小小说的特点、结构技巧及表现手法.doc

教考资源网 助您教考无忧版权所有@中国教育考试资源网小小说的特点、结构技巧及表现手法小小说的特点、结构技巧及表现手法一一.基本特点基本特点: (一)以微知著，以近知远明显特点是“小”，字数千字左右，人物少，情节简单但要小而精，微而妙，以少胜多， 并成为社会某一方面的缩影，以微观反映宏观现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联想无穷 (二)博采众长，不拘一格 微型小说广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”①吸收新闻长处， 及时敏锐地反映社会生活，适合报纸选载②吸收影视特长，在同一时间结构起一组生活画面如《!—?》 ，写在深夜城市中，A 司机恶作剧地长时间按喇叭，B 将军被惊醒，C 作家打断思路，D 病孩被折磨……③吸收寓言特长，结尾道出哲理如《杰克和水手》 ④吸收小品特长，具有较强的讽刺性⑤吸收散文特长，多采用第一人称， 淡化情节，体现一种思想寄托和艺术追求如《永远的蝴蝶》 微型小说还吸收了诗歌、论文、神话、科幻故事等特长， 是作者进行艺术探索的广阔天地 (三)取材精确，镜头小说 短篇小说写横断面如《孔乙己》 ，尽管只有二千来字，但写出了一个社会横断面， 除代表旧时代乡村知识分子阶层的孔乙己外，还有丁举人、酒店老板、学徒和看客等各阶层人物，孔乙己坎坷的命运也得到反映。

微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头” 如《一件小事》 ，写的是一件小事，一个场面，三个人物 镜头在微型小说中的组成有三种一是生活镜头，即一个场面二是组合镜头，以一个场面为背景，接连叠印多个局部镜头 三是“闪回”镜头，用眼前场面带出以前的镜头 一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明 (四)写特殊点，重情绪化微型小说人物描写的特点是， 写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态 ①一般来说应刻画出鲜明性格，具体方法是写性格的闪光点 一是集中一点，突出强调如《瞎说》 ，抓住一个教师胆小逢迎这一点此人见人就笑， “文革”后更善于重复别人的话并连称“对对” 在一次报告会上，劳模对他谦称“我那是瞎说”，他应声附和：“对对， 瞎说，瞎说!”引起人们惊诧，他也惊出一身冷汗二是勾勒轮廓，重在神似即白描手法，以叙代描，写人物内在和外在的主要特点三是显微放大，夸而不诬抓住人物特殊点进行夸张， 甚至涂上荒诞色彩，只要对准生活的焦点和本质都是可以的 如王蒙的《雄辩证》 ，医生说“请坐”，病人却说“为什么要坐呢?难道你要剥夺我的不坐权嘛”，如是等等。

对“文革”中盛行的强辞夺理、 咄咄逼人的“病症”进行了艺术的夸张②注重情绪化描写这是微型小说创作的一个趋向， 反映了西方现代派手法的影响不重视性格刻画的传统写法，避免明晰性人物往往只用“他”、 “她”等代词称呼， 写出来也是缥缈的影子，大都是生活中的平常人情绪气氛笼罩全篇， 有意识地作深层意识的剖析和细微感觉的刻划，产生一种朦胧而又深刻的意境如《永远的蝴蝶》 ，没有描写事件过程，反复地写怀恋之情，刻画细微感觉和幻觉，蕴含着生死、爱情的永恒哲理意味 情绪心态要尽量带有普遍性如《那团云雾》 ，“他”游黄山买了高价茶叶便败了游兴，即使认识到这种心理的低下也无法快乐， 只有在看到同伴也吃了亏时才莫名欢悦，峰顶那团云雾都不见了 这种情绪心态概括了人们惯熟而又可教考资源网 助您教考无忧版权所有@中国教育考试资源网笑的“阿 Q 精神”，揭示出人类的劣根性 小小说的一般模式：小小说的一般模式： 【开头】要使人“一见钟情”方式有三种： ▲造成悬念，引起兴趣如《那团云雾》 ，开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团云雾 ▲开门见山，进入情节往往开头就是人物对话 ▲含蓄蕴藉，曲径通幽往往描写景物， 烘托铺垫并有照应和伏笔。

【中间】结构主要有三种基本类型： ▲曲折生致式 ①单线曲折，一波三折如王任叔的《河豚子》 ，写一农民在二三十年代的社会背景中， 因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼， 却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外， 回来后却见妻儿欢笑等待；吃后等死，却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦 ②双线交叉，内在联系一人两事，或两人一事；可以是两条明线，也可一明一暗，互 为陪衬如《小星的暑假日记》 ， 父亲编造假材料，儿子编写假日记父亲打骂儿子后， 再要写材料时只好苦笑 ③反复回环，同中见异如《奇妙的循环不等式》 ，车上只有一个空位，售票员不让老太太坐，却让“首长”坐 司机上车后赶开“首长”请经理坐，经理的丈母娘正是老太太 ④前后对比，双峰对峙 如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导不同的态度 ⑤欲扬先抑，欲抑先扬前者， “扬”是主体， 却先在“抑”上着笔，突然一转归于“扬”后者相反这样，产生了情节发展的意外性，加强了相反相成的艺术效果 ▲重旨复意式微型小说应以小暗示大，达到意义的升华；要讲象外之旨，言外之意，引起读者想象主要采用：象征 用具体物象寓示概念或另一形象，但只起结构作用， 不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样。

如《枪口》 ， 写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时，得知走后门的“枪口”也对准了他如《向不通》 ， 写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去，因而“想不通”如《“炮”炸宴席》 ， 写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱， 又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放“炮”：“你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! ”省略这是一种具象化的空白如《落果》 ， 老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打光，他写信给厂长：“连几十张馋嘴都管不住，还管厂 ”接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情节， 而写第二年老师傅收到一包红枣 【结尾】结尾宜巧，要“回眸一笑”主要有三种： ▲画龙点睛，首尾呼应如《那团云雾》 ，开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾，结尾那团云雾也不见了 教考资源网 助您教考无忧版权所有@中国教育考试资源网▲戛然而止，含蓄隽永如二百来字的《书法家》 ，局长在书法展览会上应邀不过写了两个拿手的好字是“同意”， 面对惊叹和要求只好无奈地说：“能写好的数这两个字……”这样结尾， 韵味无穷，艺术容量很大 ▲出人意外，扣人心弦即“欧·享利式结尾”，其特点是“巧”整个布局为结尾服务，读者以为情节东向演进， 结果却西向而行，抖包袱，亮底牌。

这种结尾， 打破了情节发展惯用的结构手法，给人以新奇感，深化了主题，增加了容量大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样，一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心，最后礼物拿出来却没用：一个卖掉金表为妻子买了梳子， 一个剪掉长发为丈夫买了根表链又如澳大利亚的《窗》 ，靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景，为苍白的生活增光添彩 但是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好位置，抬头望见窗外只是一堵高墙  二．结构技巧二．结构技巧  a.关于角度：小小说是写“瞬间镜头”，生活中的“镜头”是目不暇接的，用什么“角度”来“拍摄”呢？生活中的“镜头”大致有三类：现成的典型的镜头（画面） ；把生活“打碎”，重新排列组合后的典型镜头（有如把零乱的碎布整理精选出来制成新物品一般 ） ；用眼前的镜头带出以前的生活，似电影中的“回闪”镜头，使人清楚来龙去脉也可以把“镜头”理解为生活的横截面，虽系树木的一个片断的平面，但从它年轮、硬度、气味、色彩等方面，也可以看出一棵树的大概来同样，从一个生活横截面（镜头）的描写，也可以反映出社会面貌和时代精神来这样就能达到以小见大、举一反三的效果  b.关于取材：小小说要在有限的篇幅中浓缩进丰富的生活内容，必须善于取材, 选择那些真正能够“小中见大”的生活片断。

同时，文贵创新小小说的选材，也力求出新吃别人吃过的馍馍是不新鲜的 小小说作为小说的“排头兵”，拥有迅速地反映时代新思想、新风貌、新问题的功能，它特别要求出前人所未有的新意所以雷同的题材，司空见惯的“镜头”，如果没有新角度、新立意，就不必写  c.关于布局：布局就是讲究结构文学作品是一个有机的艺术整体，没有完整、统一、和谐的结构，不会有优秀的文学作品小小说虽然微小，但也必须要有个完整的结构这特别要求单纯和简炼创作上的有些套子，如“有头有尾有情节”一类，对它不一定适用由于它只取生活的一个片断、一个镜头，在结构上可以有“头”无“尾”，可以有“尾”无“头”，也可以无“头”无“尾”，只取腰的一段，在这里求全是不适当的尽管如此，结构上那些虚实、疏密、主次、起伏、浓淡、断续等辩证关系则一样要精心运用的  d.关于描写人物：文学是人学，小小说也要写人写小小说，如同写其他样式的文学作品一样，要把观察、体验、分析、表现人物作为自己的中心，而决不可就事论事，让事件淹没人物当然，它写人也要有自己的要求这 就是人物不宜过多而且，由于篇幅短小，它不能容忍对人物作冗长的静止的叙述性描写由于小小说多撷取小的生活片断而成篇，宜于浓笔重彩地描写人物在某特定时间的某一侧面，使其如浮雕般地突出，一般来说，不宜铺述人物性格的发展变化，尤忌在这方面搞大涨大落。

善于根据小小说的特点，扬长避短，对人物的性格多用“横”写，少用“纵”写当然“横”中也有“纵”，但其基点是“横”此外，写人，不仅意味着写人的命运、遭遇，也包含写人的心理、想象可以用一个生活镜头、教考资源网 助您教考无忧版权所有@中国教育考试资源网一个生活片断来写人，也可以用一点感情抒发、一点意识流动来写人  描写人物还须注意抓住两点：写人物的闪光点在写人物的命运、感情、心灵时，必须抓住人物性格的闪光点（最容易感人的那一点）来写这个“闪光点”必须是人物全部生活和性格的有力说明，不是它一辈子只作这点事这个“闪光点”应是能树起人物形象的典型生活侧面其次，写人物要写能实现人物个性的典型细节细节是人物形象的细胞和血肉小小说的篇幅虽微，能抓住准确、典型的细节刻划人物，是使形象个性鲜明、血肉丰满的有效方法许多小小说就是以真实生活的细节为内核结构全篇的，小说就是细节的丰富和扩充  e.关于安排环境：作品中的环境描写，包括自然环境和社会环境的描写，都应该服从于人物的塑造和主题的表述，否则就是一种赘疣对小小说来说，环境的描写，更需要融合在人物的语言、行动和心理、情绪之中小小说的环境描写，还要学会那种“不写之写”（象征和暗示） ，在“没有背景”中见背景。

只有这样，才能适应这一品种特有的精练和简洁的需要总之， “环境”不宜详尽渲染，但又不能把人物处于“空白”之中  f.关于语言问题：文学是语言的艺术文学语言要求生动、鲜明、简洁、准确小小说由于篇幅所限，稍有一点“语言垃圾”，即会“脱颖而出”，败坏作品的整体，因此这方面的要求更高更严高尔基称赞契诃夫说：“用一个词儿就足够创造一个形象，用一句话就足够写出一篇故事 ”可见，用形容词的堆砌来追求语言的生动在写小小说是不足取的  有句话说， “言不尽义 ”小小说篇幅虽短小， “言”自然少，但其优秀之作， “义”却是多的乍看似乎很浅，内容却是很深文章之贵不在字多，当然也不在字少，而在于精练精练，就是以最经济的文字,表达出 应该表达的最丰富的内容 三三.表现手法表现手法 具体说来，小小说更侧重于下面几种表现手法：  a.含蓄小小说故意留一些妙不可言的情节和人物让读者去思考，去想象，用读者的再创造来补充发展原作，从而得到意想不到的艺术效果，这就是含蓄的妙处含蓄，本是任何式样的文学作品所共同重视的;然而，由于小小说字数特少，就特别要发扬这一点可以这样说，没有“弦外之意”和“弦外之音”，就难于真正的小小说。

因为浅露的直说，是无法“以小见大”、 “以少见多”的当然，含蓄不等于晦涩，不能片面追求含蓄，而叫人看不。