上党明珠――郭明娥.doc

上党明珠――郭明娥摘 要 上党落子作为山西晋东南地区特有的一个地方戏曲剧种，其旋律简朴动人、富有激情，具有粗犷豪放、通俗易懂的特点，又兼带浓厚的乡土气息和山野风情，深受劳动人民的喜爱而郭明娥作为当代上党落子的表演艺术家，发展繁荣上党落子的领军人，在全国范围内享有盛名本文就通过戏曲作品浅谈郭明娥对上党落子的影响和贡献 关键词 上党落子 郭明娥 贡献 上党落子在历史发展的洪流中不断沉淀、进步波澜汹涌的黄河之水赋予它粗犷豪放的基调；质朴淳厚的百姓生活给予它通俗易懂的特点；浓郁的乡土气息使观众倍感亲厚；高亢激越的行腔表达着人们丰沛的情感上党落子伴随着上党地区人民的生命旅程，见证着上党人民的喜怒哀乐而郭明娥是著名的上党落子演员，从艺四十年的切身经历使她积累了丰富的艺术传统、独具特色的艺术风格和表演技巧，为推动上党落子的发展奠定了坚实的基础 一、郭明娥的生平 1957 年 10 月郭明娥出生于山西省平顺县太行山老区的一个农民家庭她以 16 岁的“高龄”考入平顺县文艺训练班，学艺期间以过人的毅力和坚持不断地勤学苦练，为以后的戏曲之路打下了坚实的戏曲功底，18 岁以《扒瓜园》中成功扮演瓜园老太太形象而崭露头角。

然后从 1980 年郭明娥以《灵堂计》所扮演的包夫人获得了“山西省青年演员一等奖”这第一个荣誉开始，年轻的郭明娥便在不断的练习、比赛和荣誉的鼓励和鞭策下，慢慢地丰富自己的舞台经验，增加艺术沉淀，逐步向成熟过渡直至 1995 年，郭明娥分别以《血箭》中所饰演的齐桓公（小生） ， 《灵堂计》中的包夫人（青衣） ， 《山情》中的山嫂（老旦） ，分跨三个行当，用传统戏、新编历史剧和现代戏的三种样式成功塑造了三个各具特色的人物形象一举以全票摘取了第十三届“梅花奖” 她较好地继承了上党落子的优秀传统，并吸取豫、评等多个兄弟剧种的演唱优长，形成了吐字清晰，音色圆润、行腔委婉流畅、表演细腻传情的演唱风格；在戏剧舞台上成功的饰演过了二十余部历史及现代戏主角她扮相端庄，戏路宽远，青衣、小旦、须生、小生、老旦皆可应工她所主演的《穆桂英挂帅》 、 《灵堂计》和《血箭》等多部戏剧作品作为其代表作更是传唱至今，屡演不衰1998 年她在全团上下的一致推举下成为长治市上党落子剧团的团长，就任后她不改艰苦奋斗的本色，积极响应市委市政府的号召，排戏下乡，做到一村一戏， ；亲授弟子，完全倾囊相授为上党落子的传播和发展做出了巨大贡献。

二、郭明娥的表演艺术及贡献 《穆桂英挂帅》作为郭明娥的代表作，其表演好比蛟龙如水，淬钢于刃；而穆桂英这一形象之于郭明娥更是刚柔并济，如法得道郭明娥版的《穆桂英挂帅》分文武两场第一场中的郭明娥扮相雍容、端庄开场后，出场亮相的踏五步郭明娥走的自然、稳健又不失柔美，但步法严整不见慌乱，既展现出作为母亲对儿子探事未归的担忧，也把一个经历过多年战争洗礼的女巾帼的成熟、稳重形象跃然纸上随后接过帅印的震惊和面对着文广激动和讨功劳的骄傲神态，满腔担忧的穆桂英第一次抬手欲打却又放下，直到听闻帅印是文广进京刀劈王伦所得才打下重重的一耳光这里郭明娥的表演加入了自己的创造性，第一次没有打下去展现了慈母对儿子的疼爱，舍不得打骂，第二次打下去是对文广惹下祸端而不知的毫不纵容的斥责和管教，这样的表演既很好突出了穆桂英的内心挣扎也展现了其宽严相济、教养有方 第二场在手舞标旗和兵器的士兵大转场的热烈气氛中开场郭明娥身着正红色大靠一身刀马旦装束在台中打场亮相，只见她左手执旗，右手摇翎，尽显英勇神武，巾帼之姿程式化的动作和语言不仅刻画人物性格，表达人物心理状态，还起到渲染戏剧性、增强感染力的作用，增加了戏剧的精彩性和可观赏性。

尤其是在下面这一唱段中【垛子板】　一不为官，二不为名，为的是大宋江山和黎民此一去到在了两军阵，我不杀安王贼不回家门！郭明娥所饰演的穆桂英手扶腰带气势足，眉宇间英气聚涌霸气显；节奏把握精准、紧凑激烈；表演上神情坦荡无畏，大义凌然；以情传意，唱出了杨家的忠肝义胆和深明大义随后对其夫杨宗保说的“咱老夫老妻可要并马行”展现了穆桂英作为妻子的柔情郭明娥塑造的穆桂英打破了传统意义上只展现人物的英武不凡和爱国之情，而是具有创造性的加入了其对丈夫、儿子的情感，把一个巾帼女英雄绕指柔的女性一面充分展现出来，使得人物更加饱满有张力，一张一弛间人物形象深入人心 郭明娥作为一位对待艺术严谨，有高度追求的戏曲演员她对每次要新扮演的角色都要反复的研究剧本，揣摩人物心理，同时还要观看其他剧种里相同剧目里的不同表演形式，或者是前辈所成功饰演的录像进行观摩学习，力求在此基础上融合并突破，演出自己的特色，进一步提高自己的演唱技艺 《申纪兰》是长治市上党落子剧团创作的大型纪实现代戏曲，从剧本的筹备、演员的排练到正式登场共耗时一年之久在这一年的时间里，郭明娥把全副心思投入在剧目排演中，不仅参与剧本的修改，还从演唱方式、动作身段，情感传递等各方面对自己和其他演员进行严格把关。

郭明娥在该剧中饰演中年时期的申纪兰，这个时期的申纪兰已经退去了早期的青涩和稚嫩，为塑造好这个角色，同样身为平顺人的郭明娥多次回乡，通过对申纪兰本人的近距离接触和对人民群众的大量走访，仔细揣摩人物性格和表演程式，努力做到神形具备，真实的再现申纪兰同志的光辉事迹齐耳的短发再加上一条白毛巾，蓝白的旧褂子和黑布鞋，郭明娥的这样的形象在农村随处可见，但坚定的眼神和一脸的正气显示出了她的与众不同，不论是快言快语的耿直性格，还是干脆利落的办事风格；不论是对老百姓的亲切关怀，还是不畏强权的果敢坚韧在两个多小时的演出中，凭借着长期和农民群众打成一片的赤诚之心和对农民生活的透彻了解，郭明娥对角色把握有度，有张有弛，并以质朴的语言、字正腔圆的唱腔以及传神细腻的表演将观众们一步步带入剧情，自然贴切、真实感人成功的再现了全国著名劳模、全国道德模范、全国唯一一至十一届全国人大代表申纪兰同志从解放初期到改革开放新时期，近半个世纪以来带领西沟村群众艰苦创业的感人故事和自强不息的奋斗历程 郭明娥的表演细腻流畅，动情感人，再加上剧本本身的优秀创作和唱腔道白的鲜明地方特色，使得这部戏在全国上下得到了高度的评价，并于 2012 年被文化部选为“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表 70 周年优秀展演剧目” ，在 5 月 16 日、17 日梅兰芳大剧院进行了为期两天的展演。

《申纪兰》的成功，不仅为大力弘扬和发展“纪兰精神”做出了贡献，同时也对上党落子这一剧种的发展和突破上党地区的区域框架，向全省范围内传播和发展提供了契机郭明娥作为上党落子的领军人物，勤练功夫，勇于创新，不断的充实自己并积极提携后辈，她一手带出来的徒弟王万丽作为上党落子剧团的新星，也开始在戏曲界崭露头角正是有了郭明娥四十年来的不懈努力才有了上党落子的强势发展和今日的名声、成就，也正是有了郭明娥才为上党落子的传播和传承迎来了今天的开阔局面 三、结语 迄今为止，郭明娥已从艺 41 年在这四十多个寒暑中凝结了郭明娥太多的汗水和眼泪，荣耀和挫折；但这四十多个寒暑同时也见证了郭明娥的奋进脚步和自强不息在向戏曲巅峰攀登的道路中她不断斩荆披棘、敢破敢立；在对上党落子的继承和发展上既兼顾传统，却又大胆创新谦虚谨慎是她的原则，敬业奉献是她的风骨她用自己的实践行动传承和发展着地方戏曲文化，用自己的一生追求着“德艺双馨”的崇高境界！ 参考文献： 　　[1]中国戏曲志编辑委员会编.中国戏曲志?山西卷.文化艺术出版社.1990.12. [2]陈晶.艺术概论.湖北美术出版社.2006 [3]王国维.戏曲考源.晨风阁丛书.1909 （作者单位：山西师范大学戏曲文物研究所）。