玉堂讲课课件.ppt

• 作者介绍作者介绍 • 冯梦龙（冯梦龙（1574-16461574-1646），），字犹龙字犹龙，又字子犹，，又字子犹，别号龙子犹、茂苑野史、别号龙子犹、茂苑野史、墨憨斋主人墨憨斋主人、姑苏词奴、顾、姑苏词奴、顾曲散人等苏州府长洲县（今苏州市）人书香门第曲散人等苏州府长洲县（今苏州市）人书香门第出身，少有才气，狂放不羁，一生功名不顺，出身，少有才气，狂放不羁，一生功名不顺，5757岁补岁补为贡生，为贡生，6161岁任福建寿宁知县岁任福建寿宁知县，，4 4年秩满归乡曾参与年秩满归乡曾参与抗清宣传，后忧愤而死抗清宣传，后忧愤而死 • 他他搜集、整理、编撰的通俗文学作品搜集、整理、编撰的通俗文学作品涉及白话涉及白话短篇小说、长篇小说、民歌、散曲、传奇等各个方面，短篇小说、长篇小说、民歌、散曲、传奇等各个方面，成就最高、成就最高、影响最大的是影响最大的是 “三言三言”兄梦桂，弟梦熊，兄梦桂，弟梦熊，兄弟三人并称兄弟三人并称““吴下三冯吴下三冯””• “三言三言”：： 三部小说集三部小说集《《喻世明言喻世明言》》（旧题（旧题《《古今小说古今小说》》）、）、《《警世通言警世通言》》、、《《醒世恒言醒世恒言》》的的总称，每集总称，每集4040篇，共篇，共120120篇。

篇 “三言三言”几乎收集了宋、元、明三代较优秀几乎收集了宋、元、明三代较优秀的白话短篇的白话短篇, ,是我国白话短篇小说在说唱艺术的基是我国白话短篇小说在说唱艺术的基础上，经过文人的整理加工到文人进行独立创作的础上，经过文人的整理加工到文人进行独立创作的开始它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致合之致”（笑花主人（笑花主人《《今古奇观序今古奇观序》》），是宋元），是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集明三代最重要的一部白话短篇小说的总集 “三言三言”的出现，标志着的出现，标志着古代白话短篇小古代白话短篇小说说的的整理和创作整理和创作高潮的到来高潮的到来  “三言三言”所收录的作品，无论是宋元所收录的作品，无论是宋元旧篇，还是明代新作和冯梦龙拟作，都程旧篇，还是明代新作和冯梦龙拟作，都程度不同地经过冯梦龙增删和润饰这些作度不同地经过冯梦龙增删和润饰这些作品，题材广泛，内容复杂有品，题材广泛，内容复杂有对封建官僚对封建官僚丑恶的谴责丑恶的谴责和和对正直官吏德行的赞扬对正直官吏德行的赞扬，有，有对友谊、爱情的歌颂对友谊、爱情的歌颂和和对背信弃义、负心对背信弃义、负心行为的斥责行为的斥责。

更值得注意的，有不少作品更值得注意的，有不少作品描写了市井百姓的生活描写了市井百姓的生活       凌濛初与凌濛初与“二拍二拍” 1 1、凌濛初，别号空观主人，乌程（浙江吴兴）、凌濛初，别号空观主人，乌程（浙江吴兴）人，人，1818岁补廪膳生科举不利，转而著述岁补廪膳生科举不利，转而著述5555岁任上海县丞，因功拔为徐州判官崇祯岁任上海县丞，因功拔为徐州判官崇祯1717年，李自成部进逼徐州，他忧愤而死年，李自成部进逼徐州，他忧愤而死 2 2、、“二拍二拍”：是凌著：是凌著“拟话本拟话本” 《《初刻拍初刻拍案惊奇案惊奇》》和和《《二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇》》的合称，简称的合称，简称“二拍二拍”崇祯初刊行，每集崇祯初刊行，每集4040篇，一篇重篇，一篇重刻，一篇杂剧，故实有小说刻，一篇杂剧，故实有小说7878篇 我国文学史上我国文学史上第一部个人独创的短第一部个人独创的短篇白话小说集篇白话小说集——“二拍二拍” 三言三言·玉堂春玉堂春经典唱词：经典唱词： 苏三苏三离了洪桐县，离了洪桐县， 将身来在大街前，将身来在大街前， 未曾开未曾开言我言我心内惨心内惨，过往的君子听我言，，过往的君子听我言， 哪一位去往南京转，哪一位去往南京转， 与我那与我那三郎三郎把信传，把信传， 言言说苏三把说苏三把命断命断，， 来生变犬马我当报还。

来生变犬马我当报还 带着问题读故事带着问题读故事 苏三是谁？苏三是谁？ 南京的三郎是谁？与苏三是何关系？南京的三郎是谁？与苏三是何关系？ 三郎通过谁又联系上了苏三？三郎通过谁又联系上了苏三？ 三郎后来怎样离开了妓院？三郎后来怎样离开了妓院？　　　　故事梗概故事梗概：：明朝时，名妓女苏三和吏部尚书子明朝时，名妓女苏三和吏部尚书子王景隆结识，改名玉堂春、誓偕白首王景隆在妓院被王景隆结识，改名玉堂春、誓偕白首王景隆在妓院被老鸨钱财诈尽，被轰出，苏三私赠银两使回南京王景老鸨钱财诈尽，被轰出，苏三私赠银两使回南京王景隆走后，老鸨把苏三骗卖给山西商人沈洪作妾沈妻与隆走后，老鸨把苏三骗卖给山西商人沈洪作妾沈妻与人私通，毒死沈洪，反诬告苏三县官受贿，判苏三死人私通，毒死沈洪，反诬告苏三县官受贿，判苏三死罪解差崇公道提解苏三自洪洞去太原复审途中苏三罪解差崇公道提解苏三自洪洞去太原复审途中苏三诉说自身的遭遇，崇公道加以劝慰并当亲人对待，由此诉说自身的遭遇，崇公道加以劝慰并当亲人对待，由此苏三推翻了曾在受刑之时说出的苏三推翻了曾在受刑之时说出的““洪洞县中无好人洪洞县中无好人””的的说法。

后王景隆考取官员，回山西巡视，反了苏三冤案，说法后王景隆考取官员，回山西巡视，反了苏三冤案，喜结成亲喜结成亲１１.整体把握，整体把握，概括概括情节情节一、三姐情伤，金哥仗义试真情一、三姐情伤，金哥仗义试真情二、夫妻相聚，玉姐巧计助情郎二、夫妻相聚，玉姐巧计助情郎三、誓偕白首，玉堂春叫屈开骂三、誓偕白首，玉堂春叫屈开骂四、痛斥身世，玉姐施计立文书四、痛斥身世，玉姐施计立文书①①金哥去见玉姐当人面叫金哥去见玉姐当人面叫“三叔三叔”，在心里叫，在心里叫“王三王三”：：       金哥听说，口中不语，心内自思：金哥听说，口中不语，心内自思：“王三到也王三到也和郑元和相像了，虽不打和郑元和相像了，虽不打《《莲花落莲花落》》，也在孤老院，也在孤老院讨饭吃找出文中心理描写的语句，并体会其作用找出文中心理描写的语句，并体会其作用       细腻传神的刻画了金哥当面一套心里一细腻传神的刻画了金哥当面一套心里一套、之前一套现在一套的圆滑世故的性格套、之前一套现在一套的圆滑世故的性格②②老鸨听说，半晌不言：老鸨听说，半晌不言：“这等事怎么处？向日三姐这等事怎么处？向日三姐说：他是宦家公子，金银无数，我却不信，逐他出门说：他是宦家公子，金银无数，我却不信，逐他出门去了。

今日到带有金银，好不惶恐人也！去了今日到带有金银，好不惶恐人也！”左思右想，左思右想，老着脸走出来见了三官老着脸走出来见了三官找出文中心理描写的语句，并体会其作用找出文中心理描写的语句，并体会其作用       这段心理描写，将老鸨的疑惑、后悔、尴这段心理描写，将老鸨的疑惑、后悔、尴尬、利欲熏心的丑态活灵活现地揭示出来尬、利欲熏心的丑态活灵活现地揭示出来③③在老鸨呼唤玉姐出来见王三官时，玉姐不语也在老鸨呼唤玉姐出来见王三官时，玉姐不语也不答应       这一时待要骂，又用着他扯一把椅子拿过这一时待要骂，又用着他扯一把椅子拿过来，一直坐下，长吁了一声气来，一直坐下，长吁了一声气找出文中心理描写的语句，并体会其作用找出文中心理描写的语句，并体会其作用       这里老鸨的这里老鸨的“隐忍不发隐忍不发”，不是她有涵养，，不是她有涵养，而是怕失去财神与她此前此后开口便骂的行而是怕失去财神与她此前此后开口便骂的行为对比，更见出她扭曲的贪婪而丑陋的人格心为对比，更见出她扭曲的贪婪而丑陋的人格心理 结合小说关键情节感受苏三这一人物形象结合小说关键情节感受苏三这一人物形象 分分 析析 形形 象象玉姐救落难景隆：玉姐救落难景隆：善良善良, ,纯洁纯洁 春院内山盟海誓：春院内山盟海誓：多情多情, ,专一专一, ,坚贞坚贞 巧与鸨儿智周旋：巧与鸨儿智周旋：机智机智, ,泼辣泼辣 妆成圈套入胡同，妆成圈套入胡同，鸨子焉能不强从。

鸨子焉能不强从亏杀玉堂垂念永，亏杀玉堂垂念永， 固知红粉亦英雄固知红粉亦英雄  摘读问中的精彩情节,就小说中表现的“情”、“智”、“义”、说出你的个人见解 问问 题题 探探 究究对于小说最终大团圆的对于小说最终大团圆的结局，你有什么看法？结局，你有什么看法？1、大团圆结局，一定程度、大团圆结局，一定程度上反映了上反映了人民的愿望人民的愿望；；2、大团圆结局，更多的却、大团圆结局，更多的却表现了表现了作者思想的庸俗作者思想的庸俗　　　　主　主　题题：：       小说小说围绕不幸沦落风尘的奇女子玉堂春如何围绕不幸沦落风尘的奇女子玉堂春如何打破命运与生活的重重困境打破命运与生活的重重困境而展开而展开1.赞扬赞扬其对爱情执着追求，其对爱情执着追求，坚贞不屈；坚贞不屈；2.突显突显了我国封建社会晚期社会底层女了我国封建社会晚期社会底层女性在追求幸福过程中所体现出来的对不性在追求幸福过程中所体现出来的对不公平命运的觉醒和反抗公平命运的觉醒和反抗心理描写的作用•有助于突出作品的主题思想有助于突出作品的主题思想•有助于刻划人物的性格特征和揭示人有助于刻划人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇。

物的身份、境遇•有助于展示情节的发展变化有助于展示情节的发展变化• 都德的都德的《《最后一课最后一课》》，其中写了他的一段天真的，其中写了他的一段天真的内心独白：内心独白：“从此，我再也学不到法文了！只能从此，我再也学不到法文了！只能到此为止了到此为止了……我这时是多么后悔啊，后悔过去我这时是多么后悔啊，后悔过去浪费了光阴，后悔自己逃了学去掏鸟窝，到沙亚浪费了光阴，后悔自己逃了学去掏鸟窝，到沙亚河上去滑冰！我那几本书，文法书，圣徙传，刚河上去滑冰！我那几本书，文法书，圣徙传，刚才我还觉得背在书包里那么讨厌，显得那么沉，才我还觉得背在书包里那么讨厌，显得那么沉，现在就像老朋友一样，叫我舍不得离开对哈迈现在就像老朋友一样，叫我舍不得离开对哈迈尔先生也是这样，一想到他就要离开这儿，从此尔先生也是这样，一想到他就要离开这儿，从此再也见不到他了，我就忘记了他以前给我的处罚，再也见不到他了，我就忘记了他以前给我的处罚，忘记了他如何用戒尺打我忘记了他如何用戒尺打我有助于突出作品的主题思想有助于突出作品的主题思想它有助于刻划人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇•      《《红楼梦红楼梦》》三十二回中，当黛玉听到宝玉背地里三十二回中，当黛玉听到宝玉背地里跟史湘云、袭人说她从来不说那些跟史湘云、袭人说她从来不说那些“仕途经济仕途经济”的的“混账话混账话”以后，作者黛玉的内心活动作了极为精彩的以后，作者黛玉的内心活动作了极为精彩的描绘：描绘：“黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。

黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹所所喜喜者：果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果者：果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然然是个知己是个知己所惊惊者：他在人前一片私心称扬于我，者：他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密，竟其亲热厚密，竟不避嫌疑不避嫌疑所叹叹者：你既为我的知己，者：你既为我的知己，自然我亦可为你的知己，既你我为知己，又何必有自然我亦可为你的知己，既你我为知己，又何必有‘金玉金玉’之论之论，也该你我有之，又何必来一宝钗呢？，也该你我有之，又何必来一宝钗呢？所所悲悲者：父母早逝，虽有铭心刻骨之言，者：父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人无人为我为我主主张张；况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：；况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：‘气弱血亏，恐致劳怯之症气弱血亏，恐致劳怯之症’我虽为你的知己，但我虽为你的知己，但恐不能久待；你纵为我的知己，奈我薄命何！恐不能久待；你纵为我的知己，奈我薄命何！”有助于展示情节的发展变化•        托尔斯泰在托尔斯泰在《《复活复活》》中写玛丝洛娃在监狱里以中写玛丝洛娃在监狱里以犯人身份会见前来探视她的贵族地主聂赫留道夫犯人身份会见前来探视她的贵族地主聂赫留道夫，，“玛丝洛娃怎么也没想到会看见他，特别是在此时玛丝洛娃怎么也没想到会看见他，特别是在此时此地。

因此最初一刹那，他的出现使她震惊，使她此地因此最初一刹那，他的出现使她震惊，使她回想起她从不回想的往事回想起她从不回想的往事往下，就进入往事的往下，就进入往事的回忆起初，她心头掠过一丝美好的回忆，因为站回忆起初，她心头掠过一丝美好的回忆，因为站在她面前的这个人曾经爱过她并且为她所爱；接着，在她面前的这个人曾经爱过她并且为她所爱；接着，她想起他的残忍作为，想起他留给她的痛苦和屈辱她想起他的残忍作为，想起他留给她的痛苦和屈辱这些至今仍象磐石一样压迫着她，使她无法摆脱，这些至今仍象磐石一样压迫着她，使她无法摆脱，她痛恨这个毁了她幸福的人，于是记忆中那种爱情她痛恨这个毁了她幸福的人，于是记忆中那种爱情的幻境顿时化为泡影但她根据自己的生活经验又的幻境顿时化为泡影但她根据自己的生活经验又想利用他一下想利用他一下这段心理描写既预示着聂赫留道夫这段心理描写既预示着聂赫留道夫后来应允为她请律师的情节，也预示着他希望用对后来应允为她请律师的情节，也预示着他希望用对玛丝洛娃的描写还有助于表现人与人之间的关系，玛丝洛娃的描写还有助于表现人与人之间的关系，有助于反映社会生活的本质　有助于反映社会生活的本质　心理描写的技法•采用采用内心独白内心独白的形式。

的形式 •通过通过梦境幻觉梦境幻觉来反映人物的心理来反映人物的心理•利用环境利用环境景物衬托景物衬托人物心理人物心理•通过人物的神情、动作、语言的描写来通过人物的神情、动作、语言的描写来表现人物心理表现人物心理•通过通过“意识流意识流”的摹写直接剖析人物的的摹写直接剖析人物的心理巧记古典名著巧记古典名著2828字诀字诀东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜 这首小诗到底包含了多少中国古代文学作品呢？其中有哪几部不属于小说？东东：：《《东周列国志东周列国志》》( (余邵鱼余邵鱼) ) 西西：：《《西游记西游记》》( (吴承恩吴承恩) )三三：：《《三国演义三国演义》》( (明罗贯中明罗贯中) ) 水水：：《《水浒传水浒传》》( (明施耐庵明施耐庵) )桃花桃花：：《《桃花扇桃花扇》》( (清孔尚任清孔尚任) ) 红红：：《《红楼梦红楼梦》》( (曹雪芹曹雪芹 高鹗高鹗) )官场官场：：《《官场现形记官场现形记》》( (李宝嘉李宝嘉) ) 儒林儒林：：《《儒林外史儒林外史》》（吴敬梓）（吴敬梓）金瓶金瓶：：《《金瓶梅金瓶梅》》( (兰陵笑笑生兰陵笑笑生) )三言三言：：《《喻世明言喻世明言》《》《警世通言警世通言》《》《醒世恒言醒世恒言》》( (明冯梦龙明冯梦龙) )二拍二拍：：《《一刻拍案惊奇一刻拍案惊奇》《》《二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇》》( (明凌蒙初明凌蒙初) )今古今古：：《《今古传奇今古传奇》》( (抱瓮老人抱瓮老人) ) 聊斋聊斋：：《《聊斋志异聊斋志异》》( (蒲松龄蒲松龄) )史书史书：：《《史记史记》》( (司马迁司马迁) ) 西厢西厢：：《《西厢记西厢记》》( (王实甫王实甫) )镜镜：：《《镜花缘镜花缘》》( (清李汝珍清李汝珍) )时间时间发展阶段发展阶段体裁特点体裁特点魏晋南北朝以前魏晋南北朝以前 起源起源 魏晋南北朝魏晋南北朝 发展发展( (文、史分开）文、史分开） 成熟成熟 （小说脱离历史成为文学）（小说脱离历史成为文学） 宋代宋代 明、清明、清 高峰高峰唐代唐代再发展再发展( (出现了小说专称出现了小说专称) )明代明代再发展再发展( (文人独立创作文人独立创作) ) 神话小说神话小说志怪、志人小说志怪、志人小说 传奇小说传奇小说 话本话本 章回小说等章回小说等拟话本拟话本 朝朝 代代体裁特点体裁特点 例例 子子 魏晋南北朝魏晋南北朝以前以前《《穆穆天天子子传传》》《《山海经山海经》》魏晋南北朝魏晋南北朝 《《世说新语世说新语》》 《《搜神记搜神记》》唐唐《《长恨歌传长恨歌传》》《《李娃传李娃传》》宋元宋元《《三国志平话三国志平话》》《《说岳全传说岳全传》》明清明清神话传说志怪志人传奇小说话本小说演义小说创作小说四大名著四大名著我国古代小说的发展规律我国古代小说的发展规律                                                                                一、一、来自民间来自民间，是人民群，是人民群众思想、愿望以及生活实众思想、愿望以及生活实际的反映。

际的反映二、受二、受史传文学史传文学的的影响大影响大三、好小说的创作多是三、好小说的创作多是立立足足于于现实现实，不脱离现实不脱离现实。