解读张岱的湖心亭看雪.docx

解读张岱的湖心亭看雪 解读张岱的湖心亭看雪 这一篇小品在中国史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样的璀璨，那样的引人注目，但却也很成为十分重要的名作这个小品寄情于景，情景交融，感情真挚 解读《》 崇祯五年十二月，余住西湖大雪三日，湖中人鸟声俱绝是日更定，余拿一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮余强饮三大白而别问其姓氏，是金陵人，客此及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!” “崇祯”是明朝的年号，开篇就敷上了一层怀旧的色彩十二月”，正是寒冬时节，为后文“大雪”埋下伏笔大雪三日”，写雪的来势之猛、持续时间之长湖中人鸟声俱绝”不从视觉写雪之大，而从听觉的角度写出湖山封冻，人与鸟俱噤声不出，“绝”字传出了冰天雪地、万籁无声的森然寒意，从听觉和心理的角度表现了大雪的威严，也为后文遇见金陵客的意外与惊奇作了铺垫。

是日”即三日之后，“更定”即黎明破晓之时他所以一定要在大雪三日之后、黎明破晓之时，“独往湖心亭看雪”，必是既不欲见人，又不欲人见拿一小舟”之“一”看似累赘，实际却与后文的“独”、“惟”及几个“一”字互为呼应，创造了一种清灵纯净的意境拥毳衣炉火”，以御寒之物衬雪地之寒，也表现了作者的特立独行、任性风雅雾凇沆砀”写湖中水气凝成的冰花一片弥漫，天地间一片白茫茫的景象 “天与云与山与水”连用三个“与”，使四种景物一下子全都活动了起来，有了一种动态的融合美，描绘了一幅水墨模糊的雪夜山水图若只说“天、云、山、水，上下一白”则显得缺少生命的活气与远近高低的层次天、云是上面的，山、水是下面的，“上下一白”浑茫难辨，足见其大;“湖上影子”依稀可辨，足见其小相形之下，大者更大，小者更小作者在由面到点的观察景物的同时，似也蕴含有渺然人生如同沧海一粟之感慨长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒”，这句话中的几个“一”字，虽与“上下一白”的“一”字用法不同，却巧妙地将一个微观而丰富的世界置于宏观而简洁的背景之中，共同构成一幅绝美的图画同时，作者精心锤炼的“痕”、“点”、“芥”、“粒”这几个量词也是极富形象性和层次感的：有远近、有高低、有浓淡、有疏密、有大小。

随着视线的移动，景物也渐渐变化，由大到小，由小到微小，衬托出小船在夜色中缓缓行进，展现出一个微妙而灵动的意境余舟一芥、舟中人两三粒”实则以意观景，并非以眼所见因作者自己就在船上，以眼而察则不可能达到这种远观的视觉效果，以意观之，则虚实相生，有一种“心游万仞、精鹜八极”的超脱与空灵到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸 莫道君行早，更有早行人”，且是两人，酒炉已沸，可见早就来了 解读张岱的湖心亭看雪 这一篇小品在中国史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样的璀璨，那样的引人注目，但却也很成为十分重要的名作这个小品寄情于景，情景交融，感情真挚 解读《》 崇祯五年十二月，余住西湖大雪三日，湖中人鸟声俱绝是日更定，余拿一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮余强饮三大白而别问其姓氏，是金陵人，客此及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!” “崇祯”是明朝的年号，开篇就敷上了一层怀旧的色彩。

十二月”，正是寒冬时节，为后文“大雪”埋下伏笔大雪三日”，写雪的来势之猛、持续时间之长湖中人鸟声俱绝”不从视觉写雪之大，而从听觉的角度写出湖山封冻，人与鸟俱噤声不出，“绝”字传出了冰天雪地、万籁无声的森然寒意，从听觉和心理的角度表现了大雪的威严，也为后文遇见金陵客的意外与惊奇作了铺垫是日”即三日之后，“更定”即黎明破晓之时他所以一定要在大雪三日之后、黎明破晓之时，“独往湖心亭看雪”，必是既不欲见人，又不欲人见拿一小舟”之“一”看似累赘，实际却与后文的“独”、“惟”及几个“一”字互为呼应，创造了一种清灵纯净的意境拥毳衣炉火”，以御寒之物衬雪地之寒，也表现了作者的特立独行、任性风雅雾凇沆砀”写湖中水气凝成的冰花一片弥漫，天地间一片白茫茫的景象 “天与云与山与水”连用三个“与”，使四种景物一下子全都活动了起来，有了一种动态的融合美，描绘了一幅水墨模糊的雪夜山水图若只说“天、云、山、水，上下一白”则显得缺少生命的活气与远近高低的层次天、云是上面的，山、水是下面的，“上下一白”浑茫难辨，足见其大;“湖上影子”依稀可辨，足见其小相形之下，大者更大，小者更小作者在由面到点的观察景物的同时，似也蕴含有渺然人生如同沧海一粟之感慨。

长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒”，这句话中的几个“一”字，虽与“上下一白”的“一”字用法不同，却巧妙地将一个微观而丰富的世界置于宏观而简洁的背景之中，共同构成一幅绝美的图画同时，作者精心锤炼的“痕”、“点”、“芥”、“粒”这几个量词也是极富形象性和层次感的：有远近、有高低、有浓淡、有疏密、有大小随着视线的移动，景物也渐渐变化，由大到小，由小到微小，衬托出小船在夜色中缓缓行进，展现出一个微妙而灵动的意境余舟一芥、舟中人两三粒”实则以意观景，并非以眼所见因作者自己就在船上，以眼而察则不可能达到这种远观的视觉效果，以意观之，则虚实相生，有一种“心游万仞、精鹜八极”的超脱与空灵到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸 莫道君行早，更有早行人”，且是两人，酒炉已沸，可见早就来了。