对漆画艺术学理问题探讨.doc

对漆画艺术学理问题探讨一、 问题的提出大漆是所特有的传统漆艺媒材，至今已有七千多年的发展历史经过了最近半个批 纪的尝试与摸索，这一传统媒材业已衍生出一个引人嘱目的当代呦种——漆呦,而且在许多高 等艺术院校中成为一个专业学科方向，充分显示出其异于其它画种独特魅力然而从目前的 发展情况看，由于漆画家和漆艺教育工作者对大漆材料性能的认识和掌握稈度不一，再加上许 多专业工作者对如何探索和发掘漆画独立的艺术语言缺乏信心，因而常常为是否坚持漆画材 料的纯粹性争论不休，有的羡至以艺术的名义主张绕过大漆大漆在当代漆逝创作领域 的失语，很大稈度上归因于以大漆为媒材的漆艺教冇在高等艺术院校中的缺失具体说，国内 虽有少数院校一直在坚持犬漆教学，而近些年来为数更多的艺术院校则以大漆技术难、工艺 复杂、乃至容易引起过敏反应等理由冋避使用人漆，从而导致了渐渐疏离这一重要传统材料 的总体趋势面对这样一种局面，虽有不少漆艺专家在感到忧虑的同时,竭力从民族文化传承 的角度呼吁多用大漆、少川腰果漆和混合漆，但终因没冇从学理层面对使川大漆的意义做出 具体的阐述,所以仍然没有引起漆迪创作界和教学领域的广泛注意木文即从大漆这一传统 漆艺媒介的文化属性及其所能提供的技术语汇入手，探讨如何确立漆曲艺术的独立面目与创 作方向问题。

希望能有助于漆画画种的学理建设二、 漆画需要文化的语境天然大漆是我国木十•古老而悠久的糅涂材料，故又名国漆其主要成分有高分了漆酚、 漆酶、树胶质及水分等,rti于拥有绝缘、防潮、防腐蚀、I耐酸、耐碱、耐高温等优良性能，至 今在全球范围内享有“涂料之王"的美誉更令中华民族感到骄傲的是，正是在这一传统採涂 的材料上，世代相袭、前赴后继的能工巧匠们，演绎出博大精深的樣漆技艺，积淀成拥有数 千年辉煌历史的漆艺文化如今，作为一•种业已进入艺术高等学府的专业门类——漆画, 它在本质上是传统大漆工艺和大漆文化在当代的发展与延续但是，如前所述，当今的漆逝教学领域，明显岀现了以各种人工漆料代替天然大漆的倾向 木文以为，这种倾向必将带来两个直接的后果:一是导致当代漆画与传统漆工艺的割裂，使漆 画最终脱离漆文化的传统语境；_是导致漆画最终失去独立的审美价值,成为徘徊在国画、油 训和版曲iZ间的一个尴尬画种有鉴于此,我们实有必要首先从学理层面思考究竟应该如何 给漆画做出一个清晰的界定，以便廓清这一画种的基本范畴和前后语境关于漆呦,李砚祖•教授曾给出过这样的定义:“漆训乃广义绘！miZ—种，是采取了漆为材 料、因而借助漆工艺来实现的绘tai。

qi]这一界定,一头儿抓住了它的绘tai性特征，一头儿抓 住了它的漆工艺特质，木可以说是比较概括而明了的可不无遗憾的是，在当下漆画创作界乃 至漆画教学领域很多人的概念里，漆画却被更简单、笼统地理解为一种以漆性材料绘制的画 作换句话说，漆呵不在于使用传统大漆还是人工化学漆，它的关键只在于如何去“呵覽这就 从根木上消解了漆曲的传统漆工艺与漆文化属性漆画并不是一个全新的tai种，它是传统大漆工艺和大漆文化在当代的发展与延续西汉 马王堆漆棺彩I曲、北魏司马金龙墓彩漆屏风闹等,皆是富于浓郁传统漆工艺特色的优秀古代 漆tai作品不可否认,导致消解漆画Z传统漆工艺与漆文化属性的一个重要原因，来白于当今 广大漆画创作界普遍关注的“现代性”诉求但对现代性”的诉求,并不意味着我们需要将这门 艺术与其传统割裂开来，相反，正如杭间教授所指出:“对于漆艺这样一门具有传统手艺特征的 艺术门类来说……因为它的技术和材料特性与古代的木质关系没有改变，传统技艺几千年来 所形成的技道结合的文化内涵是与報个传统文化的精神内核相适应的,不会轻易动摇，因 此回到古代是一种传统精神的必要恪守"[2]很显然，作为漆画艺术Z有机组成部分的传统大漆,并不能被简单看作一种可以随机拿 来、任童使用的绘画材料与T具，相反，它应该被看作漆画这一艺术门类所特有的一种语言形 式。

因为，经过了漫长的历史沉淀，从大漆材料的物质属性衍生出来的漆艺技术己经延伸为文 化品性，成为一种饱含着我们民族精神和审美情趣的非物质文化遗产当我们运用这种传统 媒材创作时，我们便会|j然而然地切入到数千年漆艺文化的历史隧道，去感悟和体验东方艺术 的独特价值与人文情怀这一点，正是大漆以外的任何其它人工合成漆料所无法与之伦比的 可以说，强调漆网与传统漆工艺Z问的前后文脉关系，坚守大漆材料与大漆技艺的纯正语言, 不仅能够帮助我们在一个相对弱小的画种上树立起东方文化的身份感和自信心，更有利于漆 曲艺术在其他各种绘逝门类中间确立其独立的品质与尊严所以，要走出以往的观念误区，我 们实有必要首先修正和补充我们对漆呦概念的固有认识，以使其与传统漆工艺与漆文化相连 接，成为一种文化层面的界定，而不仅仅是一种材料和工具手段层面的界定只有如此，漆呦艺 术才能找到a己的源头活水，才能拥有白己的历史文脉与未来向度三、传统大漆的技术语汇与当代漆逝的形式语法“漆曲姓漆”的观点早有学者已经提出［3］这一观点重在强调漆 曲的“漆性”，重在强调漆的语言特色;也就是说，离开了大漆材料所特有的语肓与技法，漆画也 就不再具有独立的意义。

可是反映在当今漆曲界的一个明显倾向是，许多漆画家却在实际创 作乃至教学领域，总是抱持着“绘慚至上啲理念，强调漆I出i的关键在叫广不在“漆”;茯至完全视 传统大漆材料的特色技法于不顾,认为大漆的工艺与技法传统只属于T艺美术的传统，这一传 统与当代人意识与情感的现代性表达齟踣不合，是艺术创新的羁绊和障碍，所以应该予以打 破、扬弃事实证明，受此观念意识驱动而产生的形形色色漆画作品，却往往只能是更多地套 用或综合国画、油画、版画等呦种的现成表现技法,使漆画实际上变成了上述画种的附庸，全 然消解广漆啲意味事实上，木文Z所以要首先强调漆画的传统语境,绝不仅仅是出于确立 一个tai种的文化价值和尊严地位的需要，同时更是出于确保这门艺术在新的时代环境下别开 生面、又自成体系地完成其现代性转换的当下需要首先，在我们古老的大漆工艺传统中，已经有着堪称丰富的表现手段和材料技法⑷这些 原木属于“漆丁•艺”的“片手段和泪哝法，正有待我们不断将其吸收、转化为当代漆闹艺术的 新语汇以漆刮、漆刷等为工具，以漆液、色料、金属箔粉、螺钿、蛋壳等为材料，在描绘Z 外配以嵌、贴、撒、罩、磨、揩清等传统漆艺手段，可以达成或朴素的、璀璨的、清雅的、 浑厚的、朦胧的、晶莹透明的、闪闪发光的等备种备样的艺术表情。

这一切，正有利于造成 为漆逝艺术所特有的表现语汇乔-1 •光先生即在掌握传统漆工艺的技术语言方面下过很大的 功夫;他的漆曲作品，堪称充分发挥传统漆工艺语言、将漆与呦完美结合的一个范例其次，大漆材料及其工艺技术木身,也还有其丰富的可衆性和表现潜质，有待开发出漆画 艺术的新的语汇我们通常以为，漆tai所能达成的主要画面效果,就是呼、光、亮”，因而在漆 tai艺术语汇层面的思考上，常常会受到这种思维定势的局限事实上，“平、光、亮”作为传统 漆工艺通常所追求的一种综合性特色，是通过漆板制作、糅漆、打磨、推光、揩清等多种工 艺手段和前示多种工序来实现的,不是制作过稈中任何一道工序所能达成的目标或结果要 能有力度、有成效地拓展漆画艺术的语汇空间，就特别需要侣导一种逆向思维，即充分注意每 —•道T序当中所能产生的视觉语言效果,将它们凝练、提取为漆画艺术表现所需要的语汇 简单地说，就是将部分的“过程”，也当作我们需要的“结果”在这方面，唐明修先生就做出了颇 富启示意义的探索和尝试，其系列作品《断纹》等，即是基于对“过程”的丰富体验，最终才实现 了对漆艺材料木体语言与画家自我精神表达的双重释放一言以蔽Z,只有在一种创造性的学习和实践过程中,我们才能更有效地了解和掌握大漆 材料的习性,发现其中丰富多彩的语汇和表情。

至于如何合理运用这些语汇和表情来从事漆 tai创作,则是漆画这门艺术的“语法”规则或木体语言层面的问题所谓漆画的“语法”，说到底，是要讨论这一特殊画种的特殊范畴和特殊规则问题,也就是 漆tai究竟应该怎样“厠的问题这一问题牵涉复杂,实际有待长期讨论故，木文于此谨述笔 者个人的数点见解其一，漆逝不仅在形态上属于一种平血的艺术，而且由于其表现手法多为嵌、贴、撒、罩、 磨等，因而更加适介于二维平而的表达冋顾我国漆tai艺术半个世纪的发展里稈我们清楚地 看到:早期漆训由于刚刚脱胎于漆工艺，因而在表现题材和表现方式上明显带着工艺小品的装 饰性,基木上不能与其他画种相提并论;直到70年代末至80年代初，漆呦才开始在表现大题材 和写实性层面获得了长足的进步，从而在众画种中渐渐居有一席之地不可否认，多年以来漆 曲向油迪、国曲和版洒方向的种种探索，大大拓展和提高了这门艺术的表现力但是我们同 时又不能不看到,这门艺术在写实层血不仅不比其他逝种见长，相反却明显相形见细很显然, 由于漆呦的特定材料与技法语汇的客观限定，它更适合于二维平面的表达而不是三维立体的 表达其二，漆画材料的根木特性,在于它以大漆为主要媒介、兼杂其他综合性材料所能产生的 肌理美。

虽说漆砸在具象艺术的表现领域业已发挥出明显的潜力，但是我们还必须承认，由于 漆tai的制作必然涉及到描绘、镶嵌、变涂、罩漆、研磨、推光等前示T序,其所能造成的，不 是一个简单地平面效果，而是一个可以拥有许多层次的平面效果，因而具有一种完全不同于其 他闹种的肌理美感，尤英是物象经过层层樣涂研磨麻所造成的那种层次感和肌理美在许多 情况下，当我们顺应着漆的特性，并不强行驾驭它来表现某种客观物象或题材内容时,我们常 常会发现:这种市漆逝特定材料Z交互碰撞与融合所带来的那种既富于层次又充斥着流动感 的肌理Z美,木身即能形成许多令我们意想不到，却又令我们感到与天地同契、与造化默然神 会的意象表达形式与其说这种形式更适合于表现具体的物象,不如说它更适合于表达抽象 的意念这一点，正可说明漆画在当代艺术领域还有更大施展空间其三，漆文化的根源发端于，其影响播及口木和韩国等国家千百年来积淀形成的漆 艺技术语汇，早己在民族文化的滋养下，深深地打上了东方的烙印，成为东方文化的符号和象 征故，以充满肴东方文化Z神秘与象征意味的大漆语汇來传达东方文化所特有的精神内涵, 正应该是漆曲创作最为木质且又最为得力的一个重要方向。