古埃及工艺设计美术.doc

.古埃及工艺美术09视觉传达古埃及在公元前4000年左右出现了奴隶制国家，到公元前3000年，上埃及国王美尼斯征服了下埃及，建立了统一专制的王朝国王被尊为法老，既是人间的君主，又是太阳神的儿子，统治者们利用XX神秘的力量来统治国家此后，埃及经历了古王国〔公元前3000年—公元前2300年〕、中王国〔公元前2150年—公元前1200年〕、新王国〔公元前1071年—公元前332年〕三个统治时期一、陶工艺二、雕塑工艺：石工艺、木工艺尼菲尔提蒂王后像，Queen Nefertiti书记像，村长像即卡培尔王子像，Ka-aper埃赫那东像，磨粉女像四、玻璃工艺五、金属工艺一、陶工艺：古埃及在历史上有“黑土之国〞之誉这种黑土异常肥沃，每年都能给埃及人带来丰收的喜悦另一方面，埃及人利用这种泥土制成砖瓦和陶器。

其中尤以一种在整个土红色的器物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成黑红两色比照，有着强烈的装饰效果的被称做“黑顶陶器〞的陶制品最具有代表性代之而起的是彩绘陶器的出现这时陶器在装饰的形式上深受西亚风格的影响由于手工业的开展和制陶技术的进步，也曾出现过一种脱胎于石制容器或金属容器而形成的洗练而优雅的陶器造型风格，并且陶器外表被砑磨得更为光洁另外普遍使用陶轮后，在古埃及的一些墓室的壁画和浮雕中，我们可以看到有关制陶工艺的过程和使用陶轮成型的例证从第十八王朝中期开场，陶器的用途发生了变化古埃及的陶工艺制品虽然历史悠久，但许多作品在造型设计、装饰技艺及材料应用和整体表现手法上，蕴涵着某些现代审美意识和现代工艺要素雕塑工艺之石工艺：以石材制作人们需要的工具和器物，是最早出现的工艺之一，可以追溯至原始社会的旧石器时代在埃及，最早出现的加工精良且极具装饰意味的石工艺作品，大都产生在王朝时期开场之前的金石并用时期古代埃及人有把银白色金属锑研碎，并调和成眼影膏的习惯，其加工过程时常是在一种“化装石板’’上进展的，这是埃及人经过精心设计之后打制雕刻而成的专用器具，上面有各种精巧的装饰纹样，以动物、植物和人物居多后来人们发现这种石工艺品不仅实用美观，而且可长期保存所以，其功能逐渐演化成为奉献用品或纪念物。

作为纪念性功用的化装石板名作有 (纳美尔王征服黛角洲)在这块石板上，前后两面皆以浮雕形式表现了美尔王统一埃及全境的各种形象，是一件宣告埃及王朝时代开场的历史性作品纳美尔王是埃及第一王朝的缔造者，也就是传说中的美尼斯王纳美尔王征服三角洲?是属于第一王朝时代的一块盾形石板浮雕在第一王朝前，埃及是以城邦为据点的军事部落纳美尔王以强大的军事力量统一了上、下埃及，建立了第一王朝，并成为王朝法老这块浮雕就是为纪念和赞颂纳美尔法老的功绩而雕刻的作为人类文明重要发祥地之一的古埃及，在雕塑艺术上曾结出了丰硕的果实随着社会生产力的开展与原始公社的瓦解，世界上先后出现了最早的奴隶制国家，古埃及就是其中之一在公元前4000年左右，古埃及王国建立，实行奴隶主专制统治，国王法老掌握军政大权埃及的雕塑艺术大约始于公元前4000年，建筑业的诞生，孕育了艺术装饰的萌芽从古王朝〔公元前4000-3000年〕到中王朝〔公元前3000-2000年〕、新王朝的漫长岁月中，古埃及长期保存了原始社会的剩余，埃及的神话与XX信仰支配了雕塑的形成和开展过程神话、XX信仰的保守性是决定埃及雕刻开展缓慢的主要原因埃及雕刻是为法老政权和少数奴隶主贵族效劳的。

由于受XX思想意识支配，严格服从上层社会的审美观点和需要，美术家墨守陈规，在圆雕中严格地遵守“正面规〞，不管人物站着还是坐着，人体都处在静止中，而且面部表情总是庄严平静地对着观众立像多数僵直呆立，从头顶经胸腰直到脚跟都在一条垂直线上直立的男人体，左脚向前，重心落在脚掌上坐像总是促膝并足地坐着的从外表上看，埃及雕刻似乎是XX小异，但仔细观察一下，就会发现他们的面部各有不同的特点，而且表现得相当细致古埃及人相信人死后能享受生前的一切，包括继续使唤那些侍候他们的奴隶仆从，所以在埃及陵墓中，除了死者的雕像、死者生前活动的浮雕外，还有大批殉葬奴仆小雕像和描写奴隶或社会下层民众生活的浮雕构图小雕像不受陈规的约束，因此人物形象比拟自然生动埃及雕刻除陵墓中一局部作品外，最有影响的还是陵前和神庙的装饰雕刻及纪念性雕刻金字塔是埃及国王--法老的陵墓，其形体为正方锥形，四面正向方位，形似“金〞字故名尼菲尔提蒂像?:尼菲尔提蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭力削弱XX对王权的控制，扩大法老王的世俗权力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术创作产生了很大的影响，使艺术减少了神性而充实了生活和生命的气息。

正是从这个时期开场，埃及艺术才逐渐摆脱僵化程式，趋向生动活泼的现实主义，?尼菲尔提蒂?雕像就是这个时期的出色代表雕塑家表现了一个美丽的东方女性的典型，长圆型的面孔，线条柔和清秀，修长的颈项，变化微妙的曲线构成庄重、优雅的仪态，表达出埃及人对女性美的理想为了创造形象的真实感，雕像施加了色彩：浅红色的肤色，浓黑的眉毛和深红的双唇，显得美丽而雅致据史料称该像的眼睛是用铜料镶边，雪花石膏填白，并在下面垫了一块磨光的黑檀木的水晶石做眼球，使双目非常明媚动人书记像?:这件雕像的姿式动作和表情更加接近生活的真实书记是记录主人言词的小吏，没有地位，所以不受王族雕像程式的约束雕像刻画出这个书记在聚精会神地听主人讲话，准备记录的动作神情雕像造型写实，对人物构造的处理丝丝入扣而不琐碎，这是第五王朝最生动的作品又名?卡培尔王子像?这尊木雕属于古埃及第四王朝时期，是从卡培尔王子的墓穴里发现的雕像出土时，一位参与开掘的农民不禁喊道：“这不是我们的老村长吗？〞因此，它又多了一个别名—?村长像?雕像的逼真生动，具有很强的现实感由于数千年来墓穴中一直处于真空状态，木质雕像一直没有腐烂，所以人们现在才得以欣赏到古埃及如此精湛的雕塑艺术。

他双眼直视，目光炯炯有神，充满了自信，也显示出盛气凌人和自命非凡的傲慢气质王子的形象处理非常传神，圆圆的脸上有着不大的鼻子，厚厚的嘴唇微微翘起，再加上微隆起的腹部，显示出养尊处优和闲散的生活环境雕像的眼睛是用铜和水晶镶嵌而成的双臂是接上去的，可以活动，原来涂有色彩，现在大都已经剥落了卡培尔王子呈直立姿势，左手持杖，右手自然下垂，左脚向前迈出从整体效果来讲，这尊雕像跳出了当时埃及雕塑创作上陈规的束缚，没有披带法老的假发和“神圣的胡须〞，更无权杖和神灵庇护的标志，好象真是当地的一位“老村长〞雕像表现出了作者对人体构造惊人的观察力和把握力，令人叹为观止埃赫那东像?：公元前1400年左右，法老阿蒙霍特普四世依靠自由民的力量实行了XX改革并且自封为“埃赫那东〞〔意为太阳的光芒〕埃赫那东法老的妻子是著名的尼菲尔提蒂王后这尊像是在卡纳克的阿东神庙中发现的发现时已裂成三个局部从存世一批反映埃赫那东的肖像来看，XX改革也使美术一定程度上 摆脱了传统程式的造型方式在开罗美术馆的阿赫那东石像和其他法老的有很大差异，他瘦长的脸和身子，长鼻子厚嘴唇，下巴翘起，很有女性化的模样在埃及美术开展中，这是很突出的一个例子。

埃赫那东废除旧家教，也否认旧XX下的文艺他让人按照自己的实际面貌造像而不求美化，有一定的进步意义磨粉女像?：古代埃及皇家贵族们的墓中，还有大批当做殉葬品的小型雕像，大都是些家仆、农夫和匠人们劳作的造型，那些“高贵者〞死后，还要由人来侍奉他们由于这些小型雕像的作用与肖像不同，所以制作起来很少受传统程式的束缚，动态和表情都比拟生动、自然这个稚气尚未脱尽的磨粉女奴，跪在地上用力碾磨着石田，以将麦粉供作食粮 头部的比例略大，肩部、髋部和膝盖等几个地方的转折，把全身运动的节奏交待得十清楚确类似这样的殉葬用的小型雕像，现在埃及和世界各大博物馆收藏了很多它们往往是一组一组的，或是在船上X网捕鱼、或是赶耕牛犁田，还有是在准备烹饪用餐的……为了解和研究古埃及人的风俗和生活提供了珍贵的形象性资料玻璃工艺：在世界工艺玻璃艺术开展史上，古埃及的玻璃工艺有重要的作用玻璃外表的彩釉可以追溯到公元前的时代，从而推动了世界玻璃艺术的开展其中的琉璃玻璃在古埃及的第十二王朝，公元前两千年左右的出土文物证明了这一点其中一个是皇族的上有工艺玻璃漆的马赛克饰品，有玻璃小方块组成的象形的河流，象征尼罗河另一个是直径大约9厘米长的玻璃片。

睡莲纹玻璃杯?出土于底比斯，为第十八王朝时期的作品特殊的玻璃产生于实际造型中，充分展示了玻璃技师的智慧，将不同的玻璃彩片，将把工艺玻璃调制一起，将玻璃放好，融为一体，根据事先在玻璃片上腐蚀的纹路，加热然后形成特定的色彩，形成独特的玻璃艺术品后来人们用这些薄片塑造容器，或用于器物和人像局部的拼花和镶嵌饰物等据国外媒体报道，英国科学家近日称，他们最近成功地复原重建了一座3000年前的古埃及玻璃熔炉，这座熔炉显示古埃及的玻璃制作工艺比科学家们此前想象的要先进许多由英国加的夫大学考古学家带着的研究小组重建了一座3000年前的玻璃熔炉加的夫大学历史和考古学博士鲍尔-尼可尔森同时兼任埃及探索学会研究小组组长，他一直致力于对世界最早玻璃制造遗址的挖掘工作这座遗址位于尼罗河畔的阿玛拉地区，其存在的年代大约是在公元前1352-1336年间，这比此前发现的图坦克哈姆恩遗址还早了数年时间考古学家们最初认为，古埃及在那个时期应该是从近东地区进口玻璃的，但挖掘小组却坚持认为，他们从阿玛拉遗址得到的证据显示古埃及的玻璃器具完全是他们自己制造的，而且还很可能是一次性操作成型鲍尔-尼可尔森与他的同事、谢菲尔德大学的卡罗琳-杰克逊博士尝试着复原重建了这座熔炉，他们用遗址当地的沙子做出了玻璃，从而证实了此前的推测在技术上是完全可行的。

 英国的这个研究小组还发现，古埃及3000年前的玻璃工厂其实是巨大工业综合体的一局部，它还包括了其它一系列高温生产工业，这座遗址中还有一个陶器工厂以及制造蓝色染料和彩陶(制作护身符或建筑嵌体的材料)的设备这个遗址靠近阿玛拉的一个主神庙，当时极有可能是生产神殿建筑材料的一个基地鲍尔-尼可尔森从1983年就开场在阿玛拉进展相关研究了，他说，长期以来，关于古埃及是否先进口玻璃再将其用于工艺品制作一直存在着争议，他相信现在已经有足够的证据说明那些熟练的手工艺者能够自己制造出玻璃，而且可能还包括其它的一系列制造业 科学家们发现，古埃及玻璃作坊的工人们首先把一些由碳酸盐和石英粉混合而成的原料放在可能是回收的容器里进展再加热，然后再对玻璃进展着色处理，通常情况下是通过参加铜，放在特制坩埚的里高温加热，使玻璃变成红色圆锭，接着被送到其他车间再进展加热，最后制成饰品考古学家们表示，这些玻璃器皿常常被用作香水瓶和其他液体的容器卡罗琳-杰克逊说，“我们这次复原重古埃及3000年前的玻璃制作熔炉意义非常重大，玻璃制作以及贸易在青铜器时代晚期可能在近东、中东和地中海的政治变动中扮演着一个重要角色，因为玻璃在这些地区是稀有物品，非常珍贵。

因此，懂得制造玻璃的国家事实上也就拥有了一种非常有力的技术武器〞1921年，英国考古学家在开掘埃及著名法老王图坦卡蒙的陵墓时，就曾出土了一件十分精巧的玻璃项链这条项链由椭圆形的玻璃碎片穿成，现在在埃及开罗博物馆收藏它只是英国考古学家霍华德-卡特在埃及帝王谷图坦卡蒙古墓中发现的数百件物品中的一件，其主要成分是一种被称为。