香港电影中的内地人形象.doc

香港电影中的内地人形象　　香港电影中的内地人形象　　1840年鸦片战争后，?中英南京条约?把香港和九龙割让给英国，开场了香港历经百年屈辱的被殖民史这使本来是中国南海边的一个小港湾，除了以渔农为生的原住民5650人外，主要由来自汕头、梅州和珠江三角洲的体力劳动者①生活着的中国土地开场了和中国内地一百多年政治、经济、心灵上的隔膜　　一、仇恨和恐惧源于意识形态对立和冷战思维　　香港是个移民城市，要理解香港人对内地人的看法，我们必须先来研究一下内地来港的几次移民潮　　第一次移民潮是国共内战完毕之际，大批恐惧共产的资本家、大小知识分子、国民党官员、军官及其家属来到香港，在本文由论文联盟.Ll.搜集整理1945年以前，香港只有50万人口，1949年激增为220万人，在电影?表姐，你好嘢?〔系列四部，1990年，导演：张坚庭〕中，香港警察的父亲就是那个时候来到香港的，他们家里挂着孙中山、蒋介石、蒋经国、李登辉的相片，为了向内地公安表姐示威，找来了一批穿着国民党军服的老战友们，他们唱着国民党的军歌，剧烈反对共产党，就是这个阶段来港内地人的写照，还有?1949之劫后英雄传?〔1993年，导演：潘文杰〕也是描写的一群淮海战役失败的国民党兵来到香港的故事。

　　第二批内地移民潮是内地大跃进文化大革命期间，两地之间宏大的经济差距和内地一波接着一波的政治运动，使大量的内地人逃港，20世纪50年代至香港主权移交前，单是广东地区，就有超200万名居民越境逃往香港，这被研究者认为是冷战时期历时最长、人数最多的群体性逃亡事件，史称大逃港电影?打蛇?〔1980年，导演：牟敦芾〕和?跛豪?〔1991年，导演：潘文杰〕中描写的就是这个时期逃港内地人的真实情形　　系列电影?省港旗兵?一共4部，〔?省港旗兵??省港旗兵续集兵分两路??省港旗兵3逃出香港??省港旗兵4地下通道?〕由麦当雄执导的第一部于1984年上映片中在香港打家劫舍又招摇风月场所的旗兵〔文革时广州武斗的红旗派〕，即是来自广州的六名红卫兵伙伴从白云宾馆后面扒火车，翻越蔡屋围就到花花世界的途中，打靶仔被边防打死祭奠了死去兄弟后，团队老大何耀东做打劫金铺前的革命发动，拿出我们当年攻打中山堂，打垮主义兵的精神来行凶作恶多起后，他们终被警方围堵于迷宫般复杂的九龙城寨，鱼死网破地制造大量警民伤亡后，全员覆没　　在?打蛇?中，那些偷渡客备受蛇头毫无人性的欺凌与虐待，他们对待那些新来香港的偷渡者毫无同情，甚至不把他们当人对待，对待敌人一样充满仇恨地去虐杀和欺侮，虽然有着电影以夸大来吸引观众的主观意图，但也可以看出当时香港社会对来自内地的同胞的仇视。

　　二、嘲讽与污名化自我优越感的表达　　第三批内地移民潮是从20世纪80年代末期开场，内地改革开放后，由上海抵港的人口快速地增长电影?阿灿正传?〔1980年，导演：招振强〕、?赌圣?〔1990年，导演：刘镇伟〕、?甜蜜蜜?〔1996年，导演：陈可辛〕描写的就是这个时期的情形　　在这个时期，香港看到了内地的新移民在社会封闭、经济落后环境中形成的思维和习惯，还有来到香港社会的各种不适，那些早些年来的老移民对后来者极尽嘲讽之能事，在电影?表姐，你好嘢?中，表姐穿着保守、嘴里永远是些内地文化大革命期间的革命言辞，她对香港社会的各种难以适应又跃跃欲试，对那些物质享受充满渴望却又自我约束，把一个香港人心目中共同想象的内地人刻画得活灵敏现；在?阿灿正传?中，狠狠挖苦了内地人形象被社会主义教育洗脑的阿灿，认为香港、台湾和美国这些资本主义世界的人民，都生活在水深炽热之中；在?赌圣?〔1990年，导演：元奎刘镇伟〕中，周星驰扮演的内地青年连自动售卖机也没有见过，而是用特异功能来获得饮料，土里土气却天赋异禀，成为电影的笑料，在和绮梦相遇的一场戏中，打败气势汹汹的一帮人以后，绮梦的男朋友和周星驰辞别时叫了一声小子，再见！而周星驰的台词是：小个子就是小子，那么邓小平不就是侏儒吗！只有在?甜蜜蜜?中，似乎导演没有刻意去嘲讽来自内地的一对男女主人公，但他们的穿着打扮、举止也充满了他者意味。

阿灿表姐表叔成了对内地人嘲讽的称谓　　香港人把对内地人嘲讽又放在对字面意思北方姑娘的北姑的污名化上，在香港电影中，内地男青年一般是悍匪，女人那么一定是妓女，再加上电影本身的色情属性，香港出现了大量以北姑为主要角色的电影：?特区爱奴?〔1992年，导演：杨志坚〕、?我来自北京?〔1992年，导演：黄泰来〕、?金鸡?〔三部，导演：赵良骏〕、?省港流莺?〔1993年，导演：江扬〕、?天上人间?〔1999年，导演：余力为〕、?性工作者十日谈?〔2022年，导演：邱礼涛〕、?香港有个好莱坞?〔2001年，导演：陈果〕、?榴莲飘飘?〔2000年，导演：陈果〕在香港电影人看来，年轻美貌的北姑冲击香港外乡性工作者市场，带来了大量不安定的社会问题，或许，外表坚硬、气味排外、内里柔软的榴莲，正是香港给内地来客尤其是辛劳工作的北姑之印象而她们在港人身下，也成了物美价廉气味奇异的北姑；在本地同业者眼里，她们那么是搅乱市场秩序甚至引发行业危机的不速之客〔参见电影?性工作者十日谈?〕香港人在尽情享受经济繁荣带来的可以肆意对内地女子身体践踏的同时，文化人、电影人又假惺惺地祭起道德幌子的旗帜　　三、内地官员、警察、军人妖魔化　　九七症候大爆发　　1966年文革开场之后，香港左派失势，港人对内地的认同也降到最低点；70年代末，文革后成为中国新一代指导人的邓小平向英国提出收回香港的意向。

随着中英结合申明的发表，香港回归的本质性工作启动，并且邓小平一再表示香港一定要进驻解放军，香港人九七症候大爆发，香港人称之为九七大限，虽然中央政府一再声明，回归的香港特区继续实行资本主义制度，舞照跳、马照跑，但是在末代港督彭定康和西方仇视中国的政客以及一局部香港民主人士的宣传和煽动下，大量香港居民惶惶不可终日，许多有条件的香港人移民海外，而普通民众也对即将到来的军队充满了不信任，毕竟分隔了百年，而这个时期的香港电影就把内地的官员、警察、军人妖魔化，以迎合普通观众的集体想象　　而这时期港片中的内地警察，根本上是凶恶加野蛮其中有些人骨子里虽然正直，但也被制度所僵化如1989年?省港旗兵3?〔1989年，导演：麦当杰〕中徐锦江饰演的毛向阳，最后被刘德华骂道你这个自以为是，死不悔改的还有同年?最正确拍档5?〔1989年，导演：刘家良〕中李元霸饰演的内地公安，是骄横的肌肉男，头脑简单，号称中国兰博，背后刺着精忠报国；两个女公安武艺高强，擅长劈腿影片耐人寻味的是结尾，许冠杰等人突然出场，身穿内地公安制服跳了一段忠字舞，并唱道：没有钱，就没有明天向前看，不要看左右，新中国，请不要逼我走，我不想移民去外国。

而李元霸演的中国公安喊道：我知道了，友谊万岁！这本是段很温馨的场面，然而，很可惜这之后内地警察形象急转直下，如?急冻奇侠?〔1989年，导演：霍耀良〕、?群星会?〔1992年，导演：李力持〕、?中国龙?〔1995年，导演朱延平〕等片对内地政军警各部门的尽情嘲弄，其巅峰是周星驰导演的?国产凌凌漆?〔1994年，导演：周星驰〕，内地军警穿着不合体的军服，像越南军队一样的大盖帽，运送恐龙头盖骨的车上写着超强三鞭丸，军队司令就是偷国家国宝的铁甲战士，可以任意处死另一个司令，可以下命令，不经审讯就处死特工人员；而在刑场上可以用火箭筒处死罪犯，诬陷文盲是盗取国家国防机密的罪犯，一百块人民币的贿赂就可以买通免于处死，诸如?灭门惨案之孽杀?〔1993年，导演：黎继明〕之类的三级片更是把内地警察描写得不堪入目了　　四、小强、蟑螂、蝗虫　　优势地位散失后的抓狂　　2022年，彭浩翔的作品?低俗喜剧?借着港人剧烈反对国民教育的时机出炉，获得不错票房的同时，却以墙头草的姿态，狠狠奚落了那个有恩于他、让其小格局电影享尽合拍片厚利的内地强国片中的主角、制片人杜惠彰〔杜汶泽饰〕向香港大学生回忆了一次北上找投资的悲哀经历，北海土豪暴龙哥〔郑中基饰〕威胁他吃下各种动物生殖器，并用手枪胁迫他搞了一头驴。

　　刚刚上映的?冰封：重生之门?〔2022年，导演：罗永昌〕就描写了几只内地蝗虫侵扰香港的非凡经历王宝强和喻亢饰演的两只蝗虫贪食好色，他们抢劫警察配枪并将警察爆头　　香港地盘很小，和内地密不可分，分开内地甚至连用水、蔬菜和猪肉都难以自给，内地上每一次政治动乱、大事发生都会在香港人心中留下深入印象，都会反映在香港的电影作品中，不管香港人对内地人是如何从仇恨、嘲讽到强国，都说明了香港社会的内心的脆弱和不自信，也是他们长期缺乏平安感的表达，只有真正增强和国家一荣俱荣、一损俱损的认同感，才能真正表达作为大国一分子的平安感和荣誉感。