色彩构成——色彩对比.ppt

色彩对比色彩对比是指两种或两种以上的色彩放在一 起时，相互影响后产生出不同的差别在我们的视觉中，任何物体和颜色都不可能 孤立地存在，它们都是从整体中显现出来的，而 我们的感官也不可能单独地去感受某一种色，总 是在大的整体中去感觉各个部分我们只有通过 对比才能认识色彩的特征及相互关系，故任何色 此都是在对比的状态下存在的，或者是在相对条 件下存在的一、明度对比 二、色相对比 三、彩度对比 四、冷暖对比 五、面积对比色彩对比——大纲一、明度对比明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以 是多种色相的明暗对比人眼对明度的对比最敏感，明度对 比对视觉影响力也最大、最基本将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更明 ．暗的更暗的色彩现象如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗同一色彩．当其 周围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的 感觉如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗． 而移到黑底之上．灰色似乎又变得亮了起来明度对比不同色彩间明度差的大 小决定着明度对比的强弱以 黑．白、灰系列的9个明度阶 梯为基本标准可进行明暗对比 强弱的划分。

明度调子阶梯划分图明度对比明度调子阶梯划分图靠近白的3级(7、8．9)称高调色， 靠近黑的3级(1、2、3)称低调色，中间3 级(4、56)称中调色色彩间明度差别 的大小决定着明度对比的强弱凡是色 彩的明度差在3个级数差以内的对比为明 度弱对比，由于这种对比的关系在明度 阶段轴上的距离较近，所以又称短调对 比；5个级数差以外的对比称明度强对比 ，由于这种对比关系在明度轴上距离比 较远，又称长调对比：3~5个级数差之内 的为明度的中对比．又称中调对比 明度对比在明度对比中．如果其中面积最 大、作用也最强的色彩或色组属高调 色，同时又存在着强明度差．这样的 明度基调可以称为高长调：依次类推 ．如果画面主要的色彩属中调色．色 的对比属短调，那么整组对比就称为 中短调按这种方法，大致可划分为1 0 种明度调子高长调、高中调、高短调 、中长调、中中调、中短调、低长调 ，低中调、低短调、最长调第一个 字都代表着画面中主要的色或色组明度调子阶划分图明度对比明度对比高调（7~9）中调（4~6）低调（1~3）明度对比高短调高调的弱对 比效果，色彩效 果极其明亮．形 象分辨力差其 特点是优雅、轻 柔高贵、软弱 ．设计中常被用 来作为女性色彩 。

明度对比8-9-7明度对比高中调以高调色为 主的中强度对比 ．色彩效果明亮 、欢快明朗而又 安稳明度对比8-9-6明度对比高长调反差大、对 比强．色彩效果 明亮、形象的清 晰度高．有积极 活泼、刺激明快 之感明度对比8-9-1明度对比中短调中间灰调的 明度弱对比色 彩效果朦胧、含 蓄、模糊、深奥 、同时又显得平 板，清晰度也极 差明度对比5-6-4明度对比中中调中间灰调的 明度中对比色 彩效果饱满，有 丰富含蓄的感觉 明度对比5-6-1明度对比中长调中灰色调的 明度强对比如 采用高调色和低 调色进行对比 色彩效果充实． 深刻、力度感强 ．有丰富、饱满 的感觉，给人以 强健的男性色彩 效果明度对比5-6-9明度对比低短调暗色调的明度 弱对比色彩效 果模糊、沉闷， 阴暗．画面常显 得神秘、迟钝、 忧郁，使人有种 透不过气的感觉 明度对比1-2-3低中调暗色调的明度 中对比色彩效 果沉着．稳重、 朴素雄厚、有力 度，设计中常被 认为是男性色调 明度对比1-2-5明度对比低长调暗色调的明度 强对比色彩效 果清晰．激烈． 具有不安，深沉 、压抑、苦闷的 感觉明度对比1-2-9最长调：最明色和最暗色面积相等的明度强对比。

色彩效果极 其矛盾、强烈、锐利、简洁、单纯．适合远距离的设计但处理不 当也易出现空洞．生硬、目眩的感觉以上1 0个调子是明度对比 中最基本的调子．在实际运用中如要突出某一形态．可采用含有明 度强对比的明度基调，即拉大它和周围色彩的明度差如要减弱某 一形态的影响．就必须缩小它与背景色之间的明度差．使用含有明 度弱对比的色彩基调明度对比高调中调低调高短调高中调高长调中短调中中调中长调低短调低中调低长调明度对比明度对比明度对比明度对比室内色彩设计高长调的应用低长调 马修的《绘画》明度对比高长调 古约曼《冬景》中长调 毕加索《绿色的静物》明度对比相隔距离15度以内的对比 ．是最弱的色相对比，一般看 做 同类色相 的不同明度与纯 度的对比对比效果单纯、雅 致．但也容易出现单调、呆板 的效果．应采用拉开明度距离 和彩度关系来调整 同类色相色相对比色相相隔15度以上至30度 左右的对比，是色相中较弱的 对比．称 类似色或邻近色相 对比这一对比中的颜色属于 一个大的色相范畴．但有不同 的颜色倾向，如红．大红、黄 绿、蓝绿等色此对比的特点 统一，和谐，与同类色相比效 果要丰富得多同类色相色相对比相隔距离60度左右(不超 过90度)的对比为 类似色相对 比．属色相的中对比。

类似色 相的配色效果显得丰满、活泼 ，既保持了随和、统的优点． 又克服了视觉不满足的缺点 服装设计和室内设计经常使用 这种配色方法邻近色相对比90度色相对比相隔距离120度左右的对 比称为 对比色对比，属色相 中的强对比此种对比有着鲜 明的色相感．效果强烈、兴奋 ，但过分刺激易使视觉疲劳， 处理不当会产生烦躁、不安定 之感 对比色对比色相对比相隔距离1 80左右的对 比称为 互补色相对 比，是色 相中最强烈的对比关系它的 对比效果更完整、更充实、更 富有刺激性，其优点是饱满、 活跃、生动、刺激不足之处 是不含蓄不雅致，过分的刺 激易引起视觉疲劳它适合于 较远距离的设计．使你在短时 间内获得一种色彩印象．如街 头广告、标志、橱窗、商品包 装等 互补色对比色相对比补色对比的对立性会促使对比双方的色相都更加鲜明如红色与绿色搭 配，红色显得更红．而绿色显得更绿，它们的性质虽然是截然相反的互补色 ，但在视觉上却相辅相成所与其把补色看做是对立之色．不如看做是姻缘 之色补色对比是最具美感价值的配色方式 色相对比正如黑白是明度对比的两个极端那样红、黄、蓝是色相对比 的极端三原色红，黄、蓝和三间色橙、绿、紫组成的互补关系． 构成了补色对比的三个极端．也可以说是有彩色对比的三个终极． 黄、紫是明度对比的极端，红、绿是纯度对比的极端，橙．蓝是冷 暖对比的极端。

红 黄 蓝绿 紫 橙色相对比同类色对比（弱）对比色对比（强）类似色对比（中）补色对比（最强）色相对比同类色对比（弱）对比色对比（强）类似色对比（中）补色对比（最强）色相对比色相对比杜桑《下楼梯的裸女》类似色对比两藏亚东面具 红绿补色对比罗斯科《橙、黄、橙》 类似色对比色相对比蒙德里安《场景》 对比色对比凡.高《黄房子》蓝紫与橙黄的补色对比色相对比色相对比有着较为直接的对比效果．因为它是一些未经混和的 色彩以其最强烈的明度来表示的当明度、纯度产生变化时．色相 对比就会具有丰富的、全新的表现价值通过黑色和白色的隔．可 使色相原有的色彩个性特征表现得更为鲜明突出另外，对比中的 面积比例、形状的大小以及聚与散的变化都是无穷的．所以相应的 表现潜力也是无穷的色相对比25课题训练色相对比构成练习目的：通过色相对比的构成练习 加强色相对比效果的感性认识 参考图1三、彩度对比彩度对比将不同彩度的颜色并列在一起．因而产生的鲜的更鲜、浊的更 浊的色彩对比现象，称为彩度对比。

彩度对比较之明度对比、色相对比更柔和、更含蓄．它的对比 作用是潜存的其特点是增强用色的鲜艳感．即增强色相的明确性 彩度对比越强．鲜艳色方的色相就越鲜明．因为鲜艳色与混浊色 的对比效果是相对的同样一种颜色和浊色对比时可能显得鲜艳， 而和更鲜艳的色彩对比时则显得暗淡、混浊了任何一种彩色，只要它的彩度降低，就会立刻表现出与原来不 同的特征我们可以通过两种方法降低彩色的彩度一是混入无彩色 系列中的黑、白、灰；二是混入该色的补色无论使用哪一种方法 ，都会在不同程度上使该色的色相及冷暖倾向发生变化在正常情 况下，冷色会有些变暖．暖色会有些变冷 彩度对比彩度对比的强弱取决于对比色 彩间彩度差的大小如红色与蓝绿 色色相，红色的彩度值为14，将它 们划分为三段，靠近中轴的段称低 彩度色，彩色所在段称高彩度色， 中间部分称中彩度色相差10个阶 段以上的彩度对比应称为彩度强对 比，差4个阶段以下的称彩度弱对 比．差6~7个阶段的称彩度中对比 蓝绿色相的彩度值为6．同样划 分为三段，差4个阶段以上的彩度 对比称彩度强对比．差2~3个阶段 的称彩度中对比．差1个阶段的称 彩度弱对比其他色相的彩度对比 关系可依次类推。

彩度对比彩度对比色相明度彩度 红414黄橙612黄812黄绿710绿58 蓝绿56蓝48蓝紫312紫412紫红412色相的明度、彩度关系彩度对比高彩度中彩度低彩度彩度对比在彩度对比中，如果画面占大面积的色是高纯度．对比 的另一色属低纯度色．那么将形成鲜艳的强对比效果．即鲜 强对比用这种方法大体可划分为10种彩度调子：鲜强对比 、鲜中对比、鲜弱对比、中强对比、中中对比、中弱对比、 浊强对比、浊中对比、浊弱对比、最强对比 彩度对比高彩度中彩度低彩度鲜强对比鲜中对比鲜弱对比中强对比中中对比中弱对比浊强对比浊中对比浊弱对比彩度对比彩度对比低彩、强对比 大灰小鲜的室内设计福特里埃《裸女》低彩、弱对比彩度对比降低色彩的纯度有以下四种方法： ①加白纯色加白②加黑纯色加黑③加灰纯度加灰④加互补色纯色加补色高彩对比 中彩对比低彩对比 艳灰对比高彩对比中彩对比低彩对比 艳灰对比高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比高彩对比 中彩对比低彩对比 艳灰对比四、冷暖对比冷暖对比色彩的冷暖不是指物理上的实际温度，而是视觉和心理上的一种知觉效应冷暖的感受主要体现在色相的特征上，如红色和黄色的系列为暖色是源于对阳光与火的色彩联想;而对水和冰的联想使人们将蓝色的系列列为冷色。

五、面积对比（一）颜色的面积比面积的对比两种或两种以上的颜色同在一幅画面中，它们必定存在面积比例的关系，当其面积比例发生改变时，同时也会带来相应的色相、明度和纯度的改变色彩学家基于颜色与面积关系的变化，做了许多实验，结果表明：色彩面积愈大，愈能使色彩充分表现其明度和纯度的真实面貌；面积越小，越容易形成视觉上的辨别异常二）颜色形状、位置与色彩对比的关系色彩的面积同其形状和位置是同时出现的，因此，色彩的面积、形状、位置在色彩对比中，都是具有较大影响的因素 （三）颜色面积调控色调在面积对比中，当两种颜色面积相等时，色彩对比强烈；随着一方的面积增大，另一方的力量就相应削弱，整体的色彩对比也就随之减弱；当一方面积扩大到足以控制整个画面色调时，另一方的色彩就成为这一色调的点缀 选四色，在同一构 图的四幅画面中，用分别 变换各色面积比的方法获 得不同的色调色彩的调和构成所有色彩对比的结果都要归结为调和色彩调和 是指两个以上的色彩，有秩序、协调统一地组织在一起 ，能使人心情愉快、喜欢、满足等的色彩组合就是色彩 的调和 进行色彩调和的方法：共性调和、面积（比例）调和、秩序调和、 主色调调和、隔离调和一.共性调和构成 (1)色相统调调和色相统调调和就是在对比色各方中同时混入 同一色相，使对比色的色相逐步靠拢，形成具有 共同色素的调子。

(2)明度统调调和明度统调调和就是在对比色各方中混入白色或黑色，明度都会提 高或降低，绝大部分纯度会降低，色相虽然不变但个性被削弱， 原来色彩间的过分刺激的对比也被削弱 (3)纯度统调调和纯度统调调和就是在对比色各方混入同明度、不同量的灰色 使原来的各对比色在保持明度对比的情况。