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第四部分 服装设计的程序母型与子型的变化设计原理渐变设计原理作业：渐变设计练习要求：以造型、方向、色彩等渐变方法进行练习，不少于 3 款八种设计方法在服装上，统一主要是为了合乎目的看来两只袖子做成一样，以及穿一双同一颜色的鞋子，这是一种习惯反之，如果衣服的各部分不统一，不合乎目的，穿着者就会觉得没趣味所以说一件服装要有一个焦点，以它为中心，主宰一切，形成统一主与从 “主”是统一的灵魂，了解主与从的从属关系，统一就明确了服装的设计更强调主从关系，如在一件服装中过分强调装饰品，以致与主体格格不入，它就造成主从颠倒的局面，破坏了统一反之，也不能贬低从属的地位，俗话说 “ 好花叶助 ”、“万绿丛中一点红 ”，这都说明了主从的关系从中我们可以悟出一个道理：主体和从属构成了一个有机的整体，反之就会造成主次失调均一与变化的统一 均一，或者称整齐一律，这是最简单的形式美在均一中，见不到明显的差异和对立的因素色彩中的某一单色，如蔚蓝的天空、碧绿的湖面等，能使人产生明净、纯洁的感受用黑格尔的话说 “ 它是外表的一致性 ”，“ 同一形状的一致重复 ”如直线、立方体等就是整齐一律的，因直线始终只朝一个方向走，立方体的任何面都有同样大的面积、同样长的线和同样大的角度。

形式美的诸因素，照同样的方式组合，可产生均一的美一种以变化为主又有统一的服装设计，其表现风格则较灵活、俏丽如在服装款式上采用不对称等，使感觉上得到愉快，形式上富有变化服装设计注重整体的结构，特别是在进行套装设计时，尤显得重要它包括服装的里、外面料的统一，色彩的搭配，鞋帽的协调，伞、挎包、皮带、装饰品的配套等等如果在设计家庭人员的服装配套时，除了要考虑以上这些因素外，还要注意不同的年龄、性格、爱好等，但不应变化太多而忘了根本，总之，还要归根于统一同样，我们也应了解掌握统一与变化的关系，准确表达意图如套装中鞋、帽、上衣与裤子的变化等要允许局部有变化，这对于整体来说是起了促进作用一个方形、一个圆形的转换，可出现方中有圆，从形象上看近似于形的统一直线向曲线的转换，是曲直相对的渐变转换，从中必须找出主导的线加以统一这里存在着整体与局部的相对关系，把握统一与变化的规律，并运用形式美的法则，选择最适合的形式以加强美和艺术的表现力，以致达到完美的统一协调协调是统一的前准备，是在统一的管辖下充分发挥其功能，使各相似和相对的诸因素在效果上取得一致协调一词本来有 “适合 ”的意思，即多样的统一，又是对称、均衡、韵律、比例等的基础。

人体各部位的尺寸是与它们的功能相适应的，躯干的容量最大，所以最宽服装尺寸正式为适合人体各部的功能来设计的，同时也决定了服装中的袖子、衣领、口袋等尺寸与服装的比例关系，如果不这样去考虑，那么协调就失去了意义一） 形状的协调形状有大小之分，体积之分，以及外形的各异就形状大小而言，其本身就是一对矛盾的统一体，相比较而存在，共同发挥其作用在服装上，衣领、口袋、袖子的尺寸与比例，都与整体有关，而且要与人体的体积成比例体积与形状往往是作为一个实体来看，不同的服装款式，穿在不同体型的人身上，就产生不同的体积与形态肥胖人的体积和瘦小人的体积不同，所以在设计时，除了要考虑到服装的主要部分及装饰品外，还要考虑其配件与主体体积的协调关系，如果肥胖人配上一个圆形的手提包，就会显得呆板可见在要求形的一致性的前提下，还要注意不同形体的搭配形状的协调，是使形与形之间产生的相互关系配合得更完美这种形状的协调，在衣服整体中，是形与形的补充，使各单形体之间联系密切二） 花形的协调除上述协调外，还有花形的协调如上衣和裙子采用点和条子花形，虽在设计时，其花形的大小有所增加或收缩，但基本花形不变，既协调又雅致在连衣裙上，也可采用同样的手法使上下协调，如在领边、裙摆、袖口上使用相同的花边，就产生协调；但要避免过分的一致，要有一些对立因素的掺入，随着形状大小、体积的变化，无形中给整件服装带来生气，增加了趣味。

从以上的例子中我们得知：相似的协调具有安逸、柔和、稳重而又静的感觉用此协调原理设计的服装，一般适合于性格较文静的女青年或是中年妇女；而相对的协调，则有活泼、洒脱之感，用此协调方式设计的款式，特别为女孩子所喜欢，能充分体现青春的活力除了形状大小、体积、线条的相似和相对的协调外，色彩和面料在服装设计中同样是举足轻重的由于各种因素都具有各自不同的性格，设计时如不把各因素等同时考虑，就不能表现效果，也不能产生格调用复杂的曲线，相交成直角的水平和垂直线，使人感觉充实，采用庄重、深重的颜色可表现稳重、结实的格调，以此类推，结合线、形、色不同的搭配，可以创造不同的格调，使整个气氛活跃起来旋律旋律是音乐的专用语，是音乐的灵魂和基础，它体现音乐的全部思想或主要思想它通常指的是音的连续，音与音之间高低及间隔长短，在不断地有节奏地奏鸣中反映出的感觉而言而音乐的节奏一是指长短音的交替，二是指强弱音的反复它是构成旋律的重要因素如果我们结合旋律来谈服装的话，则将会边的更有意义和增加乐趣如百褶裙、暗褶裙等一般都要打褶裥，在褶的处理上就存在着节奏感百褶裙的处理手法较为平淡，以同一褶的宽度连续反复，在时值上每褶都相等以上两款例子就反映两种不同的旋律变化，前者的重复可使旋律在发展中更加巩固并得到统一；后者在重复的基础上有变化，可使旋律增加新的因素。

如果我们掌握了不同间距的处理手法，就会给感觉上带来刺激性的旋律我们已知旋律是由重复、目光的引诱而产生的，如果使那些引诱目光的点、线、面起变化，旋律也将随之引起多样的变化以上是八种设计方法在设计时需要考虑到的内容八种设计方法：重复、对比、近似、渐变、密集、比例、均衡、节奏有规律的带有机械性的 重复 →节奏 →均衡由于视觉被引诱着作有规律的重复而产生了节奏感如上述百褶裙，这样有规律的重复便产生了节奏感也可对直线、点、块作各种不同的处理同样等距的格子也会产生有规律重复的旋律块的面积大小相等，点子有规律地排列，同样会在画面上产生重复的旋律无规律的 重复 →密集 →均衡→比例 →节奏所谓无规律，指按非正规处理，可采用长短不齐的线、大小不同的点和块进行排列当然，还有色彩不同的处理方法，都可达到无规律的重复，以增加其动感不规则的处理手法有其特点，服装设计正是利用这一特性，创造出更多的款式再则，如花形、点、条的不规则排列和重复也可产生跳跃感等级重复 →渐变 →近似 →均衡 →比例 →节奏这在音乐的表现中，似渐强和渐弱形体从大到小；色彩从明至暗、从彩至灰；线条从粗至细等等都可产生等级重复效应线条处理恰当，同样能显示等级重复的效果。

以上我们叙述了旋律的三种类型及其效果，归纳为：有规律的重复，产生生硬的效果；无规律的重复运动性强、灵活、有变化；等级重复，有温柔感，富有生气三种重复各有特点，在使用上可根据设计需求任取一种，或多种结合，但要有主次之分，不同对象不同处理，不必生般硬套，应重视实践，找出规律均衡每件事物达到相对稳定时所构成的一种分布状态，这时使精神和视觉上得到满足一个不平衡的构图，看上去则有偶然性和短暂性，它的组成部分，显示出一种竭力想改变自己所处的位置或形态，以便达到一种更加适合于整体结构的趋势均衡的特点是在静中倾向于动，变化较为自由对称形的基本变化可分为：（一） 单轴对称可理解为以一根轴为中心，左右两边形完全对称二） 多轴对称与单轴对称相比，更富有变化采用一或两个轴的形的对称，使视觉上产生了诱发作用三） 回转对称点的对称主要是在方向上与上述两种对称有差别以轴对称为中心，力作用于相反的方向四） 扩大对称在主题被反复使用的同时，按照一定的比例逐渐扩大，可产生光效应的效果混合设计原理不同形的混合统一 →对比 →比例→节奏 →均衡 →呼应不同场合的混合注意点： 1 、形式美规律 2 、混合设计的定位 3 、情调的把握不同风格的混合注意点： 1 、风格的统一性 2 、风格的个性与共性 3 、风格的情感把握思考方式：不同风格的定位 → 风格间的共性与个性分析 → 风格的情感分析 → 不同风格的混合设计混合设计练习内容：以不同形进行混合练习；以不同风格混合练习；要求：每一种练习至少设计一个系列以 A4 纸大小进行设计。