歌剧《费加罗的婚礼》中主要角色的音乐形象塑造.docx

歌剧《费加罗的婚礼》中主要角色的音乐形象塑造歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特在1786年依据法国闻名作家博马舍同名喜剧改编而成的四幕喜歌剧描写了作为平民的费加罗,同垂涎于他未婚妻苏珊娜美貌的贵族主子之间的斗争,最终他以机敏幽默的方式取得成功莫扎特在《费加罗的婚礼》中对上场的每个人物在音乐上都做了细心的刻画,如：机灵的费加罗、机灵的苏姗娜及悲伤的伯爵夫人等并随着人物境况的转变,不断转变调性,到达戏剧冲歌剧《费加罗的婚礼》中主要角色的音乐形象塑造王瑞(门大学艺术学院 3 1 0 )厦 6 0 5【摘要】剧《加罗的婚礼》莫扎特在 l8歌费是 76年依据法国闻名作家爵 )真实对象 (加罗 )不相符合，在行板中的抒情中，添与费的又增了几分喜剧的效果没有脱离这部喜歌剧的整风光貌，而使其反喜剧性得到进一步加强在演唱这段咏叹调时，的导师始终严我格的要求我，声音上要求柔软、一，歌声始终稳稳的站在气从统让息上唱段中有许多弱起的小结，以我们在演唱的时候必须要注所意弱起时与伴奏的结合整首曲子充溢了对甜蜜爱情的期盼，和对美妙生活就要到来的开心心情 三、爵夫人的音乐形象塑造伯伯爵夫人这个角色在剧情开展中是一个关键人物，剧中人物在关系支配上有着重要的位置和艺术魅力。

在她身上反映的是封建博马合同名喜剧改编而成的四幕喜歌剧描写了作为平民的费加罗， 同垂涎于他未婚妻苏珊娜美貌的贵族主子之间的斗争，后他以机敏 最幽默的方式取得成功莫扎特在《费加罗的婚礼》对上场的每个人物中在音乐上都做了细心的刻画，:智的费加罗、明的苏姗娜及悲伤如机聪的伯爵夫人等并随着人物境况的转变，不断转变调性，到达戏剧冲突的最高点他非常生动的描绘出人类微妙的感情世界，与疾妒，爱阴谋 与误会等各种心机，至最终到达宽容化解以【键词】剧；乐形象塑造关歌音一、费加罗的音乐形象塑造费加罗的人物形象非常生动，而幽默、而英勇由费加罗时时 演唱的“不要再去做情郎”一咏叹调出此时此刻第一幕靠近末尾的你这局部最具明显的叙事和抒情的特征侍仆凯鲁比诺是一个见异思迁的小伙子，他无意间听见了阿尔马维亚伯爵对姗娜的表明，又被误认为与伯爵夫人罗西娜有奸情，急败坏的伯爵于是吩咐凯气鲁比诺去参军满脸愁容的凯鲁比诺，不知该怎么办才好，加罗费是在这样的情形下唱了：你不要再去做情郎，用每天谈情说爱不制度下贵族阶层女性的真实可悲的现实生活，奢华、丽的背后，在美 其实也有着难以诉说的苦衷和无奈莫扎特刻画伯爵夫人的独到之处在于，虽然身处贵族阶层，有着追求自由爱情的进步意识，她却 和可以为爱情敢于抵抗、愿死亡志气。

因此，有特别重要的象甘具征意义因为在莫扎特的音乐中，主见，剧创作中以音乐开展他歌的原那么为根底，歌词必需肯定听从于音乐，不应拘泥于剧本的原而创原那么，典音乐的高雅、畅、丽、朗和音乐中朴实自然的风古流秀明格，使莫扎特的旋律到达了古典的完备，得莫扎特的音乐带有大使再不要梳油头、洒香水，不要满脑袋风流艳事这是歌剧流传撒更”极广的一首男中音的独唱曲带有三段体分节歌性质节奏强弱清楚，调明快、力前段音调铿锵有力且有歌颂性，音有中段加强了宣叙色调，固定音型的反复出现及短乐句的运用，使雄壮中增加几分俏皮幽默的特性，后的音调是主部音调的扩展再现，曲达最整到高潮，常统一演唱者对声音的运用应当是有浓有淡、明有非有暗、放有收适合用铿锵有力、满斗志的音色去演唱从剧情有充来看，使得费加罗在演唱的过程中，参加一丝诙谐挖苦的意味可 二、苏姗娜的音乐形象塑造苏珊娜在剧中是一个特别聪明、丽的侍女且又是要结婚美自然的清爽芳香所以，爵夫人在祈求上帝赐予她劝慰的时候，伯美丽的旋律中充溢着她内心的虔诚和无助，说她那不幸的命运，诉 祈求上帝可以给她劝慰因此，雅沉着的声音、和连贯的演唱、优柔 真挚感人的舞台表现是女高音扮演伯爵夫人须要具备的根本素养。

伯爵夫人的谣唱曲《求爱神给我劝慰》排在其次幕一起先，安歌词中写到“爱情啊，我的苦痛和叹息赐予一点劝慰，者把我的爱人还对或给我，至少允许我死去”或莫扎特特殊喜爱用不同的调性塑造角色表演中不同类型的哭声，求爱神给我劝慰》不例外，《也它渲染的是华丽堂皇的调性色调，小广板中铺垫了一种静谧、郁的情感基调在忧 表演者在演唱的过程中要努力使自己的演唱融于这种情境中四、结论的华蜜新娘但在结婚的前夕遇到了麻烦的困难——伯爵想对苏姗娜行使领主特有的初夜权所以整个剧中，珊娜始终在努力苏的使伯爵想的阴谋成为泡影她机灵机灵，趣横生，个情节的妙整开展都由她~手支配她在剧中被支配了大量的重唱以便和四周的角色糅合成为贯穿在众多分散和困难关系的角色中一条联系的纽带她自始至终充溢了活力和机灵神采，未有过任何反思从和无端由的多愁善感在全剧中除了第四幕的咏叹调，们几乎我很难望见她可以静谧下来她和伯爵夫人相比，表了另外一个代阶层的女性：有财产没有地位，以也通常无所谓她灵活嬗没所变，智多谋，上层人调的团团转她的唱段《妙的时刻即将足把美降临》在第四幕，姗娜上场与伯爵夫人互换衣服时，现费加是苏发罗躲在一边窥视她们，存心唱一首歌使他着急：奇妙的时刻将她“降临，在情人的怀抱里，么华蜜啊，么欢欣！”倚多多瑰。

这是一首喜闻乐见的闻名唱段，首歌始终被公认为古往今来最动人、优这最歌剧《费加罗的婚礼》莫扎特众多歌剧作品中最为闻名的一是部，是莫扎特的颠峰之作这部社会性喜剧在大革命前夕的法国， 对封建贵族的揭露和挖苦起了很大的作用莫扎特在创作这部歌剧时保存了原作的根本思想——~以革命的启蒙思想教育法国人民，打击以专制国王为首的、落的、向灭亡的封建阶级本文没走通过对这部歌剧的剧情概述、要角色的音乐形象塑造及闻名唱主段的分析，进一步体会莫扎特歌剧音乐所具有的魅力，来以及他是如何调动一切音乐手段来刻画人物形象的这部歌剧情节极其错综困难，思奇妙，构每个情节的开展都很符合逻辑并出此时此刻剧中恰到好处的地方这就是这部作品的胜利之处考文献】参美的新娘之歌，这个唱段中，扎特用了 6拍 E大调的行板，在莫/ 8极其准确的表露了苏姗娜面对爱人时那种充溢柔情蜜意欣快心情， 同时也显露出这位姑娘对爱情的大胆、情、放和执着，水的热奔流[]西欧十大名歌剧观赏》张承谟著， 1《,上海文艺出版社. []莫扎特之魂》赵鑫珊月玉明著， 2《,上海音乐出版社， [] 3《费加罗的婚礼》音乐分析 脚本 选曲，民音乐出版社，人[] 4《西洋歌剧名作讲解》土册，民音乐出版社 .,人歌颂，风在荡漾，楚的知道爱人费加罗就在旁边窥探，满身微清而心浸润在爱情的甜蜜中的苏姗娜，边与费加罗开着玩笑，边热一一烈的表明自己内心的真情。

这段貌似独白的唱段，实是一首唱其给自己真挚爱人的爱情赞美诗而同时，于吟唱的外表对象 (由伯[]你不能不知的 10歌剧》广西师范大学出版社. 5《 0部， []西方音乐通史》于润洋著，海音乐出版社 . 6《,上[]莫扎特——费家罗的婚礼》吴祖强，界文物出版社 . 7《,世 []音乐分析根底教程》彭志敏著，民出版社. 8《,人本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页。