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西方阳伞及其中式元素简析 文化沟通的促进下，历史上西方阳伞采纳了很多源自于东部的元素，值得品尝 西方阳伞的起源及类型 〔一〕西方伞及阳伞的出现 伞的起源是一个目前尚不能清楚说明的问题，阳伞的定位在早期也不是很明确西方伞的出现可能距今已有3000年历史，早期的伞可能与宗教、王权、礼仪等有关，并非是为了抵挡阳光或者雨水埃及有可能是西方伞的起源地之一，用于表达天赋的王权大约公元前5世纪，希腊的伞渐渐被用于抵挡阳光公元前3世纪的时候，伞传人罗马，看戏剧表演时撑伞的习惯在罗马流行了很多世纪直至今日大约公元6世纪的时候，抵抗雨水的伞和抵挡阳光的伞被人们所承受在16世纪早期，伞在南欧的很多国家主要是作为宗教性事物流行，但同时也是一种时尚的新颖事物伞在葡萄牙特别受欢送，随后西班牙、法国、英国等欧洲国家的妇女们也起先运用伞l8世纪，抵挡阳光的伞即阳伞渐渐成为妇女专用的物品，并成为一种时尚，是受欢送的替代各种面纱或者遮挡物〔包括精致的扇子〕的物品，用来防止晒黑和产生雀斑与阳伞相对应的是抵挡雨水的伞，这两种伞其实直到l8世纪中期也还很难区分，不过抵挡雨水的伞更加注意管用性英国的天气很相宜雨伞的运用，但是英国的男士对伞并不是一起先就承受的，英国人认为男人撑伞是女性化的表现，直到18世纪中叶，琼纳斯·汉威不顾世人讪笑撑起伞走在英国的大街上，在此后的数十年间，伞在英国才真正普及起来。

在同时期的美洲，伞的普及率快速提升，不过更多的倾向于阳伞的运用19世纪，伞的功能化区分日趋明显，雨伞本身的改变不多但更加注意管用性，阳伞那么向更加时尚轻奢的方向开展，风格、材质、色调不断变换，既可作为妇女服饰的配饰，亦可作为遮挡别人目光或者卖弄风情的物品20世纪，作为服饰配饰的阳伞渐渐消逝 〔二〕西方阳伞的类型 西方阳伞在18世纪中期以后，女性专用伞的特征渐渐突出，其功能繁多，风格多样，异彩纷呈本文拟就18世纪至20世纪早期的阳伞作一简洁分类，以伞杆的形态将它们分为直杆伞、折叠杆伞、伸缩杆伞等，介绍其主要类型 1.直杆伞：伞杆竖直且不折叠的阳伞〔图一至图八〕 直杆伞出现历史久，持续时间长，种类众多，样式丰富伞面有单层、双层乃至三层，材质主要以丝绸为主，有素面、刺绣、蕾丝、流苏等装饰工艺；伞杆常用象牙、宝贵硬木，象牙上常雕刻纹样，硬木上采纳原色或髹漆；伞柄造型多样，有直柄、弯钩柄、圆柄、动物造型柄等，材质有银、珐琅、陶瓷、珊瑚等 2.折叠稿二伞：伞杆通过連接套管可折叠或撑直的阳伞〔图九至图十三〕 折叠杆阳伞的流行大约始于l9世纪40年头，在维多利亚时代特别盛行。

伞面材质和工艺与直杆阳伞无明显差异，相比之下，折叠杆阳伞伞面用材更多的是丝绸、蕾丝的组合，伞面边沿多采纳流苏或者蕾丝荷叶边下垂等，伞杆多用象牙，柄部多“L”造型用于连接上下两局部伞杆的铜套通常是铜质，也有局部采纳象牙，与象牙杆更协调有的象牙伞杆有繁复细密的镂空雕刻，这种雕刻时时源自于中国广东 在19世纪，西方马车技术改良以后，人们可以便利地通过乘坐马车出行，阳伞形制也随之改变，出现了这种能折叠的伞杆，便于乘坐马车不用撑伞时能收起来这类折叠杆阳伞在欧美也被称为“carriage parasol”，表示在车行的时候运用这种阳伞通常还有另外的功能，在伞的顶端有一个调整开关，能使伞面的朝向随撑伞人的意愿而调整，因为是法国的侯爵夫人独创的，因此此类阳伞还有另外一个称呼是“marquise”〔意为侯爵夫人，女侯爵〕，这种阳伞的调整开关因此被命名为“marquise hinge”此类型的阳伞多用于社交场合中女性遮挡那些不受她们喜爱的人的目光19世纪中晚期用材高档、装饰精致的阳伞多是这种carriage parasol类型的阳伞，当时的妇女拥有一件精致的carriage parasol阳伞，象征着身份地位与常人的不同。

3.伸缩杆伞：伞杆能伸缩的阳伞 18世纪以前西方的伞大都比拟笨重且不易携带，这在必须程度上也阻碍了伞的运用及推广为了变更这种状况，西方人不断思索改良方法，着眼于缩小伞的膨大体积在l8世纪晚期，法国的戈斯林独创了一种能让伞杆的四节铁管相互叠套的弹簧装置[1]，这能让伞杆伸缩伞杆的伸缩往往和伞骨的折叠相配套，在维多利亚与阿尔伯特博物馆保藏有一件l9世纪初的伸缩杆折叠伞〔图十四〕，伞杆分为三段，能伸缩，伞面也能折叠，阳伞的体积大大缩小了一般来说，这样的伸缩杆伞和折叠骨伞在19世纪是专为妇女们运用而设计的 二、西方阳伞的中式元素分析 随着丝绸之路的开通，中西方早在公元前就存在经济文化的沟通地理大发觉后，更多的西方人来到心中憧憬的神奇中国，越来越多的中国物品传人西方国家中国的伞最迟应当是在葡萄牙殖民者入侵我国海防时就被西方相识了，随后被传教士带入西方国家1664年，约翰·伊夫林在日记中写道，他在巴黎望见了来自于中国的纸伞，这是中国的耶稣会士送给一位天主教神父汤普逊的礼物，它有点像欧洲妇女们运用的扇，但要大得多，有一杆长柄，上面雕满了惊奇的中国人物图像[2]中国的物品对西方人来说具有剧烈的吸引力，为了便于中西之间贸易的来往，清中期时清政府在广东成立了“十三行”，很多中国的工艺品、原材料、半成品等通过“十三行”源源不断运往西方国家，这里面当然包括与伞有关的物品。

首先是与伞面有关的18、19世纪西方阳伞伞面主要采纳的是丝绸，作为丝绸的独创国家和大宗生产国，中国产的丝绸占据了世界相当大的份额西方阳伞的内衬和伞面常运用中国产的丝绸，尤其是一些品质高的carriageparasol阳伞常在蕾丝面下的其次层和内衬面采纳中国素色丝绸比方图十五的黑色蕾丝层下面的黑色丝绸即是中国产的，图二白色丝绸伞面也是来源于中国在维多利亚与阿尔伯特博物馆保藏有两件特别典型的中国清代中晚期外销绸制作的阳伞〔图十六〕，其中一件的伞面是黑色丝绸上丝线绣制中式庭院赏憩图，人物面部采纳象牙片彩绘，伞面空白的地方绣满中式风格花鸟图案；另一件在白色丝绸上绣制英式风格的花卉图案，据说此伞属于维多利亚女王，图案是依据女王的吩咐在中国绣制而成的可见西方阳伞不但采纳中国丝绸作为原料，还运用中国的绣工制作伞面装饰图案，而这些图案风格有的就属于当时中国外销工艺品的典型样式 其次是与伞杆有关的19世纪的广州“十三行”，制作出口了大量的雕刻工艺品，有家具、象牙球、名片盒、收纳盒、扇子等，质地有象牙、檀香、漆木、螺钿等这些工艺品上面的纹饰大多繁复细密，既具有典型中式图像，又有西方风格特点，整体的谋篇布局是迎合西方人审美的外销风格。

中国的雕刻技艺超群，尤其是第一次鸦片戰争以前的象牙雕刻，著名于西方世界许多外销工艺品都采纳了来自于中国广州的象牙雕刻半成品，阳伞也不例外在很多西方的阳伞上，我们经常能看到具有中式繁复图案的象牙雕刻伞柄〔图十七、图十八〕，这些伞杆上雕刻的图案以及采纳的工艺与中国同时期的其他外销工艺品上的相同有的伞杆那么采纳中式髹漆艺术，在一些细微环节的处理上采纳中式造型线条〔图十九〕这些阳伞的伞杆尤其是雕刻的伞杆极有可能是在中国广州选购，被运往西方后再与阳伞的其他部件装配而成为一件高档的精致阳伞 再次是与伞柄等有关的丝绸与陶瓷是中国在世界上特别具有代表性的物品，丝绸用于伞面了，陶瓷有时也会被用于伞柄的装饰一件“dupuy”公司在20世纪初生产的阳伞，其柄部就是陶瓷质地，整件阳伞看起来特别具有品尝〔图四〕西方人很喜爱银制品，广州“十三行”的银制工艺品也大量出口西方在一些阳伞的柄部可见包银工艺，银套外部往往浅浮雕中式图案〔图二十〕，有的还外加一个中国字体纽约大都会艺术博物馆所藏的一件阳伞的柄部采纳了珐琅工艺，珐琅上的图案是效仿中国的“龙”，特别典型的中国风〔图二十一〕西方阳伞也会用竹质的伞杆伞柄〔图八、图二十〕，这与中国或者日本文化对竹的喜好也有关系。

这些阳伞各部位的中式元素，并非是中国原汁原味的图案造型风格，而是经过艺术加工的迎合西方人审美需求的样式，也被称为“中国风”艺术这种“中国风”艺术源自于西方人对神奇中国的憧憬以及对中式艺术的追求它被融入于西方装饰艺术的方方面面，起到点缀、修饰甚至是炫耀的作用从它们身上可以看出中西文化的沟通融合 三、小结 伞的起源确实是一个难以说清的问题，但是一般来说，中国作为生活用具的伞与东西方各国是有沟通的在唐代，中国的伞便传到了朝鲜与日本，并在日本发扬光大从16世纪中叶后起先有零星的中国伞进入欧洲，在一些瓷器上能看到中国伞的形象后来西方的伞逐步开展，尤其是阳伞的一些部位干脆采纳来自于中国的原材料、半成品，有些设计那么融合了中式的元素，使18、19世纪的西方阳伞呈现出一股异域风情，为我们献上了一份不同以往的视觉享受这一切都归结于东西方之间的经济文化的沟通与融合 第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页。