《新编大学语文》模块四第四章.pptx

戏剧模块四第四章北京出版社PART 01戏剧介绍CONTENTSPART 02哈姆雷特（节选）PART 03绝对信号（节选）PART 04玩偶之家（节选）戏剧介绍戏剧是一种综合性舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的一种文学体裁戏剧的几大要素包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词、幕和场等舞台说明：时间、地点、人物、布景戏剧冲突：表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作人物台词：对话、独白、旁白幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落哈姆雷特（节选）威廉 莎士比亚（ 15641616 年），英国剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者生于英国中部瓦维克郡的一个富裕的市民家庭 25 岁时，莎士比亚离开斯特拉特福的妻儿，搬到伦敦，开始在环球剧院做演员并开始写作哈姆雷特： 时间是非常的短促，可是，它是属于我的取人性命，快之可如喊一个“一”字不过，善良的霍拉旭，我很抱歉我对雷欧提斯失去了控制，因为由我的处境，我能了解他的立场我将设法去争取他的谅解不过，那也实在是因为我见到他的夸张举动，才会使我怒火冲天的。

霍拉旭： 不要作声，谁来了？（朝臣奥斯力克入）奥斯力克：（ 毕恭毕敬地行个大礼） 恭迎王子殿下归返丹麦！哈姆雷特： 我谦卑地谢谢你 私下对霍拉旭）你认识这位点水蜻蜓吗？霍拉旭： 不认得，殿下第五幕（二）城堡中的厅堂（节选） 哈姆雷特： 那是你的福气，因为认得他是件恶事他拥有很多肥沃良田任何一头畜牲，只要它是万头畜牲之主，它的畜舍就会被摆在国王的餐桌旁他是只饶舌的乌鸦，不过， 就如我所说，他拥有大量的泥土奥斯力克：（ 深深地鞠躬， 帽子碰地）殿下，您若有空，我想为国王传句话 .哈姆雷特： 先生，我一定会洗耳恭听的请你把帽子戴好，它是用在头顶上的奥斯力克： 谢谢殿下，今天很热哈姆雷特： 不，相信我今天很冷，在刮北风呢奥斯力克： 是蛮冷的，殿下，真的是哈姆雷特： 不过，我认为，依我的体质来讲，它还是很闷热奥斯力克： 非常的闷热，殿下，闷热的就像 . 我无法形容 . 殿下，陛下叫我告诉你，他已经为你下了一个很大的赌注了殿下，事情是这样的第五幕（二）城堡中的厅堂（节选） 哈姆雷特：（ 作手势教他把帽子戴好）我求你，记得吗？奥斯力克： 不，好殿下，我还是这样比较舒服，真的用帽子扇凉）殿下，宫中现在新来了一位雷欧提斯先生。

请相信我，他是位完完全全的绅士，充满了最卓越的优点，有着翩翩的风度与堂堂的相貌真的，套句雅话，他不愧是个贵族之楷模、典范； 您也将发现，他的本人就代表了一位绅士所应有的哈姆雷特： 先生，你把他形容得真是淋漓无愧不过，我晓得，若欲分门别类地列出他的所有优点，那它将无从算起，数目将庞大得令人痴傻，而且他这一艘满帆的快船，我们将永远望尘莫及他的品德也是举世罕见，除了他自己的镜中影之外，世上可说无人能与他媲美若有人欲与他比较，那他只配当他影子而已奥斯力克： 殿下把他说得一点儿也不错第五幕（二）城堡中的厅堂（节选） 哈姆雷特 一直以来被认为是莎士比亚戏剧的巅峰之作 这部作品取材于 12 世纪丹麦王子哈姆雷特的故事哈姆雷特 不仅包含丰富深刻的思想内容， 还具有优异非凡的艺术特色 一、 刻画了众多性格鲜明的人物形象 二、 在结构上， 莎士比亚用了多线索多层次的手法，使戏剧场面不断转化， 极富艺术效果 三、 生动形象的语言哈姆雷特 的语言生动形象， 被誉为散文诗式的语言， 是用生动的语言来感人的”（歌德）导学提示绝对信号（节选）高行健（ 1940），祖籍江苏泰州，生于江西赣县，法籍华裔小说家、剧作家、导演、画家、思想家。

1962 年毕业于北京外国语大学法语专业， 1987 年移居法国， 1997 年取得法国国籍因“其作品的普遍价值，刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为中文小说和艺术戏剧开辟了新的道路”荣获 2000年诺贝尔文学奖1982 年 11 月演出本）编剧： 高行健（执笔） 刘会远导演： 林兆华演出： 北京人民艺术剧院人物： 黑子二十一岁待业青年小号二十一岁见习车长蜜蜂二十岁待业青年车长五十六岁车匪三十七岁时间： 一个春天的黄昏和夜晚地点： 一列普通货车的最后一节守车上（舞台上是货车的一节守车车厢暮色中，远近亮着火车站上的红、蓝、绿、黄的各色信号灯守车的左右两头各有一个带铁扶栏的小平台右面是列车运行的方向车厢内，正中向外突出部分是瞻望列车运行的窗口，一张固定在车厢里的靠背椅对着朝右开的燎望窗口靠背椅的右边两步远，有一张固定的硬席铺位，是供押车人员休息用的车厢的左右两头各有一扇可以关闭的门，通往平台每扇车门的右手各有个小窗口，窗口下各有一小块突出的工作台，工作台前各有一张固定的靠背椅左边椅子的靠背和坐椅已经被人拆除了，只剩下个铁架子，使人感觉到这节车厢也刚刚经过一个动乱的时代列车的紧急制动阀在左边小窗户的土方。

黑子上 这是个高大结实的小伙子，长得很神气，皮肤黝黑，一头蓬松的头发，留着绒毛般的小胡子，穿着朴素，一副满不在乎的样子个性倔犟，又带着几分野性他在守车前后转了一圈，见没人，轻声吹了声口哨 车匪从他背后上 这人中等身材，精瘦，行动敏捷，是个专搞投机倒把、盗窃走私的惯犯，手狠心毒小号（ 接过车长的背包） ： 师傅，等会儿！您这徒弟够勤快的吧？车长： 勤快不在嘴皮子上小号： 哟，又拍错地方了车长： 在家对你老子也这么说话？要不是看在你父亲的面上，像你这样的徒弟，我早就叫他一边去了你父亲让我好好管教你，要是以我在家的脾气，我早把你的号一脚踩扁了，有你这样外出作业还带把号的？小号： 得，师傅，咱给您也解解闷呀您瞧咱这破守车，四面透风，浑身乱颤，连盏灯都没有，一进山洞就跟下地狱似的师傅，咱也得解解闷呀！车长： 别贫了，作业时不准吹号小号： 不吹就不吹呗 上车把两个背包和小号放在铺位上）车长： 我验车去了你看左边 下） 车匪和黑子上 车匪： 快上去！黑子（ 犹豫地） ： 他们都认识我车匪： 能把你吃了？真孙子！黑子（ 烦恼地） ： 孙子就不干了你上，跟车的是我同学，平时挺哥儿们的车匪： 你还怕把他们的饭碗砸了？（ 冷笑）他们也没分碗饭给你吃。

熟人更好办，别他妈犯傻，把到手的买卖砸了 小号拿个手电筒从车上下来 小号： 谁呀？黑子！ 车匪走开，下 黑子： 小号，真有门呀！当上车长了小号： 见习的，跟师傅屁股后头听呵黑子： 再听呵不也是车长？小号： 没劲，破守车一进去跟掉进煤筛子里似的星期天都没有，连场电影都难得看上，不是什么好差事黑子： 可总也是个差事，人想捞还捞不着呢 导学提示绝对信号 剧情围绕着主人公黑子被车匪胁迫登车作案， 在车上遇见昔日的同学小号、 恋人蜜蜂和忠于职守的老车长逐步展开， 产生出一系列复杂的矛盾冲突， 由此展现了每个人的思想、 观念与生活态度 最后在车匪铤而走险即将造成列车颠覆的生死关头， 每个人都做出了自己的选择， 承担了各自的责任， 使列车避免了事故导学提示绝对信号 最为引人注目的创新， 是把人物内心世界外化为舞台场面的表现手法 过去， 人物的“内心的话” 在舞台上一般都用“画外音” 处理 这个戏里的“内心的话” 都由角色自己说出玩偶之家（节选）亨利克 易卜生（ 18281906 年），挪威戏剧家，现代散文剧的创始人，欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表，有“世界近代社会问题剧的始祖”的美称他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。

娜拉： 托伐，这小问题不容易回答我实在不明白这些事情我摸不清我只知道我的想法跟你的想法完全不一样我也听说，国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼，丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律海尔茂： 你说这些话像个小孩子你不了解咱们的社会娜拉： 我真不了解现在我要去学习我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确海尔茂： 娜拉，你病了，你在发烧说胡话我看你像精神错乱了娜拉： 我的脑子从来没像今天晚上这么清醒、这么有把握海尔茂： 你清醒得、有把握得要丢掉丈夫和儿女？娜拉： 一点不错海尔茂： 这么说，只有一句话讲得通娜拉： 什么话？海尔茂： 那就是你不爱我了娜拉： 不错，我不爱你了海尔茂： 娜拉！你忍心说这话！娜拉： 托伐，我说这话心里也难受，因为你一向待我很不错可是我不能不说这句话现在我不爱你了海尔茂（勉强管住自己） ： 这也是你清醒的有把握的话？娜拉： 一点不错所以我不能再在这儿待下去海尔茂： 你能不能说明白我究竟做了什么事使你不爱我？娜拉： 能，就因为今天晚上奇迹没出现，我才知道你不是我理想中的那等人。

海尔茂： 这话我不懂，你再说清楚点娜拉： 我耐着性子整整等了八年，我当然知道奇迹不会天天有，后来大祸临头的时候，我曾经满怀信心地跟自己说：“奇迹来了！”柯洛克斯泰把信扔在信箱里以后，我绝没想到你会接受他的条件我满心以为你一定会对他说：“尽管宣布吧”，而且你说了这句话之后，还一定会海尔茂： 一定会怎么样？叫我自己的老婆出丑丢脸，让人家笑话？娜拉： 我满心以为你说了那句话之后，还一定会挺身出来，把全部责任担在自己肩膀上，对大家说，“事情都是我干的海尔茂： 娜拉导学提示玩偶之家 是易卜生的代表作， 主要写主人公娜拉从爱护丈夫、 信赖丈夫到与丈夫决裂后离家出走， 摆脱玩偶地位的自我觉醒过程玩偶之家 曾被比作“妇女解放运动的宣言书” 在这个宣言书里， 娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位， 并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人， 跟你一样的人， 至少我要学做一个人 以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛节选部分的艺术特色有： 一、 易卜生把当时社会的“日常生活” 搬上了舞台， 让观众感到熟悉、 亲切； 二、 剧情波澜起伏， 以戏剧事件推进人物性格的冲突。