属的那个种的尺度和需要来建造，而人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产，并且懂得怎样处处都把内在的尺度运用到设计上去马克思第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度人文尺度造物、设计在一定意义上说是一种创造形式的活动地铁站里的盲道无障碍设计第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度地铁站里的盲道无障碍设计第5章设计的哲学5.2人的需求与造残疾人通道无障碍设计第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度残疾人通道无障碍设计第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的供残疾人使用的卫生间无障碍设计第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度供残疾人使用的卫生间无障碍设计第5章设计的哲学5.2人的需盲人过马路无障碍设计第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度盲人过马路无障碍设计第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的设计：菲利波恩 菲利波恩的人体艺术家具 思考：菲利波恩的人体艺术家具是否有违背设计道德？第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度设计：菲利波恩菲利波恩的人体艺术家具思考：菲利波恩设计：菲利波恩 菲利波恩的人体艺术家具第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度设计：菲利波恩菲利波恩的人体艺术家具第5章设计的哲学5.设计：菲利波恩 菲利波恩的人体艺术家具第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度设计：菲利波恩菲利波恩的人体艺术家具第5章设计的哲学5.设计：菲利波恩 第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度设计：菲利波恩第5章设计的哲学5.2人的需求与造物的功能 思考：菲利波恩的人体艺术家具是否有违背设计道德？菲利波恩的人体艺术家具第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度思考：菲利波恩的人体艺术家具是否有违背设计道德？菲利玉琮：新石器时代良渚文化 圆代表天，方代表地。

由下往上的孔代表通上天的道路中国传统设计与“天人合一”的哲学思想第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度玉琮：新石器时代良渚文化圆代表天，方代表地由下往上中国传统设计与“天人合一”的哲学思想 轸之方也，以象地也盖之圜也，以象天也轮辐三十，以象日月盖弓二十有八，以象星也考工记第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度中国传统设计与“天人合一”的哲学思想轸之方也，以象地柯布西埃设计的郎香教堂柯布西埃在设计中运用了隐喻的手法教堂在外形上可让人联想起传教士的形象，或是诺亚方舟，或是一位虔诚信徒正在祈祷第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度柯布西埃设计的郎香教堂柯布西埃在设计中运用了隐喻的手法教堂流水别墅在设计中尽量不破坏生态，底层架空，让泉水从房子底下流水第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度流水别墅在设计中尽量不破坏生态，底层架空，让设计的人文尺度 设计的人文尺度涉及到设计的伦理、设计的美学、设计与人和自然的发展等问题。

第5章 设计的哲学5.2人的需求与造物的功能设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度设计的人文尺度设计的人文尺度涉及到设计的伦理、设计的一般价一般价值分为工具价值和固有价值，或物质价值和精神价值两类物质价值包括自称然价值和精神价值精神价值包括知识价值、首先价值、道德价值、审美价值知知识价价值是人类对事物认识和经验的总和，也包括技术技能，由理论和知识和经验知识两部分构成知识是人对客观规律的正确反映，当知识作为客体时，知识即具有了社会意义从而也具有了价值设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度一般价值分为工具价值和固有价值，或物质价值和精神价值两类物在在设计上，道德价上，道德价值的体的体现也有不同的层次，第一第一,道德是道德是实用价用价值的的满足与保足与保证为人手忙脚乱的产品如果不能合其目的性即是一废物人类造物的根本目的是满足人的需要，人与周围世界的一切对象性关系，也是以需要为根本前提的，人类生命活动的性质和方式，表现在人类所特有的生命需要以及满足这些需要的方式上因此，从价值意义上来认识，物的实用价值是人类价值意识中最基本的形态，它直接纷繁于人生命本体的生存和延续，是人类生命价值产物。

第二，道德价第二，道德价值作作为善的价善的价值，善与美又，善与美又联系在一起，即系在一起，即产品的道德价品的道德价值中又包含中又包含有一定的有一定的审美价美价值因素，或与因素，或与审美价美价值相相联系第三，道德尺度往往又具有的意义归于的范畴体许多具体的内涵，可以认为，现在最重要的也许与对自然和生态的尊重、有效利用、保护有关，以最大限度地节约资源、爱护环境为基本原则设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度在设计上，道德价值的体现也有不同的层次，设计概论审美尺度美尺度：即审美的价值尺度审美价值属于精神价值范畴在工在工艺美美术和和产品品设计中，物的中，物的实用价用价值与与审美价美价值的内存的内存联系列系列为广泛性广泛性一产品的审美价值是在其功利价值的基础上产生的，一切产品的设计与生产直接表现为满足人的某种物质需要，因此，必须具备一定的使用功能即有效性，功利价值作为人类社会中最早产生的价值形式，是由产品的实用功能性所体现的，这也是可以理解为审美价值的客观性二，艺术设计的产品是美与效用、审美价值具有价值的统一体，审美价值与实用价值一起构成产品的综合价值审美价值是产品造型形态和色彩所体现并为人所感受的东西。

设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度审美尺度：即审美的价值尺度审美价值属于精神价值范畴设审美价美价值与道德价与道德价值的的联系系中国“美善相乐”、美善相通的思想，高尚的道德称之为“美德”，因而善就是美但审美价值与道德价值是两种不同的精神观，有时善的不一定就是美的，有的艺术作品可能是美的，但缺乏道德价值；大自然之美在道德意义可以说是中性的，但具有审美价值审美价值具有较广泛的意义，道德的价值有时蕴含于其中，有时又独立于苦处而形成矛盾，但总的来说，审美的和道德的两方面是互相适应着的，善适应美，恶适应丑，审美领域与偷领域交织而贯通这在产品设计领域具有同样的表现，我们把实用体现作为合目的之“善”而相通于“美”，在产品上，功能之善与功能之美是同一的，因此，优秀的秀的产品品设计，一个既有，一个既有实用价用价值又具有完美价又具有完美价值的的产品，就是品，就是审美价美价值与道德价与道德价值统一的和一的和谐产物设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度审美价值与道德价值的联系中国“美善相乐”、美善相通的思想，审美价美价值与其它价与其它价值的各种关系的各种关系，一所谓的“感性现实”，即形成对象的外部形式、尺度大小、颜色、亮度、表面特征等性质或自然性质，这种性质不仅为我们审美感知客体的纯自然现象所固有，也为具有审美价值的社会现象如艺术设计产品、艺术作品所固有。

二位于这种感性现实后面的东西，它来自于人的认识与感受、人的审美感知、审美体验，即审美价值的规律与，是人与审美对象关系中所表达的意义设计概论|第六章设计的哲学第二第二节人的尺度人的尺度审美价值与其它价值的各种关系，设计概论|设计概论|第六章设计的哲学第三第三节艺术设计的内容与形式的内容与形式艺术设计的内容与形式的内容与形式1、艺术设计的内容的内容艺术设计的内容，第一要素是的内容，第一要素是结构和功能所体构和功能所体现的内容，即它的内容，即它的功能和物性的功能和物性艺术设计内容的另一方面，是由装内容的另一方面，是由装饰、纹样、符号、符号、标志等表志等表现的设计概论|第六章设计的哲设计概论|第六章设计的哲学2、艺术设计的形式的形式一是由功能、一是由功能、结构所体构所体现的形式，的形式，这是共性的、理性的是共性的、理性的形式；形式；二是二是艺术化、装化、装饰化的化的审美形式，它往往是个性的、感美形式，它往往是个性的、感性的形式；前者是内在的、立体的；后者往往是外在的、性的形式；前者是内在的、立体的；后者往往是外在的、平面的第三第三节设计的内容和形式的内容和形式设计概论|第六章设计的哲设计概论|第六章设计的哲学3、艺术设计的内容和形式的关系的内容和形式的关系艺术设计的形式是由内容即由它的功能和的形式是由内容即由它的功能和结构所决定的。

构所决定的一般而言，一般而言，艺术设计的内容和形式的关系是一体的，有的内容和形式的关系是一体的，有时形式就是内容，内容就是形式，它形式就是内容，内容就是形式，它们是同一而互是同一而互为的第三第三节设计的内容和形式的内容和形式设计概论|第六章设计的哲设计概论|第六章设计的哲学第三第三节设计的内容和形式的内容和形式“未来的形式未来的形式”，咖啡具，咖啡具设计，M赛可可乌勒（美国）勒（美国）设计概论|第六章设计的哲设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学第四第四节设计美学美学一、工一、工业时代的美学：代的美学：设计美学美学18世世纪开始的工开始的工业革命，使人革命，使人类的社会生的社会生产进入了一个新入了一个新阶段，段，大机器的生大机器的生产方式，从而方式，从而产生了生了一种与大机器工一种与大机器工业和高科技性能和高科技性能相适相适应的感受能力和的感受能力和审美美标准，准，产生了工生了工业社会特有的新美学：社会特有的新美学：设计美学全自全自动咖啡机咖啡机设计，使家庭也可，使家庭也可以以变成浪漫舒适的咖啡店成浪漫舒适的咖啡店设计概论|第六章设计的哲艺术设计美学美学是从审美的角度认识设计、理解设计的一个窗口，设计美学的研究对象包括艺术设计的所有领域，涉及诸多方面。

一、功能之美一、功能之美设计和生产产品起码的要求或者说必备的基本特征：一是产品本身的功能，二是作为产品存在的形态功能美”最本质的内容是实用的功能美从19世纪末建筑师沙利文明确提出“形式服从功能”到包豪斯强调技术与艺术的新统一，再到20世纪40、50年代流行于整个世界范围内的：“国际式”设计风格功能美理功能美理论其其历史意史意义和存在价和存在价值有两方面：1形式服从功能”的理论价值与意义，形式服从功能的理论是积极的，功能主义是消极的片面的合理的功能形式是美的形式艺术设计美学是从审美的角度认识设计、理解设计的一个窗口，设计设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学英国英国1976年研制生年研制生产的超音速客机，具有流的超音速客机，具有流畅而而优美的外美的外形形设计概论|第六章设计的哲设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学铁道道车辆设计，完，完善的功能系善的功能系统表表现出出显著的技著的技术特征特征和和审美特征美特征设计概论|第六章设计的哲设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学汽汽车在技在技术上上是一个日是一个日趋完完善的系善的系统，其，其美的形式来自美的形式来自于于这一系一系统的的表达表达设计概论|第六章设计的哲设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学功能与功能主功能与功能主义概念区概念区别从理从理论上看，功能与功能主上看，功能与功能主义是两个完全不同的概是两个完全不同的概念，念，强调功能与提倡功能主功能与提倡功能主义也是两个完全不同的主也是两个完全不同的主张，强调功能，是功能，是强调功能在功能在诸因素中的重要性，而不排斥其它因素；因素中的重要性，而不排斥其它因素；而功能主而功能主义不同，它具有排它性，即非功能的一概不要。

因此，不同，它具有排它性，即非功能的一概不要因此，“形式服从功能形式服从功能”的理的理论是是积极的，功能主极的，功能主义则是消极的，片面是消极的，片面的设计概论|第六章设计的哲设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学（二）合理的功能形式是美的形式（二）合理的功能形式是美的形式功能与形式是一个相功能与形式是一个相对的范畴，功能与形式密切相的范畴，功能与形式密切相联一个合理地表达了内在合理地表达了内在结构或适当地表构或适当地表现了功能的形式了功能的形式应当是一个当是一个美的形式，美的形式，这就是中国古代就提倡的就是中国古代就提倡的“美善相美善相乐”的思想，合理的思想，合理的功能形式是一个好的善的形式，因而必然也是一个美的形式的功能形式是一个好的善的形式，因而必然也是一个美的形式设计概论|第六章设计的哲设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学二、科学之美二、科学之美传统的的经验告告诉我我们：科学是：科学是对自然客自然客观规律的探求，是求真的活律的探求，是求真的活动，但，但现代科学代科学发展的事展的事实和科学家的努力告和科学家的努力告诉我我们：科学与：科学与艺术一一样，科学家与，科学家与艺术家都在努力追求着美。

家都在努力追求着美设计概论|第六章设计的哲设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学科学与科学与艺术犹如两条巨犹如两条巨龙，都追求着真理的，都追求着真理的“太太阳阳”，美是真理的，美是真理的“太阳太阳”的形式的形式显现两者互为，构成一个完整的构成一个完整的图式设计概论|第六章设计的哲例：例：著名物理学家著名物理学家H邦迪曾回邦迪曾回忆道：道：“我我记得最清楚的是，当我提出一个自得最清楚的是，当我提出一个自认为有道理的有道理的设想想时，爱因斯坦并不与我争因斯坦并不与我争辩，而只是，而只是说，呵，多丑！只要，呵，多丑！只要觉得一个方程是丑的，他就得一个方程是丑的，他就对之完全失去之完全失去兴趣，并且不能理解趣，并且不能理解为什么什么还会会有人愿意在上面花有人愿意在上面花这么多么多时间他深信，美是探求理他深信，美是探求理论物理学中最重要物理学中最重要结果的一个指果的一个指导原原则科学家与科学家与艺术家一家一样，都以自己敏，都以自己敏锐的直的直觉和智慧去探求大自然和人生命和智慧去探求大自然和人生命历程中的美程中的美艺术设计是科学技是科学技术与与艺术结合的合的产物，或者物，或者说，科学与，科学与艺术的的统一是一是设计的最本的最本质特征。

特征艺术设计是美的是美的设计，艺术设计的的过程是程是设计师追求和探索美的追求和探索美的过程，表达和物化美的程，表达和物化美的过程如果说设计艺术家与家与科学家都同科学家都同样追求着美，那么，科学家可追求着美，那么，科学家可说是在是在寻求和求和发现，而，而艺术设计家家则是在是在寻求和求和创造设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学例：设计概论|第六章设计科学家与科学家与艺术家一家一样，都以自己敏，都以自己敏锐的直的直觉和智慧去探求大自然和人生命和智慧去探求大自然和人生命历程程中的美，从中的美，从这种共同的探求中我种共同的探求中我们发现，科学与，科学与艺术是密切是密切联系的著名物理系的著名物理学家李政道学家李政道认为：科学与：科学与艺术是一枚硬是一枚硬币的两面，不可分割：的两面，不可分割：“它它们的关系是的关系是智慧与情感的二元性密切关智慧与情感的二元性密切关联的伟大大艺术的美学的美学鉴赏和和伟大科学大科学观念的理解念的理解都需要智慧都需要智慧米开朗基米开朗基罗在美第其墓上的雕塑名作在美第其墓上的雕塑名作“昼昼”“夜夜”“晨晨”“暮暮”所引起的震所引起的震颤不不亚于印度学家拉于印度学家拉玛努努扬创立的恒等式立的恒等式带给人人们的惊心的惊心动魄。

魄设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学科学家与艺术家一样，都以自己敏锐的直觉和智慧去探求大自然和人达达芬奇的启示芬奇的启示恩格斯说，欧洲文艺复兴恩格斯说，欧洲文艺复兴“是一次人类从来没有是一次人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革，是一个需要巨经历过的最伟大的、进步的变革，是一个需要巨人而且产生了巨人人而且产生了巨人-在思维能力、热情和性格在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代”达芬奇设计了直升机，造出了降落伞，提出了潜达芬奇设计了直升机，造出了降落伞，提出了潜水艇和坦克的构想水艇和坦克的构想设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学达芬奇的启示设计概论|第六章达芬奇的达芬奇的艺术思想思想艺术家要以大自然家要以大自然为师:他他说：“绘画是自然嫡生的女儿画是自然嫡生的女儿他主他主张首先要首先要通通过观察自然，得之于心中，然后才能出之于手下，察自然，得之于心中，然后才能出之于手下，这和我国国画和我国国画论上上讲的的“外外师造化，中得心源造化，中得心源”是一个道理是一个道理艺术贵在在创造造:他他说：“决不要模仿决不要模仿别的画家的的画家的样式。

式重重视人物内心的刻画人物内心的刻画:他他说：“好的画好的画应该做到两件事，即描做到两件事，即描绘人和他的人和他的内心活内心活动，前者易，后者，前者易，后者难反反对自然主自然主义的描写他他说：“要善于从要善于从许多美的面孔上取其最好的部分多美的面孔上取其最好的部分不不仅要画，更重要的是要善于思考要画，更重要的是要善于思考要善于听取要善于听取别人的意人的意见:他甚至他甚至说：“敌人的判断往往比朋友的判断更有用人的判断往往比朋友的判断更有用设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学达芬奇的艺术思想艺术家要以大自然为师:他说：“绘画四、技四、技术之美之美技技术美的概念：美的概念：按照日本美学家竹内敏雄按照日本美学家竹内敏雄对技技术美的理解，技美的理解，技术美的价美的价值的本的本质构构成因素表成因素表现在在首先，有用的技首先，有用的技术对象象为了作了作为承担美的价承担美的价值的事物而的事物而为人所体人所体验感知，必感知，必须按照内容与形象按照内容与形象统一的美的一的美的规范，它的内在意范，它的内在意义在与之在与之相适相适应的形的形态中得到表中得到表现，以至从，以至从这个外形就可以个外形就可以见出其中普遍渗出其中普遍渗透的内容。

透的内容设计概论|第六章设计的哲学第四第四节设计美学美学第二，功能必第二，功能必须通通过形式表形式表现出来，即通出来，即通过具体而具体而鲜明的形象、明的形象、为人所人所感知的形式表感知的形式表现出来，功能与形式的出来，功能与形式的统一构成了工一构成了工业品独特的内容，而品独特的内容，而技技术美就是内容与形式美就是内容与形式统一的美四、技术之美技术美的概念：设计概论三、技三、技术之美，之美，技术美与功能美是密切相联的技术美的结构与一般美的结构是由对象的材料、形式、内容的关系扎堆寶一样，但技术美的存在方式、形式与一般美的存在方式、形式不同，技术美既是一种过程之美，又是一种综合之美，一种表一种表现生生产技技术形式和形式和结构功能的构功能的美所美所综合的美一种表合的美一种表现生生产技技术形式和形式和结构的美所构的美所综合的美三、技术之美，技术美与功能美是密切相联的技术美的结构与一般机器人吸尘器内置高智能芯片，会充分的计算房间的大小与障碍物区域，配合预定清洁模式，自动调节清扫路线自动侦测地板表面的情况，从地毯到硬地面，或从硬地面到地毯，它都会自动调转速度以及吸力，来更好的清扫房间，清扫任务完成后会自动回到充电座充电。

机器人吸尘器最小最小单电相机：索尼相机：索尼NEX-5单电相机的研发初衷是为了在保持高画质的前提下增加便携性，从目前的情况来看，单电相机的热潮才刚刚被激起，而高画质便携的研发目的依然不变，索尼NEX系列单电相机作为该领域的后来者，是目前体积最小的单电相机，同时也是一款采用APS-C画幅的单电产品，小体积大智慧用于形容索尼NEX-5一点不差最小单电相机：索尼NEX-5论述需要理述需要理论与与设计的关系1）设计是为人的设计设计可以说是人需要的产物，是满足人对产品及其他的需要产物2）人的需要是多方面的，它具有一定的层次性、阶段性，是发展和变化着的可分为五个基本层次：生理需要、安全需要、社会需要、尊重需要、自我实现需要3）人的不同需要导致人为满足需要而进行的劳动生产和创造，人的造物行为和结果，不同程度的表现了上述五种需要的内在规定性4）不同形态的造物，反映着人需要的变化和多元从造物的角度而言，人通过造物的方式实现需要的满足，这种满足的同时也意味着目标的实现，而目标的实现本身也是人的一种需要，造物和设计及创造本身的成功，构成了进一步活动的基础，也构成了新的创造活动的基础，并产生和满足着新的需要设计概论|第六章设计的哲学习题讲解解论述需要理论与设计的关系。

设计概论|如何理解人的自然尺度与如何理解人的自然尺度与设计的关系？的关系？1）人的自然尺度首先构成和决定了人的观察方式和接受方式；2）人的自然构成和决定人的观察的标准，接受或感受设计的标准；3）人的尺度，如手长、身高等，决定了造物的尺度和极限；4）人的自然尺度是造物设计的基础，又是人超越的对象设计概论|第六章设计的哲学习题讲解解如何理解人的自然尺度与设计的关系？设计概论论设计的内容与形式？的内容与形式？1、艺术设计的内容可以从两方面表述，一是物质性内容，它是结构和功能的展现，这是本质性的内容；第二是精神方面的内容2、艺术设计的形。