大历诗风与韩孟诗派.课件.ppt

第五章 大历诗风与韩孟诗派•第一节 大历诗风•一、大历诗风概述•1、代表诗人刘长卿、韦应物、“大历十才子”及李益等人•2、过渡阶段•（1）主要继承盛唐诗人王、孟等作家的情韵•（2）风格上呈现出“气骨顿衰”的特点•3、小结大历诗人，处于由盛唐向中唐过渡的一个创作低潮时期第1页，共27页二、韦应物•1 1、简介天宝末，以三卫郎侍玄宗其《逢杨开府》曰：•“朝提摴蒲局，暮窃东邻姬一字都不识，饮酒肆顽痴•后折节读书，进士及第，曾出任滁洲、江州、苏州等地刺史•2 2、诗歌创作诗歌创作前期诗尚有盛唐余韵如《寄畅当》后期诗分两类：•（（1 1）反映民生疾苦反映民生疾苦 《寄李儋元锡》可窥其人格：•身多疾病思故里，邑有流亡愧俸钱•代表作《观田家》描写农家劳作，讽刺不劳而获与王、孟不同）•（（2 2）山水田园与隐逸情调山水田园与隐逸情调约占全部诗歌的一半左右如《寄全椒山中道士》第2页，共27页三、刘长卿：秋风夕阳的诗人三、刘长卿：秋风夕阳的诗人•1 1、简介天宝进士，历玄、肃、代、德宗四朝高仲武《中兴间气集》曰：“长卿有吏干，刚而犯上，两遭迁谪，皆自取之•2 2、诗歌创作诗歌创作•（（1 1））““五言长城五言长城””。

高仲武《中兴间气集》：“诗体虽不新奇，甚能炼饰大抵十首以上，语意稍同，于落句尤甚，思锐才窄也第3页，共27页•（（2 2））““秋风夕阳的诗人秋风夕阳的诗人” ” （储仲君语）•意象：意象：秋风落晖，白云寒雁，枯叶残阳等•色彩：色彩：多用冷色调的颜色，如白、青；•感觉：感觉：多用冷、寒、暗、晚等字眼•小结：小结：其诗总体上具有萧疏、冷落、忧伤的情调第4页，共27页四、大历十才子•1 1、简介 最早见于姚合《极玄集》活跃于大历诗坛，指卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙，苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端•2 2、创作 •（（1 1）热衷唱和热衷唱和参加了当时长安权贵们组织的唱和活动，歌颂升平，吟咏山水，称道隐逸是他们诗歌的基本主题•（（2 2）专攻五律专攻五律体裁上以五言律为主，注重声律和对仗•（（3 3）步武王孟步武王孟风格上以谢朓为宗，步武盛唐王、孟一派•3 3、主要诗人主要诗人•钱起，钱起，有名作《省试湘灵鼓瑟》•卢纶，卢纶，其诗以《和张仆射塞下曲》六首最著名第5页，共27页五、五、 李益李益•1 1、简介大历进士，先后入幽州、渭北、朔方诸地节度使幕府•2 2、创作七绝能手，七绝能手，以边塞边塞诗见长。

诗见长《塞下曲》表现誓死卫国的精神：•伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关•莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山•但多数诗篇写思乡，如《从军北征》：•天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难•碛里征人三十万，一时回首月中看第6页，共27页第二节 韩孟诗派•一、韩孟诗派的总体特点韩孟诗派的总体特点•1 1、崇尚奇崛险怪的审美情趣崇尚奇崛险怪的审美情趣以光怪陆离为美，以五彩斑斓为美，以枯槁苦吟为美，甚至是以丑为美•2 2、随心所欲裁夺物象随心所欲裁夺物象如：•孟郊《赠郑夫子鲂》：“文章得其微，物象由我裁•《城南联句》：“肠胃绕万象（郊），精神驱五兵（愈）•李贺《高轩过》 ：“笔补造化天无功 •3 3、诗歌结构与语言的散文化诗歌结构与语言的散文化第7页，共27页•2 2、韩孟诗派的总体特点韩孟诗派的总体特点•（（1 1）崇尚奇崛险怪的审美情趣崇尚奇崛险怪的审美情趣以光怪陆离为美，以五彩斑斓为美，以枯槁苦吟为美，甚至是以丑为美•（（2 2）随心所欲裁夺物象随心所欲裁夺物象如：•孟郊《赠郑夫子鲂》：“文章得其微，物象由我裁•《城南联句》：“肠胃绕万象（郊），精神驱五兵（愈）•李贺《高轩过》 ：“笔补造化天无功 •（（3 3）诗歌结构与语言的散文化。

诗歌结构与语言的散文化第8页，共27页二、韩愈的诗歌创作•（一） 韩愈的诗歌创作旨趣•1 1、中唐诗坛大势中唐诗坛大势•（1）李、杜等前辈诗人相继去世，而大历诗风 已逐渐为人厌弃整个诗坛处于酝酿变革的前夕•（2）盛唐诗歌的艺术成就已经令人叹为观止摆在韩愈等这些诗人面前的任务，就是寻求新的突破与创新第9页，共27页•2 2、、 《《调张籍调张籍》》与韩愈的诗歌主张与韩愈的诗歌主张•（（1 1）李杜难师李杜难师•李杜文章在， 光焰万丈长不知群儿愚， 那用故谤伤！•蚍蜉撼大树， 可笑不自量伊我生其后， 举颈遥相望•夜梦多见之， 昼思反微茫徒观斧凿痕， 不瞩治水航•（（2 2）开拓创新）开拓创新•我愿生两翅， 捕逐出八荒精诚忽交通， 百怪入我肠•剌手拔鲸牙， 举瓢酌天浆腾身跨汗漫， 不着织女襄•顾语地上友： 经营无太忙！乞君飞霞佩， 与我高颉颃•（（3 3）小结中唐诗界革命的一篇宣言第10页，共27页（二）韩愈的诗歌特色•1、多用险语与硬语•（（1 1）美学追求：）美学追求：如《荐士》：“横空盘硬语硬语，妥帖力排奡•《醉赠张秘书》：“险语险语破鬼胆，高词媲皇坟•《卢郎中云夫…和之》： “字向纸上皆轩昂” 。

•（（2 2）诗例：）诗例：《荐士》：“青冥送吹嘘，强箭射射鲁缟•《感春》三首之三：“艳姬踏筵舞，清眸刺刺剑戟•《落齿》：“…终然落未已，意与崩崩山比 第11页，共27页•2 2、立意与构思别出心裁、立意与构思别出心裁如《苦寒》：“啾啾窗前雀，不知己纤微……不如弹射死，却得亲炰燖查慎行曰：“匪夷所思•再如《孟东野失子》，其中“天神释慰” 一节云：•有子与无子，祸福未可原鱼子满母腹，一一欲谁怜？•细腰不自乳，举族长孤鳏鸱枭啄母脑，母死子始翻•蝮蛇生子时，坼裂肠与肝好子虽云好，未还恩与勤•恶子不可说，鸱枭蝮蛇然•“细腰”：《诗·小雅·小宛》：“螟蛉有子，蜾蠃负之•朱彝尊评：“四喻奇诡按《听颖师弹琴》中也连用多喻第12页，共27页•3、以文为诗•（1）散文章法入诗如《南山》：以赋法入诗•又《山石》以游记章法入诗，方东树《昭昧詹言》评云：•只是一篇游记，而叙写简妙，犹是古文手笔•（2）散文句法入诗如《此日足可惜一首赠张籍》：•“暮宿偃师西，徒展转在床 •“淮之水舒舒，楚山直丛丛•又比较韩愈《月蚀诗效玉川子作》和卢仝《月蚀诗》开头：•韩诗：“元和庚寅斗插子，月十四日三更中•卢诗：“新天子即位五年，岁次庚寅，斗柄插子，律调黄钟。

第13页，共27页•（3）以散文化的内容入诗欧阳修《六一诗话》：•退之笔力，无施不可……然其资谈笑，助谐谑，叙人情，状物态，一寓于诗，而曲尽其妙……•如《落齿》、《嘲鼾睡》又《谴瘧鬼》，可与《送穷文》参看•（4）以议论入诗•好的议论精彩可为全篇增色，如《山石》议论不当则有损诗味程学恂《韩诗臆说》论《谢自然诗》：•韩集中唯此及《丰陵行》等篇，皆涉叙论直致，乃有韵之文也，可置不读第14页，共27页•4、创奇格、用险韵欧阳修《六一诗话》论韩诗：•……盖其得韵宽，则波澜横溢，泛入傍韵，乍还乍离，出入回合，殆不可拘以常格，如《此日足可惜》之类是也得韵窄，则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇，如《病中赠张十八》之类是也•（1）宽韵 《此日足可惜一首赠张籍》：上平声的“东”、“钟”、“江”韵通用第15页，共27页•（2）窄韵《谴瘧鬼》用“微”韵，描述医师、灸师、诅师、符师施术过程•（3）拗体如《答张彻》，《唐宋诗醇》评曰：“排律而用拗体，亦是变格调古而词艳，不徒叙致之工第16页，共27页•5、“昌黎诗往往以丑为美”（刘熙载语）•（（1 1）丑行如《叉鱼》：“血浪凝犹沸，腥风远更飘•又 如《元和圣德诗》中描写刘辟一家行刑场面：• 解脱挛索，夹以砧斧。

婉婉弱子，赤立伛偻•牵头曳足，先断腰膂次及其徒，体骸撑拄•末乃取辟，骇汗如写挥刀纷纭，争刌脍脯•苏辙：“此李斯颂秦所不忍言，而退之自谓无愧于《雅》、《颂》，何其陋也！”•张栻： “盖欲使藩镇闻之，畏罪惧祸，不敢叛耳第17页，共27页•（（2 2）丑物《城南联句》写蛇虫之交尾、吐涎、螫人：•“摆幽尾交搒”，“蔓涎角出缩”，“㾕肌遭蚝刺” •（（3 3）丑语 《喜侯喜至赠张籍张彻》描写思念朋友：•“如以膏濯衣，每渍垢逾染” •《谴瘧鬼》描写瘧鬼贪食：“求食欧泄间，不知臭秽非•6 6、影响叶燮《原诗》：“韩诗为唐诗之一大变其力大，其思雄， 崛起转为鼻祖第18页，共27页三、郊寒岛瘦•苏轼《祭柳子玉文》：“元轻白俗，郊寒岛瘦•1 1、内容：、内容：以穷愁生活入诗， “多酸苦语”，也就是说多反映失意的中下层知识分子的悲苦生活和悲苦心情；•2 2、创作态度：、创作态度：苦吟推敲,锤字炼句,给人以寒瘦窘迫之感如贾岛“两句三年得，一吟双泪流” 孟郊：“诗囚”•3 3、风格：、风格：清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘窄小,破碎迫促•4 4、体裁：、体裁：孟诗以乐府与古诗为主，贾专攻五律第19页，共27页四、诗鬼李贺•1 1、概述。

概述•（（1 1）天才早慧天才早慧•（（2 2）多病早衰多病早衰《昌谷读书示巴童》：“虫响灯光薄，宵寒药气浓•（（3 3）宗室情结宗室情结常以“唐诸王孙”自居，渴望建功立业，显亲扬名《南园十三首》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州•（（4 4）仕途蹇困仕途蹇困贺不能应进士第，且时局混乱诗多咏怀才不遇的愤懑与感伤《开愁歌》：我当二十不得意，一心愁谢如枯兰•小结：小结：其诗偏受于描写鬼怪、死亡、游仙、幻想与丑陋的事物，形成抑郁哀怨、诡幻斑斓的美有“诗鬼”之称第20页，共27页•2、李贺诗风•（（1 1）构思具有跳跃性）构思具有跳跃性如：•《梦天》：前半写天上，后半写人间，跨越了神人两个世界•《李凭箜篌引》：用天界的神话传说描述其精湛的演奏艺术•（（2 2）在事物色彩和情态上着力）在事物色彩和情态上着力如：•“鬼灯”——“漆”；“鬼火”——“碧”；•“酸风”； “香雨”；•“玉脂泣” ；“天亦老”；等•这些手法的运用，形成了其诗幽峭奇崛，秾丽凄清的风格第21页，共27页•（（3 3）诗歌意象具有虚幻性诗歌意象具有虚幻性•①①拟人拟人：如：《帝子歌》：“山头老桂吹古香” 《李凭箜篌引》：“芙蓉泣露香兰笑……石破天惊逗秋雨”• 《南园十三首》其一：•可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒嫁与春风不用媒。

•②②通感如：《蝴蝶飞》：“杨花扑帐春云热”；•《天上谣》：“银浦流云学水声”•③③夸张如：《秋来》：“思牵今夜肠应直……恨血千年土中碧•④④想象如：《天上瑶》：“天河夜转漂星回”•《金铜仙人辞汉歌》：“忆君清泪如铅水”•小结：小结：““骚之苗裔骚之苗裔””第22页，共27页第三节 刘禹锡与柳宗元•一、一、 刘禹锡刘禹锡•1 1、经历与个性、经历与个性•贞元进士，后中博学宏词科永贞革新的骨干之一后远贬蛮荒之地，前后长达二十余年晚年官至检校礼部尚书，兼太子宾客•2 2、刘禹锡的诗歌创作、刘禹锡的诗歌创作（1）政治讽刺诗•寓言体讽刺诗如《聚蚊谣》、《昏镜词》、《鹈鴂吟》、《飞鸢操》》等，或讽刺政敌，或自慨不幸，倾向鲜明第23页，共27页•（2）反应普通民众与少数民族的生产生活状况•《贾客词》：“贾雄伤农” ；•《畲田行》：夔州山农生活；•《莫徭歌》和《连州腊日观莫徭猎西山》：莫徭人习俗•《插田歌》： 描写农民插秧场面，揭露计吏的发迹秘诀第24页，共27页•（（3 3）其咏史怀古之作其咏史怀古之作寄寓历史兴亡之思如《西塞山怀古》再如《金陵五题》之《石头城》：•山围故国周遭在，浪打空城寂寞回。

•淮水东边旧时月，夜深还过女墙来•（（4 4）乐府体民歌）乐府体民歌•这些作品有《竹枝词》两组、《杨柳枝词九首》、《踏歌词四首》、《浪淘沙词九首》等•小结小结：豪爽明朗而又婉而多讽构成他诗歌风格的基本特征就体裁言，律诗、绝句比古诗的成就高，乐府民歌尤为著名第25页，共27页•二、二、 柳宗元柳宗元•1 1、经历与个性、经历与个性•贞元进士，为永贞革新核心成员后贬为永州司马十年后被诏回京，旋贬柳州刺史，卒于任上，时年47•为人执著倔强，《与李翰林建书》描述谪居永州的生活：•仆闷即出游，游复多恐……时到幽树好石，暂得一笑，已复不乐何者？譬如囚拘圜土，一遇和景出，负墙搔摩，伸展肢体，当此之时，亦以为适，然顾地窥天，不过寻丈，终不得出，岂复能久为舒畅哉？•后来再贬柳州，他的生活境遇与自我性格也没有多大的改变 第26页，共27页•2 2、柳诗风格、柳诗风格•（（1 1）清新明快之作清新明快之作如《诏追赴都二月至灞亭上》：•十一年前南渡客，四千里外北归人•诏书许逐阳和至，驿路开花处处新•（（2 2）迁谪骚怨之作）迁谪骚怨之作——“——“投迹山水地，放情咏投迹山水地，放情咏离骚离骚””•柳诗的主导风格主导风格，是他贬谪后独特的境遇与他的气质个性相结合而形成的，总体上具有清幽孤寂、忧郁哀怨的情调。