《文丘里的建筑观》word版.doc

文丘里的建筑观2014-12-17 17:20:50 　　来自: 乔贝卡 (漫长的白日梦) 建筑的复杂性与矛盾性的评论    4 　　文丘里的《建筑的的复杂性与矛盾性》被认为继《走向新建筑》一书出版以来有关建筑发展最重要的理论著作正如开篇所说，这不是一本容易读懂的书，读懂它要有专业知识和细致的观察力该书的论述就像眼前的窗帘一样徐徐升起，论点一点一点呈现出来 　　本书诞生的背景是在20世纪50年代末，西方国家普遍从二次世界大战中恢复过来，重新创造了经济繁荣此时大众审美情趣趋向于消费性，世俗化和怀旧风西方的历史主义，折衷主义不再受到摒弃建筑创作趋向多元化方向发展而文丘里的《建筑的复杂性和矛盾性》就是在这样的时代潮流下出现，并立即成为潮流的主导他在书中提出诸多全新的论点，是对发展多年的现代主义的重新审视，和对传统的批判性接受在本书的开篇就写到：“我爱建筑的复杂和矛盾我不爱杂乱无章，随心所欲，水平低劣的建筑，也不爱如花般过分讲究的繁琐或称为表现主义的建筑建筑要满足维特鲁威所提出的实用，坚固，美观三大要素，就必须是矛盾和复杂的今天，即使是一座在单一环境中的单一房子，其设计，结构，机械设备和建筑形式方面的要求也会出现各种以前难以想象的差异和冲突。

接受矛盾和复杂，目的是使建筑真实有效和充满活力 　　一、对现代建筑的反思 　　文丘里对现代主义大师密斯“少就是多“的观点进行批判，认为这是对复杂的不满而加以排斥，这样就允许了建筑师“在想要解决什么问题时有了高度的选择性”，但建筑师必须决定如何解决问题而不是决定想要解决什么问题，如果他排斥了重要的问题，他就是冒建筑脱离生活经验和社会需要的风险同时承认了复杂并不是否认有效的简化，而是通过精减实现简化——是为了实现总体的复杂性书中举了柯布西耶和阿尔托的作品为证，认为阿尔托的伏克赛涅斯卡教堂由于体量中的三分平面和声学吊顶样式是真正复杂性的重复伏克赛涅斯卡教堂解决了宗教自身意义和实际使用功能之间的矛盾，并创造了完美的形式，考虑到声音的反射效果，设计了曲面墙和窗户向内倾斜高耸的钟塔则是与周围的工业烟囱相协调，钟塔的三分顶部既加强了钟声又使其与教堂三分平面呼应文丘里赞赏阿尔托的复杂是整个设计要求和结构的组成部分，并非表现欲望的手段，同时满足了形式与功能 　　除此之外，文丘里对现代建筑中强调室内外连续的所谓流动空间进行了批判流动空间是产生一种横平面和竖平面相连的建筑，利用连续的平板玻璃，使室内外空间统一起来。

这种风格在密斯的巴塞罗那博览会德国馆的设计中达到顶峰而文丘里认为室内的基本功能是围护而不是畅通路易斯•康曾说：“建筑是藏身之处”房屋的功能自古以来就是维护人身心的私密他认为室内外空间应该不同，并倡导多层围护例如萨伏伊别墅中的窗口都是墙上打洞而墙体并不断开，严格限制了空间在垂直方向上的任何流动上部突出部分能够窥见复杂的内部形体，这是一种对位的解决办法，使他的内部法则适应住宅的多功能，家庭尺度和私密感外部则以适当的尺度表现了住宅的统一性强调建筑的内部主要是功能是围合，是从外部空间割划出内部空间，内部不应该是直敞的空间在对建筑内与外的思考中，文丘里赞同路易斯•康在沙尔克生物研究中心中采用脱开的建筑外层，可以使室内的眩光通过并列双层墙上大小不同的窗孔加以消除康说它采用不同层次的外墙理由是对光线的调节而不是围护空间的表达 　　二、对传统的重新认识 　　这本书中表达了文丘里对待历史和传统的态度，采用对历史和传统批判性的视角，在书中分析了大量古典建筑的范例提出要非传统的运用传统，包括传统的建筑要素和传统的建筑方法他指出现代建筑师对传统要素的开发十分有限，不是把他当做陈旧的东西全部抛弃，就是作为工业法则的象征加以采用，却很少采用普通的要素构成不普通的环境。

如柯布西耶将19世纪前教堂原址的遗物圣女像放入朗香教堂，新的背景突出了旧雕塑历史元素创造了具有新意义的环境文丘里对传统的观念受到路易斯﹒康的影响，路易斯康将古典的元素加以萃取，提取那些历史中与人类生活方式相适应的建筑形式，如纯粹的矩形，圆，三角形等几何构图，和罗马建筑中的拱券，筒形拱顶，柱廊等元素，对其抽象再利用，创造出新的形式例如金贝尔美术馆中利用筒形拱顶的中缝采光，创造出动人的光影效果康对历史元素的重构，使他的作品都表现出很强烈的秩序感和仪式感，有一种古典而沉静的美《建筑的复杂性与矛盾性》中对传统的认识与康的建筑哲学一脉相承，指出老一套的题材在新的背景中会产生既新又旧的丰富意义，这些矛盾的意义在演变性和革命性的两种建筑中都被承认就像米开朗基罗很少采用一种母体而不赋予其新的意义或形式，但他仍然保留着古代模式的基本特征，使观察者在欣赏他的创新时能想起他的来源 　　另一方面，传统作为一种更为普遍的表现形式，蕴含着人类自身的生存哲学，应当予以重视文丘里对当时盛行的波普艺术予以关注，认为以波普艺术为代表的普通的，通俗的要素是我们城市随时多样化与富有生命力的主要泉源，并非因为它们要素平庸而导致整个景色平庸，而是它们所组成的空间和尺度与周围关系较好。

反对建筑师与规划师对城市的面貌平庸加以蔑视，妄图完全改造它们而是提倡调整传统要素来取得有意义的效果建筑师应该摒弃直接简单的复古，通过新旧部件的组织在总体中创造有意义的环境，延续城市的文脉 　　三、矛盾的解决 　　这里所说的矛盾并不是我们平常所理解的矛盾一词，是指建筑中需解决的各种矛盾冲突书中用很大篇幅来阐述建筑中矛盾的产生，并提出了适应矛盾和矛盾并存这两种主张建筑中复杂性与矛盾性涉及形式与内容，一个建筑要素可以被视为形式和结构及纹理和材料，它们之间的关系复杂而矛盾，是建筑手段所持有的不定和对立的源泉文丘里既不主张纯粹的形式服从于功能，也不是站在它的对立面，而是强调形式和功能相互依赖的关系，即两者兼顾在不同价值的要素中产生多层意义，这种要素即好又坏，既大又小，既封闭又开敞，既圆又方既是结构性的又是空间性的，包含多层意义的建筑才会模棱两可，相互对立他认为密斯总是不让任何东西阻挡他完美的建筑点，线，面等不变的法则，从没用过应变斜向构件而在阿尔托和柯布西耶的的许多作品中，他们则能够在直线和表现特殊情况的斜线之间建立一种平衡例如在阿尔托的不莱梅公寓中，斜线的运用是争取房间朝南，获得良好的采光和朝向，而北部的楼梯间和交通区域仍保持严格的直线平面。

文丘里曾说“像所有超越时间的而存在的作品一样，阿尔托的作品可以许多方面被解释，每个解释都比这一刻或多或少些真实，因为这个作品是如此有品质而蕴涵多角度和多层次的意义 　　阿尔托在建筑中表现出的是不为观念而过度牺牲，这也契合了康说的：“设计的作用就是为偶然的东西做好调整适应矛盾就是容忍与通融，允许即兴活动而现代建筑中由于框架结构和成批生产的技术要求而长期局限于矩形形式已经无法适应矛盾，建筑师要根据形体，地形，环境的需要加以偶然的变形 　　对矛盾并存的阐述，文丘里举了大量古典建筑的例子，总结了矛盾并列的方式：不协调的韵律，方向，强烈的毗邻古典建筑中多层的柱子，靠墙与不靠墙的，大的与小的，直接与间接重叠的，，以及大量重叠的开口，框缘，水平与对称的栏杆构成了尺度，方向，大小，和形状上的对比与矛盾重叠是兼容而不是排斥，他能把对立不相容的建筑要素联系起来；能在总体中容纳对立的东西；它富有多层意义，因为它涉及变化的环境在柯布西耶的斯坦别墅中，将大门与边门的尺度做了对比，这一对比极为生动，是因为它们在一个基本对称的立面上还有高迪在格尔住宅中把通行车辆的大门重叠到行走人的小门上，产生了活泼的立面在现代建筑中，路易斯康的沙尔克生物研究院双层外墙，被视为重叠手法运用成功的典范。

　　四、总结 　　现代主义的产生是基于社会生产大变革下意识形态的变更，一种经济的，功能主义的，适用于批量化生产的机械美学应运而生住宅是居住的机器”的口号将工业化不断向前推进然而随着经济的繁荣，人们不再局限于物质的满足，依附于工业文明的理性主义开始受到冲击，建筑界需要一场变革来对现代主义多年的发展进行总结和反思，满足大众新需求的建筑形式需要被创造文丘里敏锐的捕捉到了这一历史讯息，他以多元的视角，包容的心态，以及对历史尊重的态度，对现代建筑中的纯粹主义进行纠正在《建筑的复杂性与矛盾性》一书中倡导的建筑的多元化，包括对传统的重新演绎，对当下通俗文化的重视，和对功能，形式之间关系的重新定义，以及对法则基于建筑复杂性下的突破，都意在唤醒人们对过去所忽视的价值的关注文丘里的建筑观在其作品栗子山住宅中体现的淋漓尽致它既复杂又简单，即开敞又封闭，既大又小，由直角，对角，曲线构件组合而成这些表面复杂的形式都有其内在逻辑，对角构件是为了入口空间导向，；曲线构件涉及室外屋顶坡度与餐室平顶在剖面空间性表现的需要等等诸如此类都体现了以兼容为基础的设计理念，承认多样化的经验，建立起书中所说的困难的统一 　　文丘里的建筑理念正是契合了新时代下的大众心理，满足了多元化的建筑发展要求，为当时偏执于功能理性主义的建筑设计开拓了新的价值尺度。

设计特点 设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”，文丘里引用密斯·凡·德·罗的名言：“少就是多”，并形成自己的观点少就是多”并不是指为了一定的利益需要更多的装饰，而是在风格和形式上更为丰富文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中” 罗伯特·文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英1991年，他获得了建筑界的大奖------普立兹克建筑奖。

他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。