湖南凤凰及大龙洞美术写生实习报告.doc

美术色彩写生实习实习报告实习报告班级：班级：学号：学号：姓名：姓名：实习类别：实习类别：指导老师：指导老师：美术写生实习报告实习时间：2010——2011学年第二学期第10——11周实习地点：湖南凤凰、大龙洞指导教师：栗伟凯实习的目的和任务：建筑色彩写生实习是美术教学的重要实践环节，目的在于巩固课堂所学的色彩知识，扩大色彩写生的题材和内容，进一步培养学生对自然景观色彩的观察、分析和综合表现能力通过集中写生周，激发学生的审美热情，进而拓宽学生对自然景观、人文景观的认识与理解实习的基本要求：色彩写生实习要求学生利用水粉或水彩等表现形式，采用长短期作业结合的方式，手、眼、脑共同配合，有效地理解、掌握风景写生的取景构图、透视、色彩、空间等造型因素的规律及表现技法；同时要求在实习中有意识地训练并提高学生的观察能力、感悟能力和审美能力，从自然景观和人文景观中汲取艺术的、文化的营养，为创造性实践积累经验实习内容及重点、难点：色彩写生实习内容主要是以水粉和水彩风景写生为重点，选择典型的自然和人文景观为写生对象，认识外光色彩变化的基本规律，掌握外光色彩、自然空间表现的基本技巧，培养对自然景物的审美感受，提高取景与构图能力，理解色彩与专业间的关系。

风景色彩写生对于建筑学学生来说是十分重要的，它不单纯是一种技法的练习，更重要的是训练我们的意识、思维以及对艺术的敏锐洞察力，没有对大自然美的敏锐感受力和洞察力，没有对建筑艺术和建筑环境深刻的理解是画不好风景色彩的，更不可能做出有灵魂、有艺术美感的设计通过室外写生特训，不仅可以锻炼我们的观察力和表现力，更陶冶了我们的艺术情趣，感受大自然的美、从而升华出创作的灵感、和对美的深刻认识和理解实习总结：凤凰的建筑大多各抱地势，雕梁画栋，别具一格同时又与环境协调统一，没有什么建筑会特别醒目和喧闹，建筑自然的维系在一种风格下，整体感极强材料或青砖青瓦，或土墙茅屋，或石板岩屋村落或群或独，或大或小，或深山或洼地，各展无穷魅力凤凰的建筑主要是吊脚楼吊脚楼一般以当地的木材筑成，大部分为褐色或深红色，底部用木柱支撑吊凌江上建筑的两端有高出主体建筑近一米的类似山墙的构件，增强了建筑整体的古色古香屋顶四角高高翘起，如凤凰展翅内部精细的结构加上形体表面工艺雕刻的装潢，让吊脚楼成为了一种历史和民俗的载体印象中的凤凰，最恋那绮绣的沱江一排排吊脚楼临江而立，高悬的串串红灯笼随风摇曳而真正来到梦中百转千回的凤凰，还依稀下着小雨。

青翠欲滴的山峦，在缥缈的薄雾中时隐时现一切是那么地清新，田野是绿的，山峦是绿的，沱江水也是绿的，荡漾着零星的几个小船于是，真实的凤凰便呈现无遗写生重要的也是首要条件是选择合适的视平线，画准透视，才能画得像我觉得只有画多了，才能画得快并且准确因为画得多了，对许多建筑包括细部都有所熟悉，同时技法也熟练不少，画得快也就理所当然了通过实习我亲身体验到只有多画，才能不断取得进步主次要分明，构图中的近景、中景、远景，这三个空间层次应有主次之分近景——轮廓与结构关系比较明确，细节也较清楚，形体比较大，体积感强，色彩丰富鲜明，纯度较高，明暗对比强中景与近景相比较，形体轮廓与结构关系减弱，细节模糊，色彩粉质增多，纯度降低，倾向冷调，明暗对比变弱远景——景物形体轮廓及结构模糊，色调单纯统一，含更多粉质，偏冷调；明暗对比逐渐减弱，立体感消失，给人以平面的感觉如构图中心或重点，在中景，近景、远景则应该概括，中景就要重点刻画如构图中心或重点放在近景，则中景、远景便应该概括，近景就应该深入刻画同在一个空间层次的风景中，也应有主次之分，这样在视觉效应上就有了构图中心有阳光的晴天，产生色彩变化的最主要因素有三：一是光源色，景物受光部分会偏暖调，反映出阳光的色彩特点。

纵然物体的固有色不同，都会微微罩上带黄或红等暖色因素，早晨或傍晚的阳光在景物中反映得更加明显，以至形成非常统一的暖调；二是偏蓝青色的天光反射，景物受到反射光影响的部位，偏冷调如建筑物背光墙面的上部分，丛树的背光部分，山峦起伏的背光部分，会明显地发觉这种与受光部形成补色对比的冷水的表现水的特性是流动、透明，给人有一种平面、深远的感觉风景中水的颜色是最固定的，它受气候、光线、环境和天色的影响而产生变化 水色一般清澈水，它的固有色总是带冷调；浑浊的黄色水质，固有色偏暖，呈黄灰色；不流的死水或流动，颜色灰绿、紫黑、调子深暗浓重.平静的水，主要用横向的平衡笔法，色彩要柔和谐调；有波浪的水，根据波浪大小，可用横向的短笔触或点子来表现水的跃动，不论是什么状况的水面，都要注意天色对水色的影响而产生的色调变化 .倒影它与实物有联系又有区别画好倒影，会增添景色的美感平静清澈的水面如镜，倒影形象清晰；在微波的水中，倒影破碎，形体拉长；有风的天气和有急浪的水面，倒影不明确景物倒影的色彩，与景物相比，要趋于单纯统一，多为中间调子，没有很深暗与明亮的色调，色调一般偏冷、对比弱、色纯度低，即冷、弱、粉、灰倒影多用湿画法，颜色自然交接融合，便会显出倒影的效果。

天的表现天色是画幅中最远的色彩，要有深远的空间效果在晴天，蓝、青等色是画天色不可少的颜料，接近地面或远山的天色，总带有偏暖的紫灰色倾向，所以天色在大多情况下是上冷下暖 天色与地面相接连的景物色彩有关，天色常常在互相对比中，产生补色关系如在晴天，绿树丛后面的天色，会增添绿的对比色——红的色素，使蓝天倾向于紫灰天总不宜画得过于突出，而失去深远的空间 树的表现画树的循序：可先画主干，确定树的姿态；再根据树的外形画叶丛；然后再加小树枝，使主干与树叶联成整体小树枝在叶丛的底面暗处，受光少，色浓重，主干周围树叶少，叶丛中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，这使树丛松动显得不闷画多棵树在一起的丛树，要注意整体的外形美和聚散关系，大小、曲直姿态要安排得体，使之互有联系、呼应、对比、衬托的整体效果画枯枝丛，要用大笔刷，枯笔擦，不必一根根去细描，要概括地去观察，画出枯枝丛的色调与感觉即可 树的色彩，受季节、气候、时间与光线和固有色等因素影响，不能只使用一种绿色来表现不同的树色以空间关系看，绿色的树如处在远处，树会与周围景色一样，被罩上一层含白粉的带蓝青的冷色调，成为含灰的蓝绿、青绿或灰绿等色相树的色彩以绿色调占多数 ，绿色包含黄与蓝两个色素，黄色可以有柠檬黄、中黄、土黄、桔黄等不同冷暖的性质；蓝色类也是一样 。

树色的明度差异，不能过于明显，尽量利用色彩的冷暖与纯度，去表现形体与空间 山的表现风景中的远山，处在天与地相交之间远山在风景构图中，虽然不会是主体物，但它常常可以体现空间感，衬托前景，丰富色彩，起到了加强主题的表现初次作风景写生，往往容易把远山画得过于深暗其实，只要与近景联系起来相比较，远山大多是明亮的，远近的调子悬殊差异是明显易辨的远山由于明亮，含白粉色很多，与天色明度接近，常用钴蓝、群青、普蓝等色来调配成冷调子，表现出大地深远的空间多层次重叠的远山，要通过比较，区别它们微弱的色彩冷暖倾向，远山与天连接处，色彩的对比状况一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明这种冷暖、明度的区别是十分微弱的在朝阳或夕照投射的远山，产生受光部的暖调和背光面的冷调之间的差别，受光部是光源色，背光部是天光反射色，有补色效果经过了这次实习，让我真真正正感受到了不同的地域形成不同的文化，而不同的文化又催生出不同的美己不但在画画方面进步很多，在精神感受上面也受到了极好的熏陶，我想这样的经历一定会使自己在以后专业课的学习上更上一层楼。