古代诗歌的节奏.docx

古代诗歌的节奏古代诗歌的节奏 不管是创作、吟诵，还是鉴赏诗歌， 只有准确地把握诗歌的音调节奏和语意节奏，才能从容自如 地再现诗歌的节奏美这一讲，和大家交流一下诗歌的节奏 ―、古代诗歌的节奏 1、什么是诗歌的节奏？ 诗歌 的节奏，是指在朗诵诗歌时，不失前后连贯的、音调或语法 上的、有规律的音节停顿，简称音顿其实，就是声音稍加 延长而产生的顿歇 诗歌的节奏有双重意思一是音调节奏，另一是语意节奏A、音调节奏：就是诗句中格律点后面的停顿 格律诗按两个字为一个音节，也叫音步音步里，后面的字 叫做格律点七言诗格律点为：2、4、6 ;五言诗的格律点 为：2、4诗歌的音调节奏，就是在格律点后面的语调停顿 其音调节奏，五言为：“2⑵T式；其言为“2/2⑵T式如， 床前/明月/光，疑是/地上/霜李白《静夜思》 ——其中“前”、“月”、“光”、“是”、“上”、“霜”六个音节及其后面的顿歇 就是节奏点 峨眉/山月/半轮/秋，影入/平羌/江水/流李白《峨眉山月歌》 ——其中“眉”、“月”、“轮”、“秋”、“入”、“羌”、“水”、“流”八个音节及其后面的顿歇就是节奏点B、语意节奏：就是在词或短语后面的停顿 诗 歌的语句，都是由词或短语等语言单位按照一定的语法关系 组成的。

在不同的诗句中，词或短语的长短不一，位置有别，所以停顿的频率和位置也是复杂多样的其语意节奏的停顿 方式，下文会详细给大家诠释这里先简要举两例如， 危楼/高/百尺，手可/摘/星辰李白《夜宿山寺》 ——语意节奏：“2/1/2”式，分别在词或短语后面停顿 夜发/清溪/向/三峡，思君/不见/下/渝州李白《峨眉山月歌》 ——语意节奏：“2⑵1/2”式，分别在词或短语后面停顿2、节奏特点： 在同一首诗中，语意节奏往往不同， 但是对仗句的节奏必须相同在同一诗句里，音调节奏和语 意节奏，有的吻合，有的不吻合 3、朗诵方法： 要 以音调节奏停顿为主，语意节奏停顿次之，但也要有所体现 二、律诗的句子节奏分类 律诗的句子节奏可以从音调节 奏和语意节奏两方面来理解 （一）从音调节奏（即平 仄格律）的角度来说，一般比较简单 五言的为“2/2/1”； 七言的为“2/2/2/1” 两字为一个音步后面的一字音步 为单音顿，读音得长一点，和前面两个双音顿时间大致相等， 造成诗歌特有的吟咏调子二）从语意节奏分则比较复杂 1、一般格式有： A、五言的：（3种） “2/3”式： 欲穷/千 里目，更上/一层楼《登鹳雀楼》王之涣 唐 涧水/空山 道，柴门/老树村。

《忆幼子》杜甫唐 “2/2/1”式： 古 宫/闲地/少，水港/小桥/多《送人游吴》杜荀鹤 唐 春风 /骑马/醉，江月/钓鱼/歌司空曙《同姜浚题》司空曙 唐 大漠/孤烟値，长河/落日/圆《使至塞上》王维唐 “2/1/2” 式： 开轩/面/场圃，把酒/话/桑麻《过故人庄》孟浩然 唐 笙歌/归/院落，灯火/下/楼台《宴散》白居易唐 举头/ 望/明月，低头/思/故乡《静夜思》李白唐B、七言的（8种） “2/2/2/T式： 峨眉/山月/半轮/秋，影入/平羌/江水/流《峨眉山月歌》李白唐 “2/2/1/2”式： 夜发/清溪/向/三峡，思君/不见/下/渝州《峨眉山月歌》李白唐 局促/常悲/类/楚囚，迁流/还叹/学/齐优《黄州》陆游 “4/3”式： 晴川历历/汉阳树，芳草萋萋/鹦鹉洲《黄鹤楼》崔颢唐 春蚕到死/丝方尽，蜡矩成灰/泪始干《无题》李商隐唐 “4/1/2”式： 年年喜见/山/长在，日日悲看冰/独流《万岁楼》王昌龄唐 “4/2/1”式： 无边落木/萧萧/下，不尽长江/滚滚/来《登高》杜甫 唐 “3/1/3”式： 三万里/河/东入海，五千仞/岳/上摩天《秋夜将晓岀篱门迎凉有感二首•其二》陆游宋 东涧水/流/西涧水，南山云/起/北山云。

《寄韬光禅师》白居 易 唐 “1/3/3”式： 城/因兵破/悭歌舞，民/为官差/失井田《利州》汪元量 南宋 身/多疾病/思田里，邑/有流亡/愧俸钱《寄李儋元锡》韦应物唐 “2/2/3”式： 巫峡/啼猿/数行泪，衡阳/归雁/几封书《送李少府贬峡中》高 适唐2、特殊格式有： A、五言的（6种） “1/2/2”式： 色/因林/向背，行/逐地/高卑《篱笋》李颀 唐“1/1/3”式： 绿/垂/风折笋，红/绽倆肥梅《陪郑广文游何将军山林》杜甫唐 壮/惜/身名晚，衰/渐/应接多《将晓》杜甫唐 “1⑶1”式： 山/随平野/尽，江/入大荒/流《渡荆门送别》李白唐 山/临青塞/断，江/向白云/平王维《送严秀才》 “1/4”式： 露/从今夜白，月/是故乡明《月夜忆舍弟》杜甫 唐 碧/知湖外草，红/见海东云《晴》杜甫唐 “4/1”式： 寻觅诗意/在，思量岁月/惊《遣行十首》元稹 唐 雀啄北窗/晚，僧开西阁/ 寒《龙翔寺见喜》喻乌程 “3/2”式： 野火烧/不尽，春风吹/又生《赋得古原草送别》白居易 唐 南山晴/有雪，东陌霁/无尘储光羲《秦中送人》B、七言的:（9种） “3/4”式： 巴人泪/应猿声落，蜀客船/从鸟道回。

《松滋渡望峡中》刘禹锡唐 谋生拙/为安蛇足扌报国危/曾捋虎须《安贫》韩偓唐 “2/4/1”式： 试玉/要烧三日/满，辨材/须待七年/期《放言五首》白居易唐 “1 /5/1”式： 山/将别恨和心/断，水/带离声入梦/流《魏城逢故人/绵谷回寄蔡氏昆仲》罗隐 唐 “2/5”式： 独怜/一雁飞南海，却羡/双溪解北流《寄崔侍御》李白唐 春水/船如天上坐，老年/花似雾中看《小寒食舟中作》杜甫唐 “5/2”式： 永夜角声悲/自语，中天月色好/谁看《宿府》杜甫唐 “1/6”式： 妾/梦不离江上水，人/传郎在凤凰山《江南行》张潮 唐 鱼/知丙穴由来美，酒/忆郫筒不用沽《将赴成都草堂》杜甫 唐 “6/1”式： 尘世难逢开口/笑，菊花须插满头/归《九日齐山登高》杜牧 唐 “1312”式： 君/向潇湘/我/向秦《淮上和友人别》郑谷唐 “313式’： 李将军/是/旧将军《将军》李商隐唐（三）语意节奏点的分布规律： 在一首诗中，语意节奏完全相同的，是少数；语意节奏不完全相同的，是 常态 1、全诗各句节奏一致的（占少数）：如， 《望天门》山李白唐 天门冲断/楚江/开，碧水/东流/至此/ 回 两岸/青山/相对/岀，孤帆/一片/日边/来。

——“2/2/2/1”式 2、全诗各句节奏不完全一致的（占多数）:如， 《无题》李商隐唐 相见/时难/别亦难，东风/无力/百花残 春蚕到死/丝方尽，蜡矩成灰/泪始干晓镜/但愁/云鬓改，夜吟/应觉/月光寒 蓬山/此去/无多 路，青鸟/殷勤/为探看 —首联、颈联、合联都是“2/2/3” 式；颔联“4/3 ”式3、有些非对仗诗句，一联的上下句语意节奏亦有 不同：如， A、《积雨辋川庄作》王维唐 积雨/空林/ 烟火/迟，蒸藜/炊黍/饷/东菑 ——上句“2/2⑵1”式；下句“2/2/1/2”式. B、《西塞山怀古》刘禹锡唐 王浚/楼 船/下/益州，金陵/王气/黯然/收 ——上句“2/2/1/2”式；下句“2/2/2/T式四）语意节奏的划分： 词或短语等句子成分有相当的独立性，可凭此划分语意节奏有时，较大的语意 节奏还可以详细划分如， 五言：国破/山河在，城春/草木深《杜甫：春望》 细划分：国破/山河/在，城春/草木/深 七 言：无边落木/萧萧下，不尽长江/滚滚来 杜甫《登高》 细划分：无边/落木/萧萧/下，不尽/长江/滚滚/来五）语意节奏和音调节奏的关系： 有的诗句同步，有的诗句不同步其中，同步是最可取的，音调和语 意和谐，节奏感强，明快悦耳。

1、语意节奏和音调节奏同步例： 语意节奏：国破/山河/在，城春/草木/深音调节奏：仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平 语意节奏：无边/落木/萧萧/下，不尽/长江/滚滚/来 音调节奏：平平/仄仄/平平/仄，仄仄/平平/仄仄/平 ——以上的语意节奏和音调节奏是一致的近体诗一个双音词或者双音的名词性 词组一般是不能跨一个音调节奏点的2、语意节奏和音调节奏不同步例： 语意节奏： 相见时难/别亦难李商隐《无题》 音调节奏：平仄/平 平/仄仄/平 语意节奏：二十四桥/明月夜杜牧《寄扬州 韩绰判官》 节奏音调：中仄/仄平/平仄/平 语意节奏： 桃花潭水/深千尺李白《赠汪伦》 音调节奏：平平平仄/平平/仄 语意节奏：姑苏城外/寒山寺张继《枫桥夜泊》 音调节奏：平平/平仄/平平/仄 ——“相见时”、“别亦难” 都是短语；“二十四桥”和“桃花潭”、“寒山寺”等等都是专用 名词，它们都跨越两个音调节奏单位三、结语 由此可见，诗歌的音调节奏是有规律 的语意节奏是复杂多样的但是，节奏停顿务必要以音调 节奏读为主，语意节奏为辅 了解语意节奏，有助于鉴 赏诗歌时，准确理解诗句的意义对于诗歌创作也是不无裨 益的 上述有些观点和看法，纯属个人感悟和见解，如 有疑惑，欢迎交流和指点。

大漠 2018、1、5。