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中国动画片中正面角色探析班 级：08级动画一班 姓 名： 吴 梦 佳 学 号：08100141019 指导老师：高 磊 黄 莹研究论文的目的：通过对中国动画片中具有的代表意义的正面形象的分 析，解读中国各个时期具有代表性意义的正面角色所具备 的文化内涵论文的结构和内容1.角色塑造的定义2.塑造正面角色在中国动画片中的重要性3.中国动画片中的正面角色塑造方法4.探析中国动画片不同时期的文化发展背景的正面角色形 象及影响1.角色造型的定义“角色”顾名思义是指一部动画片中的表演者，而“角色造型”是指对动画片中所有的角色和物体塑造特有形象，也是指创造出的角色的形象动画片中的角色形象如同真人演出的电影电视一样,它们担负着演绎故事,推动戏剧情节以及揭示人物性格、命运和影片主题的重要人物 2.塑造正面角色在中国动画片中的重要性2.1 正面角色是人类情感和精神的载体中国动画片中的正面角色不管它的外形如何，都是 具有人的某些特征以及心理动画片中正面角色形象和 个性都来源于生活，但它并不是生活原本状态的在现而 是高于生活，反映了人们对现实生活的态度和对理想的 追求2.2 正面角色的塑造有利于塑造典型性角色以及推动故事情节 正面角色具有典型性，次要的角色对正面角色有良好 的烘托作用。

正面人物的塑造和情节结构都是重要的，缺一不可， 但人物第一，结构第二；情节结构必须以人物性格为依据 ，从人物性格中诞生出情节来；不是先有情节结构，再把 人物一一安插进去 3.中国动画片中正面角色的塑造方法3.1 正面角色的比例结构 人物的比例结构与人物特定的性格联系在一起去塑造 有的高大威猛、健壮、魁梧、挺拔的身姿，全身肌肉，有的娇小矫健，生龙活虎，身型虽小但不缺少生机，康健有 力《大闹天宫》孙悟空， 身材娇小，脑袋不大，手臂 细长，神采奕奕，勇猛矫健 ，动作轻而快哪吒，少年英雄的形 象，充满着一般孩子的朝 气，身体虽然娇小但比较 圆润少年体型，有颗炙 热的心和惊人的胆识 3.2 正面角色的面部造型面部都是表达情感的重要部位正面角色的脸型一般为正方或者长方、圆脸这些类型 面部结构比较分明，宽下巴，眉毛一般都生的很高，离开眼 睛距离比常人远，浓眉大眼，其凸显正面角色的气质 《葫芦兄弟》《人参娃娃》3.3 通过生存的环境来塑造正面角色中国的动画片都具有一定的教育性，所以正面角色的代 表大多数都是弱势群体或者是具有超能力的一些人物形象， 生存的环境比较恶劣，一般来说正面角色的形象都是处于社 会的底层，他们通过自身的努力也恶势力作斗争。

《神笔》中的马良 ，生活在一个穷 人家，他非常喜欢读书画画，连吃饭穿 衣的钱常常都拿不出来最后他用他的 聪明和胆识对付了坏人县官 3.4 正面角色的动态特点不同的形象有它不同的动态特点，在动画片中一般都会根 据人物的性格造型去塑造人物的动态特点《阿凡提的故事》中的阿凡提，喜欢捋他那 山羊胡子,阿凡提总是一边骑驴一边唱“我的小 毛驴，小毛驴...” 《八戒吃西瓜》中的八 戒，他的体型导致了他的 动作比较缓慢，走路挺着 肚子，大摇大摆，不拘小 节，贪吃4.探析中国动画片不同时期的文化发展背景的正面 角色形象及影响4.1 萌芽及探索阶段正面角色形象及影响1941年推出的《铁扇公主》中国早期动画片的创作思 路是以中国传统的故事为基础，与时代气息紧密的联系 ，符合我国的国情，民情 讲述的是正面角色孙悟空、猪八戒到翠屏山的芭蕉洞 去找牛魔王之妻铁扇公主借灭火的芭蕉扇的事情孙悟空七十二变，斗 智斗勇，表现得活灵活现 出神入化，融猴性，人性 与佛性于一身是孙悟空最 主要的特征《铁扇公主》这部动画片有意识地将故事情节寓言 化，有意曲折地用打倒牛魔王作为借喻反映出影片的主 题，那就是“全国人民联合起来对付日本侵略者，争取 抗战的最后胜利”它激发人们的斗志和爱国热情 ，体 现出了当时创作这部动画片的坏境与背景。

4.2 初次繁荣期正面角色及影响初次繁荣时期的正面角色形象在塑造上普遍都具有模 式化的倾向 动画中的正面形象几乎都具有着浓眉大眼，正气凛然 的面部特征 1959年《渔童》中的渔童 ，他的面部圆润饱满，眼 大浓眉，一脸正气 反派角色，刻画的栩栩 如生，山丘似的脑袋，鹰钩 鼻的洋和尚，小辫子高跷的 狗官，丑态毕现， 《人参娃娃》 中的儿童圆润的 特色，脸部设计 上重点描绘了人 参娃娃的大眼睛 和粉色的双颊 4.3 文革缓慢发展时期正面角色及影响动画几乎成为了一种斗争形式的工具，动画的审美 性被无视，而政治性的表现越来越突出反对帝国主义、反对修正主义、反对反革命”成 为了动画作品的绝对主题 正面人物被塑造的高大全，正面人物几乎都是红光 满面，连阴影都不许用冷色调刻画 公式化的人物塑造的方式，正面角色都是红色人物 形象片中的红旗、红军、红区、红色政权这些具有特 殊含义的符号被赋予了历史使命和教育作用 1973年的动画片《小号手》小 勇击毙了妄想逃窜的地主山中狼 经过红军的教育和战斗锻炼，小勇 成为英勇的战士 正面角色思想觉悟高，表情坚 毅，目光炯炯、凝视远方、挺胸昂 首、为了维护社会主义果实，有着 不怕苦，不怕死的精神，敢于同敌 人作斗争。

4．4 再度繁荣期正面角色及影响1977年中国的美术电影又进入了一个再度繁荣的新时期 1979年摄制的《哪吒闹海 》正面角色的哪吒在性格的塑 造上增添了更多的人性情愫 被赋予了更多的人性化的心理 和感情色彩 哪吒这一正面形象的身体 里蕴含着文革十年里中国人民 对不公平待遇和文化桎梏下所 被压迫感情的一种宣泄《阿凡提的故事》中 的正面角色阿凡提身上体 现更多的是一种对人性的 尊重，即使是反面角色， 也尊重其基本人权这是新时期里，人 们的法制观念和人权思想 进步的推动下，由阿凡提 这个动画角色所诠释出的 新的内涵而这一点，正 是以往的正面角色在性格 塑造上所不具有的4.5 探索与转型期正面角色及影响20世纪90年代成为中国动画片生产 的转折时期 讲诉了沉香救母的故事，正面形象的沉香 也体现了人性化的一面沉香，圆头圆脸儿、 大眼睛小嘴，酷似哪吒和葫芦兄弟的形象，彰 显了东方儿童的神采动画师在设计这一形象时，在演员真人的 基础上进行了变形、夸张等艺术加工，明显增 强了人物形象的戏剧性和喜剧性成分 2010年制作的《喜羊羊与 灰太狼》，在中国动画发展史 上也有这里程碑式的意义 羊和狼两个人物的独特性 是建立在对比之上的，他们本 身的造型性格特征并非是独一 无二的，喜羊羊是正义的化身 ，喜羊羊生性聪明，足智多谋 ，不畏惧任何困难，团结友爱 ，关心朋友。

它是完美化的当代奋斗人 的形象，使许多人所追求的目 标，乐观的生活，不为生活的 挫折所烦恼，无忧无虑。