国画山水画题诗题款.doc

山水画与题画诗 陈燮君诗中有画，画中有诗，为历代文人所倡导苏轼写道：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗王维写景佳句如“声喧乱石中，色静深松里漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇寒山转苍翠，秋水日潺湲，倚仗柴门外，临风听暮蝉万壑树参天，千山响林鹃山中一夜雨，树抄百重泉诗中有画，意境清远，见诗如见画，吟诗如品画古人云“每下笔皆默合诗人句法或铺张图绘间，景物虽少而意常多，使览者可以因之而遐想”，意即诗画本一律，画家描绘景物与诗人相通，所造意境有画外之意，让赏画者有想象空间，出入画内外，神游诗境间诗助画意 锦上添花在中国山水画及其题跋中，好诗佳作比比皆是，诗助画意，强化通感，升华主题，锦上添花陆俨少先生有过深刻论述：“我国自唐代以降，及其末季，士大夫兼擅丹青，打破自比工匠观念，日渐取代民间艺人，登上领导坛坫驯至五代两宋，沿习不替，操觚之士，无不兼擅诗文苏子瞻、黄山谷辈领袖群伦，相扇成风一图之成，兼以诗赋文章，叙述缘起，抒发情感，文字既佳，而又书字遒美清辞丽句，虿尾银钩，相得益彰向之仅书名姓于树根石罅间者，一变而占据突出地位，成为一图之有机结合明清代兴，蔚为风气，图成而题句缺如，号称穷款，终成遗憾。

于是向学之士，留意诗书，翱翔于翰墨之林，图文并茂，始称联璧走进中国历代山水画宝库，可以发现众多的山水画题画诗之瑰宝元代钱选题《孤山图卷》诗曰：“一童一鹤两相随，闲步梅边赋小诗疏影暗香真绝句，至今谁负继新词孤山疏影、梅边暗香之景由诗生辉钱选题《秋江待渡图卷》诗曰：“山色空濛翠欲流，长江浸澈一天秋茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟翠欲流”点化“一天秋”的意境，“寒烟外”衬托“待渡舟”的久立之心情元代吴镇题《秋江渔隐图轴》诗曰：“江上秋光薄，枫林霜叶稀斜阳随树转，去雁背人飞云影连江浒，渔家并翠微沙涯如有约，相伴钓船归秋光、霜叶、斜阳映去雁，云影、翠微、沙涯迎归船，好一幅秋江渔隐图！元代朱德润题《松溪放艇图》诗曰：“丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙试君眼力知多少，数到云峰第几重松溪放艇伴长龙，试君眼力数云峰，真是诗画一体，韵意一炉元代倪瓒题《虞山林壑图轴》诗曰：“陈蕃悬榻处，徐孺过门时甘冽言游井，荒凉虞仲祠看云聊异翰，把酒更题诗此日交观意，依依去后思画虞山林壑，引依依后思，有效拓展了赏画者的想象空间倪瓒题《江岸望山图》诗曰：“江上春风积雨晴，隔江春树夕阳明疏松近水笙声迥，青障浮岚黛色横秦望山头悲往迹，云门寺里看题名。

蹇余亦欲寻奇胜，再过钱塘半日程真是春风春雨化浮岚，江岸望山美如画元代王蒙题《花溪渔隐图轴》诗曰：“御儿西畔霅溪头，两岸桃花绿水流东老共酣千日酒，西施同泛五湖舟少年豪侠知谁在，白发烟波得自由万古荣华如一梦，笑将青眼对沙鸥两岸桃花，东老共酣，西施泛舟，笑看沙鸥，诗句把一幅花溪渔隐图点化得花团锦簇明代唐寅题《春山伴侣图》诗曰：“春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘春日担酒寻花，静坐泉头池石，诗句点出了韵味十足的画意明代沈周题《秋泛图》诗曰：“秋水浮空天影长，归来江上自鸣榔白鸥飞过搀红叶，不觉微风陡荐凉秋水浮空，白鸥掠过，诗句把秋泛图写得凉意浓浓　 　 明代文徵明题《雪景山水》诗曰：“雪树埋踪鸟绝飞，空江蓑笠弄寒丝良工妙得吟中趣，故写愚溪独钓诗首句“雪树埋踪鸟绝飞”就把雪景山水图写得寒气逼人诗助画意，无需赘言清代恽寿平题《晚溪烟棹图》诗曰：“芦花一片水，昏鸦归暮山山外荡舟人，看云溪上还碧水涵秋空，鱼鸟如人间吟诗爱遥碧，秋意满烟鬟落叶声微茫，来从红树湾诗中巧用“归’、“荡”、“看’、“来”，把晚溪烟棹图写得动静结合清代华嵒题《清涧古木图》诗曰：“清涧之侧多古木，斜者直者藤结束。

半枯半活各有情，拿云抱石自起伏由来不与凡经接，得气只合老空谷细草疏烟澹澹秋，太古泉声无停流那许许由来洗耳，深潭见底澄光浮何如此图足快意，涤去胸臆陈年愁扫榻高眠时听雨，静听一日不下楼莫笑山夫野性痴，就中乐趣无人知显然，题画诗要告诉赏画者，清涧古木图意欲引来快意，涤去愁意，静听雨声，寻求乐趣诗句与绘画的结合，无疑有益于点化画中诗境，增强绘画作品的审美情趣诗情画意 源自心生在上海博物馆所藏历代山水画中有不少题画诗，值得细细品味北宋王诜的《烟江叠嶂图卷》有画家自跋诗句：“帝子相从玉斗边，洞箫忽断散非烟平生未省山水窟，一朝身到心茫然长安日远那复见，掘地宁知能及泉几年漂泊江汉上，东流不舍悲长川透露了画家遭贬时的茫然心境，有助于赏画者更深层地解读画作元代倪瓒的《渔庄秋霁图》题画诗为：“江城风雨歇，笔研晚生凉囊楮未埋没，悲歌何慨慷秋山翠冉冉，湖水玉汪汪珍重张高士，闲披对石床诗中“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”句点活了王云浦渔庄之景，那“凉”、“悲”之意又清晰地点出画家漂泊度日之心境清代王翚在《山水图轴》中自题诗为：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦，何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶画景入诗句，诗句顿觉柔美：清溪过小阁，昏鸦集秋树，画家十分怀念西窗榻上面对寒灯细细品茶的那一刻。

赏画读诗者仿佛同对幽幽寒灯，闻到清醇茶香清代王原祁借王维诗题《仿古山水图册》（十二开之十）诗曰：“空山不见人，但闻人语响，返景入深林，复照青苔上诗句巧妙地以空示广，借声造景，暗示画家在尺幅之内营造了偌大空间清代弘仁题《雨后春深图轴》诗曰：“雨余复雨鹃声急，能不于斯感暮春花事既零唫莫倦，松风还可慰宵晨诗句的清旷冷逸与画中的干笔淡墨、简疎峻利、树木落叶、古拙质直相吻合，暮春之意跃然纸上髡残题《绿树听鹂图轴》诗曰：“绿阴初集北窗下，黄鸟时鸣古树间，安得心如墙壁似，一炉柏于对青山丛树成阴，北窗飞绿，古树春发，鸟鸣其间，诗意画境颇为幽邃石涛题《醉吟图轴》诗曰：“花入长安开必清，雨余唤起蚤人行折来自晓堪怜惜，记得春风一样轻诗句映照下的江南山居岚光暮霭、苍然欲滴，此时此刻，惟有醉吟而后快画诗一体 情理交融画上题诗，不仅画家自题，而且画家互题，历代诗人也为画家题诗中国画的题画诗，有的见于画上，有的见于诗文集中历代诗人，多有题画诗作，唐代李白、杜甫、王维、白居易、元稹等，都有题画诗传世唐代是我国诗歌史上最辉煌的时期高棅在《唐诗品汇序》中说：“有唐三百年，诗众体备矣故有往体、近体、长短篇、五七言律句、绝句等制，莫不兴于始，成于中，流于变，而侈之于终……”这时，诗人辈出，诗歌的题材十分广泛，诗的风格多种多样，诗歌的技巧之高，形象之美，都是过去任何时代无法比拟的。

从康熙时编辑的《全唐诗》和王重民、孙望、童养年辑录的《全唐诗外编》看，唐代有诗人 2250 余家，诗歌约 50900 余首，是自《诗经》到六朝 1000 多年间诗歌总量的几倍这时的题画诗也多起来从《全唐诗》看，上起李白，下至五代的荆浩，有 70 多位诗人作题画诗 130 余首……南宋初，孙绍远编的《声画集》也已收录唐代李白、杜甫，白居易、刘长卿、杜荀鹤、肖翼、吴融等的题画诗 30 余首《故宫博物院藏历代绘画题诗存》，赵苏娜编注，前言）题画诗对于山水画，点题释景，吟咏画意，阐明画理，融入情趣，当然有时还完善布局，美化构图客观而论，一画题诗，诗助画意其实，诗画互动，一旦诗题画上，画即与诗浑然一体，题诗可谓“醉”入画中作者系上海博物馆馆长） 不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层野望 翁卷一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间闲上山来看野水，忽于水底见青山江上 王士禛吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗白波晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多 诗中山 1.千山鸟飞绝，万径人踪灭柳宗元《江雪》) 2.白日依山尽，黄河入海流王之涣《登鹳雀楼》) 3.会当凌绝顶，一览众山小杜甫《望岳》 4.国破山河在，城春草木深入杜甫《春望》) 5．空山不见人，但闻人语响。

王维《鹿柴》) 6．明月出天山，苍茫云海间李白《关山月》) 7．相看两不厌，只有敬亭山李白《独坐敬亭山》) 8．种豆南山下，草盛豆苗稀陶渊明《田园田居》) 9．青山遮不住，毕竟东流去辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》) 10．不识庐山真面目，只缘身在此山中苏轼《题西林壁》) 诗中水 1．所谓伊人，在水一方《诗经·蒹葭》) 2．水何澹澹，山岛竦峙曹操《观沧海》) 3．白毛浮绿水，红掌拨清波骆宾王《咏鹅》) 4．天门中断楚江开，碧水东流至此回李白《望天门山》) 5．山重水复疑无路，柳暗花明又一村陆游《游山西村》) 6．桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情李白《赠汪伦》) 7．杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声刘禹锝《竹枝词》) 8．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝白居易《忆江南》) 9．泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔，(杨万里《小池》) 10．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知苏轼《题惠崇〈春江晚景〉。