待传电影《失恋33天》的叙事策略.doc

电影《失恋33天》的叙事策略2011年11月上映的电影《失恋33天》曾创造 小成本制作却取得3.5亿票房收入的奇迹，成为该年 度票房市场的最大黑马影片给观众讲述的是一个普 通而常见的失恋故事，却成为观众尤其是年轻人追捧 的“治愈系”电影，究其原因，除了文章和白百何等 几位主演的精湛演技、成功借助微博等媒介进行营销、 迎合时尚传递当代年轻人的真切感受等因素之外，同 时也获益于该片独特的叙事策略电影《失恋33天》整体上采用传统线性结构，按 照时间先后顺序演绎出女主人公黄小仙从失恋到重新 找到爱情的过程，线索单一而明晰，这样的结构方式 既契合了观众的欣赏习惯和审美期待，也反映出影片 对现实生活高度真实的模仿影片中反复出现的计时牌，成为影片叙事时间变 化最为明显的标志失恋第1天”、“失恋第5天”…… 每一次这样的字幕出现，都标志着黄小仙的失恋发展 到了一个新的阶段，影片中一共出现五次这样的时间 间隔将故事情节的发展划分为若干个相对独立但又具 有内在连续性的叙事单元，黄小仙失恋后的痛苦、想 挽回爱情的努力与自尊心之间的冲突以及最后的释然, 都在这一时间序列中得到了较好的揭示不同于传统电影对故事情节的高度重视，《失恋 33天》将主人公黄小仙的情感变化作为叙事的重要策 略，形成了以故事情节的发展为主、人物的内心情感 变化为辅的叙述线索。

外部叙事是黄小仙失恋后所经 历的一系列生活事件，如失恋后心情不好影响工作因 而被大老王责骂、黄小仙为李可和魏依然策划婚礼以 及与魏依然的约会等，这些情节引导观众体验黄小仙 在失恋后的生活变化但与此同时，女主人公黄小仙 过去同前男友陆然的幸福生活在影片中却不断通过闪 回的方式出现，如黄小仙在追赶陆然乘坐的出租车时 影片闪回到他们俩以前恩爱的一些画面；黄小仙与魏 依然在东方新天地约会时，影片叙述了她过去同陆然 来东方新天地的情节，等等这些在电影中不断出现 的闪回片段由黄小仙的回忆引起，将现在和过去交织， 不仅使得影片原本单一的线性时间被打破，造成一种 时空交错的效果，形成多声部合奏，同时这些片段式 的回忆又延缓了影片戏剧性故事情节从产生冲突到解 决冲突的过程，使主人公在失恋后的“治愈”与往昔 美好的爱情之间陷入了反复不断的挣扎，由此在情感、 氛围上制造出对比性的张力随着女主人公黄小仙被 自己一次次从心理上拉回到她与前男友陆然的美好过 去，观众内心里希望黄小仙尽快摆脱失恋阴影的期待 一次次被打破黄小仙失恋后经历的事件作为影片基 本的叙事线索，对往事的回顾则作为一条暗线，穿插 于黄小仙的失恋过程，使影片在对人物外部行动加以 展示的同时，传达出人物内心的情感变化，为人物在 现实中的行为选择提供了心理依据，同时也使影片的 叙事具有了表现主人公自我反思的意义。

《失恋33天》在叙事上的另一重要特色是运用第 一人称叙事和人物的内心独白o “当代电影叙事学十分 关注叙事角度问题，也就是特别关心谁在叙述谁 在看的问题⑴《失恋33天》由主人公黄小仙讲 述自己的故事，如“拿着香水的这个女孩叫冯佳期， 从初中时就每天和我厮混在一起……”是影片开始黄 小仙无意中看到男友陆然和自己的闺蜜冯佳期在一起 亲热时的自述，这样的自述也拉开了她“失恋”的序 幕在影片中，“我”的叙述声音是以“人声”直接说 出来，"带有直观感知的听觉性” [2],比其同名小说 中叙事的同类人称在效果上更为突出值得一提的是, 以人物（不一定是主人公）自述的方式来讲述故事似 乎是现代电影所热衷的方式，如《红高粱》、《城南旧 事》、希区柯克的《蝴蝶梦》以及法国导演让-雅克?阿 诺的《情人》等，这种“自述”使观众相信这是一个 发生在自述者身上的真实故事，同时又在观众同故事 之间造成一种“间离”效果与自述式叙事方式相适 应，人物的内心独白常常被置于"幕前”，以画外音或 者画内音的方式来展开叙事、串联故事情节《失恋 33天》中的人物内心独白多以富于抒情性的语言来阐 释某种哲理或传达情感意蕴，如“所以我的分手现场 是香的，前味是花香，基调是青草香，余味是檀木香， 这香气我终身难忘”、“这段感情里，原来我们势均力 敌，结尾处统统惨败，我毁掉的，是他关于我的这个 梦想；而他欠我的，是一个本来承诺好的世界”等， 这样的内心独白不具备故事情节的特征，也不能起到 将各故事场景串联在一起的作用，它们的功能更类似 于小说中的人物内心独白，对表现人物的思想、情感、 性格以及揭示主题起到画龙点睛式的作用。

内心独白 使得观众能够近距离地进入黄小仙的内心世界，体验 她的痛苦或幸福，获得情感认同同时，影片中事件 的因果逻辑常被主人公黄小仙的主观心理逻辑取代，“心理叙事线索的介入使得现代电影更加注重非理性 的本能和直觉，逻辑性、戏剧性被淡化消解” [3], 通过成功地运用这种叙事策略，《失恋33天》的戏剧 性故事情节在某种程度上被消解，而情调、氛围却被 彰显出来，影片所传达出的信息更富于心理容量电影不同于小说，小说在传达人物隐秘而微妙的 心理情感上有着独特的优势，但电影并不适宜直接表 现人物的内心世界，往往通过视像化的手段来呈现 但《失恋33天》却大胆地“扬短避长”，将主人公的 心理活动在影片中反复呈现，并以此推动故事情节的 发展，人物的内心独白成为影片重要的叙事方式和手 段当然，《失恋33天》中主人公的内心独白并非小 说中那样孤立、抽象地呈现，而主要通过声画结合的 方式来深化人物性格，或者传达出某种内在意蕴、人 生哲理，如黄小仙在听李可谈论婚礼布置的要求时， 却陷入了自我沉思，影片中响起了黄小仙内心独白的 “声音”一一“从开业到现在，我参加过许多场婚礼， 这些婚礼现场有的奢华，有的温馨，有的古怪，但如 果让我想象我和陆然的结婚现场，其实任何形式都无 关紧要，最重要的是，他在场”，影片中随即快速出现 了各种风格的婚礼现场，依靠人物内心独白和画面结 合的方式，主人公对爱情的理解得到了很好的揭示， 对于表现人物性格、触动观众内心思考起到了重要作 用。

《失恋33天》在遵循传统的线性叙事结构的同时, 运用闪回等手法造成时空交错的效果，并且独具匠心 地通过人物的内心独白来揭示人物性格、推动故事情 节的发展，在情调、氛围上推动观众和片中人物一起 去体验，具有独特的叙事魅力参考文献：⑴李恒基，杨远婴.外国电影理论文选［M］.上海: 三联书店，2006： 568.［2］李显杰.电影叙事学：理论和实例［M］.北京： 中国电影出版社，2005： 229.⑶游飞•电影叙事结构:线性与逻辑卩］.北京电影学 院学报，2010 (2).。