浅析清四僧的艺术特色.doc

浅析清四僧的艺术特色摘 要清初，很多知识分子坚持民族气节，因痛恨清朝统治者削发为僧，以绘画避世山林，忧愁抒愤解忧，他们大多工书法、擅诗文，作品不但有气韵超逸，抒发性灵的一面，更有一股逸放不羁的个人风格，这类画家尤以弘仁、髡残、朱耷与石涛“ 四僧”为代表社会的背景和人生的履历让他们形成了独具一格的艺术特色，同时也造就了一幅幅杰出的艺术作品本文试着讨论清四僧的艺术特色的成因和发展趋向等诸多因素，以便于学习古人之大成关键词:清四僧;艺术特色AbstractClear early, many intellectuals insisted national integrity, for hate Qing dynasty rulers come for monk, to painting masquerade mountain, sorrow express anger worries, they most workers calligraphy, and good poetry, works not only has spirit free, express sex spirit of side, more has a unit Plaza put unruly of personal style, this class painter especially to hongren, and Kun residual, and Zhu Da and Shi Tao "four monk" for representative. Social background and life experience to let them form a unique artistic features, but also created a masterpiece work of art, we try to discuss clearing the artistic characteristics of four monks of causes and trends, and many other factors, so that learning of the ancients.Key words:Clear the four monk;Artstic characteristics目 录摘要·····························IAbstract···························II目录·································III一、绪论····························1（一）.清初画坛······················· ···1(二)．四王与四僧··························1二、独具一格的清四僧···················· ···2(一) 画从于心者——石涛······················2（二）浑朴酣畅者——朱耷·················· ···2(三) 老辣苍健者——髡残······················3(四). 空旷峻逸者——弘仁······················5三、清四僧山水画·························5（一）亡国之恨···························5（二）遗民情节···························5（三）寄情于画—乐游山水画中····················6四、清四僧的艺术特色··························6（一）清四僧的影响·························6（二）清四僧绘的传承与发展·····················6五、结语·······························6参考文献·······························8谢辞·································9一 绪论（一）清初画坛大清王朝是中国历史上最后一个由封建阶级统治的封建王朝，其艺术的发展方向我们可以规划为两个方面，一方面发展方向是中国美术发展走向衰落步入低谷 (​javascript:;​)，在另一方面发展走向前所未有从未取得的空前发展的时期，这个就是清初画坛两种美术发展的不同方向和成就。

自大清王朝定都于北京到康熙盛世时期是清代美术发展的前期部分，可以称之为承前启后时期，也就是继承古人与发展自我的时期，就是在这个时期和情况下当时涌现出许多的艺术人才在这个时期的许许多多的艺术家都是生于明代，甚至在明朝灭亡的时候许多的画家已经开始了从事艺术活动当时候的社会背景比较复杂，明朝覆灭而清朝刚刚开始社会动荡政局比较不稳定，名族矛盾上升，之前的连年不断的战争使得社会的生产力早到了严重的破环，一直到清承明制，社会稳是定了，并且回复生产力，“康乾盛世”才解开了序幕就是在这样的情况下，以江南文人为创作主体的书画艺术沿袭着清朝的机制和作风渐习的变异，取得的了比较高成就，并且应为人生价值观念的不同和思想的倾向方向不同，出现了两种不同的绘画趋向其中的一部分人应为国破家亡之恨，在艺术追求上以单独的抒发个人个性为追求，用眼泪来磨墨，融入深情抒发自己内心的不满和伤感而同时的另一部分人为了保护乡党或者追求个人利益，避免摄入文字狱的灾祸中，充当了缺少反抗精神的顺民委身于清代的统治下，在艺术上表现传统文人的阶级所共同拥有的那种审美理想作为归宿，兴平气和的从事艺术活动，自娱自乐二）四王与四僧清初画坛较为突出的画派是以“四王”与“四僧”为代表的画派。

其中“四王”为代表的一系属于后者，他们主要继承的是明末时期艺术家董其昌所梳理过的文人画传统，以求集古人的大成画作取其精华去其糟粕同时融入自己绘画方法，不受当时社会的影响，大力推进发展了笔墨的表现力，在此同时内容却缺少了真实的那种生活气氛和自我的真情实感，而后成为了官方所认可的正统画派；而“四僧”为代表的以系则为前者其实四僧也是受到了董其昌的影响，只是他们与前者所继承的画学思想不同，“四僧”主要继承了徐渭和陈洪绶的绘画语言特色，他们的主要重视笔墨节律的表现性，学习古人当做老师从而转化为自己的，同时更以表现的内心抑郁和对社会不满的强烈感情为目的，或者借花鸟寄托心中的不满与怨恨，或者借山水来表现自己无法说出的语言，从而就直接影响了清中后期的非正统派的绘画语言艺术四王”主要包括两代人，第一代就是董其昌的朋友王时敏与王鉴，第二代是王时敏的孙子王原祁和王时敏与王鉴的学生王翬 (​javascript:;​)[2]第一代王时敏和王鉴都是前朝朝廷的官宦，享受荣华富贵地位优越，当大明王朝被满清统治者推翻并且取代之后，面对他们的来说就是国破家亡所谓的荣华富贵就变成了颠簸流离，于是便隐世不出，虽然它们都属于明朝遗民但是在其个人作品中无意表现出其遗民意识，而且也不反对后世和自己的学生为新的朝廷效力。

清四僧”指的是石涛、朱耷、髡残、弘仁四个和尚，他们多数都具有非常强烈的反清意识及举动，为了表示不臣服于清朝的统治，在明朝灭亡之后都削发为僧朱耷和石涛又分别是明朝的皇室尊亲之后在明朝灭亡之后，国破家亡的那种痛苦刻骨铭心，由于他们属于前朝的遗民在前朝地位优越 (​javascript:;​)，而之后起伏不定的身世颠岩，使他们的内心无法平静下来，同时心中的那种亡国之恨无法消除又么有能力去改变事实，只能沉浸在自己的书画创作，用书画抒发自己的身世之感，寄托亡国之恨或者来表现不为命运所屈服的旺盛生命力所以说他们都是具有很强的反清意识的遗民画家，在绘画中带有深挚的感情色彩和强烈的个性化特征 (​javascript:;​)[3]二 清四僧绘画语言的艺术特色（一）画从于心者——石涛石涛（1641-约1707），姓朱，名若极，广西桂林人,他是大明王朝藩靖江王朱守谦的后人，朱亨嘉子，国破家亡之后于1645年后出家去当和尚来逃避当时的困境，法名原济， 一作原济,小字阿长，字石涛号大涤字、小乘客、清湘遗人、瞎尊者、零丁老人、苦瓜和尚等石涛在绘画中擅长花卉、蔬果、兰竹、以及人物画，尤其是画山水得心应手，从而石涛在山水画上的成就尤为杰出。

石涛的画大力支持“搜尽奇峰打草稿”，反对当时候的防古人大作的风气，他奇特的构图，笔墨雄健有力，酣畅淋漓，于气势豪放中孕育静穆之气，独居一面 (​javascript:;​)[11]在绘画艺术上石涛成就杰出，在清代山水画的理论与创作实践两方面均作出了惊人的贡献，最值得我们所熟读的乃是石涛的《 画语录》由于年少时遭国破家亡，逃避兵祸，四处流浪，得以游遍名山大川，包揽“三巅”、“五老”胜景，“搜尽奇峰打草稿”形成了自己老练刚劲、豪放不羁的独特风格在他长期的浪迹和流动的生活中，对各地的山川风貌有着广泛的阅历对于黄山胜境尤其有升入独到的观察和体验 (​javascript:;​)，在大自然的启发下他有着丰富的艺术想象力和蓬勃的创作情感，所画的山水构图新颖而多变化，景象韵勃生息 (​javascript:;​)，意境浑厚，笔情纵姿，具有独特的风格和充沛的生命力，充斥着与当时花苑泥古不化千遍一律的山水形成了鲜明的对比 (​javascript:;​)石涛一反潮流的趋势，强调尊重自己对大自然的直接感受，领悟大自然的一切生动之息，以《 易》曰： “ 天行健 (​javascript:;​)，君子自强不息，鼓励画家不停地追求，他的反潮流精神十分可贵，并且形成了自己独一无二的绘画特色，对近现代绘画产生了不可磨灭的而影响[13]。

其代表作有《 淮阳洁秋图》《 搜尽奇峰图集》（图1）等图1石涛《 搜尽奇峰图集》（二）浑朴酣畅者——朱耷朱耷(1626-约1705)，明末清初画家，中国画一代宗师,本名由桵，字雪个，号八大山人，个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人明朝宁王朱权后裔，袭封辅国中尉，朱耷的童年生活是奢华的贵族生活，但是由于明朝的覆灭，国破家亡，清兵入关大力追杀前朝遗民，于年少时隐居奉新山中削发为僧，后又改做道士，住南昌青云谱道院作为一代绘画杰出代表人物的朱耷绘画成就主要表现在他的大写意花鸟画画之中，其花鸟画尤其能表现他心中国破家亡的忧愤和巨恨，以及目前颠沛流离的贫苦生活，处处都表现出心中对满清王朝的那种不甘他的笔中蕴含着愤怒的叫骂声和强烈的反清意识，不愿意屈服清王朝的统治，墨中似乎也带有愤恨之气，绘画作品之中的鱼翻怪眼，鸟睁怒目张口鼓肚，一种求生不得生，求死不得死的痛苦煎熬之状活灵活现的比现在纸上，这些都是他精神状态和心中所想的一种自然的流露，所以他的画作强健有力直指当时候的清王朝统治者后世画家更多着眼于他的花鸟画，而对他的山水画却继承者无多，甚为可惜，其实朱耷的山水画并不是么有特色，而是在他花鸟画的杰出成就下稍显得较弱。

朱耷的山水画也是独具一格的，他的山水画对前代山水趋向作了大胆的革新，具有独特的面貌，奔放苍健 (​javascript:;​)，浑朴酣畅，个性尤为突出，其实这也属于我们目前对待绘画所缺乏的一种精神吧[14]无论是花鸟画还是山水花朱耷卓越的艺术成就，都影响着一代又一代的艺术爱好者 (​javascript:;​)图2 朱耷《枯木来禽图》 图3朱耷《彩笔山水图》（三）老辣苍健者——髡残髡残(1612-1692)，清四僧之一，与朱耷，弘仁，石涛合称为"清初四画僧"，明末清初的画家，湖广武陵(今湖南常德)人湖广武陵（ 今湖南省常德县）人 (​javascript:;​)，与石涛合称"二石"，原名姓刘，在大明王朝灭亡之后，清朝定京北京开始南征之后，年近40多岁的他奋起参加反抗，血。