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一次生动的舞台艺术实践课.docx

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    • 一次生动的舞台艺术实践课“中日合作音乐舞剧《木兰》以广为流传的《木兰辞》 为框架,在此基础上对内容进行了引申,集中展示了人物的 英雄主义精神以及忠孝两全的传统美德,赋予历史文化题材 以更高的时代理念,用现代人的视角和思维叙述,力求以舞 蹈与音乐的形式来展现人类追求真、善、美的崇高境界,是 追求和平的人们发自内心的和平宣言①2010年暑期,笔者有幸以演员、编舞的身份,带领星海 音乐学院舞蹈系16名男学生参与了中日合作音乐舞剧《木 兰》的排演工作在排演过程中确实看到、听到、感受到了 一些与以往艺术实践经验所不同的信息在此,与各位同仁 一起分享其中的感动,因为,这是一次非常难得的舞台艺术 实践经历大幕徐徐升起,“木兰从军”这样一个在中国家喻户晓 的故事开始了新的述说与写照此剧集中了中日两国顶尖的 制作团队,从策划、制作、导演、编舞、作曲、演员、服装、 灯光等多个方面立体地展现了制作的精良水平此剧于2010 年9月4日一5日在东京艺术剧场进行了世界首演于2010 年10月9日一10日在上海世博会期间参加了上海第十二届 国际艺术节,进行了中国首演两次公演都获得了巨大的成 功和反响该剧由旅日舞蹈家颜安担任综合制作人,日本音 乐剧、舞台剧导演上田遥担任导演,我国舞蹈家黄豆豆担任 主演及编舞,日本原宝冢明星真琴翼出演贺将军,日本家喻 户晓的雅乐师东仪秀树出任音乐总监及作曲。

      同时,日本太 鼓师皮克野修一也在剧中展现了精彩绝伦的东方鼓艺音乐舞剧《木兰》取自中国著名的“木兰从军”的故事 全剧采用多样的艺术表现形式,以雅乐、中国民族乐器、鼓 乐等为音乐背景,融合中日两国传统文化与现代舞台技术等 诸多元素,加上歌曲和诗歌的演绎以及幕后音的辅助,使得 最后呈现的演出内容紧凑流畅,戏剧冲突不断,紧紧地抓住 了观众的心一、缘起此剧的诞生还得从两个方面说起首先是2009年我国 音乐剧《木兰诗篇》在东京公演受到了热烈的欢迎,担任这 次演出活动的日方策划及组织工作的正是旅日舞蹈家颜安 先生由于看到了音乐剧版的成功,颜安开始策划音乐舞蹈 剧版的《木兰》其次是原日本国宝级剧团宝冢剧团明星真 琴翼,于1999年随剧团访华演出时结识了黄豆豆,在当晚 演出结束后他们在后台许下了希望合作的愿望在颜安的策 划下最终得以实现以前许下的美好约定,共同创作了新版剧 作《木兰》笔者带领星海音乐学院舞蹈系的16名男生参与了此次 剧作的排演实践整个过程异常辛苦但充满着快乐,这次实 践有一种从未有过的临场感受特别是中日双方顶尖演员对 于艺术创作的严谨、认真,使笔者记忆犹新这种严谨是一 种职业崇高精神,是一种认真做事的态度,但绝不意味着死 板,当遇到需要解决的舞台问题以及变化方式时,又是非常 灵活的。

      换言之,就是严谨认真的做事态度和灵活变化的做 事方法,最终促成了这部有意义的剧作的诞生二、艺术实践这次参加中日合作音乐舞剧《木兰》的排演,对笔者与 学生的影响确实很深刻,主要是笔者与学生亲身经历了排练 的整个过程,看到了台上台下所有演职人员共同为了一个目 标认真付出的精神,看到了从导演、主要演员、群舞演员到 鼓乐演奏、民乐演奏、服装制作、化妆以及舞台工作人员的 辛苦,从中感受到了多种艺术交叉后所碰撞出来的绚烂火 花更重要的是,看到了学生们在这部舞剧排演过程中飞速 的进步与成长,这种心灵与意识的成长是课堂教学所不能做 到的,需要艺术实践环境的促进与养成在上海的演出结束 后,本剧主演黄豆豆对学生们有这样的评价:“我在当学生 的时候就特别希望有这样的实践机会,今天的你们由于这部 剧的实践而飞速进步,这令人欣喜这也是此剧开排前所不 敢想象的,你们往后的舞台生涯会更加出色正是因为《木兰》一剧的全方位舞台艺术实践,笔者看 到、感受到了学生们的飞速成长,这种成长是潜移默化的艺 术行为,是必须用心灵去感受、去付出的,是人与人之间共 同建立信任后一起互相影响的结果通过这次舞台上真实的 感受、接触、实际操作等,产生了很多艺术实践效果,具体 说来主要有以下几个方面。

      一)台前部分1. 导演部分通过这次排练,笔者从导演身上学到了很多具体的舞台 排演方式与方法,如工作准时、排练有计划、方法合适、过 程不拖沓、语言准确简练、做事效率高等更为重要的是导 演对于舞台事业的用心与态度,包括专业与职业化的精神 具体说来有以下几个方面:(1)合理安排的工作计划导演对于每次排练的计划, 做得非常详细且准确每一时间段要排练的内容一定在计划 规定的时间内做完,绝对不会超过预定时间例如,安排早 上10点至晚上9点之间的三个时间段进行排练,就一定按 照排练计划和时间完成如果排练效果不佳,也不会拖沓或 占用演员时间,等下一次排练再继续巩固每次开始排练前, 导演都会将当天的排练内容详细地告知演员,因此对于演员 而言,虽然体力上很累,但是由于心里清楚当天需要完成的 内容就不会怠慢自己的任务,心情还是比较轻松的至于排 练质量,可以通过每天的训练来解决2) 调动演员潜力导演在开发、调动演员完成动作 及表演的方式上可谓直截了当导演准确告诉演员表演状态 后尽可能给演员以表现空间,尽最大能力挖掘每个演员的特 质,以满足整部舞剧的要求所以在剧中,导演能够按需要 把每个演员不同特质的身体及表演方式巧妙地融合在一起, 尽最大努力在舞台上发挥每一个演员的特点与长处,这样集 中起来的演出效果自然就好。

      3) 以身作则导演在排练过程中始终以身作则、身 先士卒此剧导演已经五十多岁了,但是照样亲自示范动作, 与笔者等年轻演员一起摸爬滚打,起到了绝对的示范作用 在排练过程中,没有任何演员会去偷懒或比划动作,累也觉 得很开心,这样就在很大程度上解决了语言沟通的问题导 演对于中方演员非常尊重,永远用一颗信任的心来对待大 家在整部剧的排演过程中,互相尊重、相互理解起到了非 常重要的作用4) 整合能力导演对整合各种资源有着非常强的能 力,对各种艺术门类的了解和运用驾轻就熟,这使得各门类 艺术能够非常有效地整合在一起同时,发挥每一种艺术门 类的特点以达到整体的共鸣这部剧运用了很多艺术手段, 如舞蹈部分运用了古典舞、芭蕾舞、民间舞、街舞、现代舞, 音乐部分运用了美声、通俗、太鼓、架子鼓、二胡、笛子等 因此,笔者与学生们充分感受到一个好的导演的确是一部成 功剧作的核心2. 演员部分此次合作的日本演员除主演真琴翼来自宝冢剧团外,其 他人员均是日本现代舞、芭蕾舞、街舞等方面的演员,其中 包括独立舞团的艺术总监以及日本现当代舞界最年轻的金 奖获得者所有演员给予笔者与学生们印象最深的是对于工 作的认真和敬业的态度。

      每个人各司其责,尽最大可能完成 好个人在剧中的演出角色与任务不论是主要演员、角色演 员还是群舞演员,只要是工作时间,就没有一刻松懈的时候 特别是贺将军的扮演者真琴翼,工作的认真态度堪称一流, 平常排练中她会不断地练习自己的歌曲和舞蹈片段由于平 常排练的认真,因此在正式演出中能够充分保证舞台效果 其他演员也是如此当导演在排某个人的戏或舞段时,没有 任务的演员一定会在旁边安安静静地练习,复习新学的动作 和表演内容,随时保持身体的热度及肌肉的灵敏性,没到导 演说休息时绝对不会让自己松懈,以备随时上场排练这也 从侧面说明了演员对工作的态度以及对剧目负责任的职业 精神同时,演员们都能够很好地保护身体,避免受伤,这 也是对大家负责任的态度,这种态度也影响到舞台上所有的 中方演员不论演员来自哪里,均能够在友好、有序、快乐、认真的环境中共同为了一个目标而努力工作本文为全文原貌 未安装PDF浏览器用户请先下载安装 原 版全文 这次的排演,给笔者与学生上了一堂 生动的高水平艺术实践课特别是在排练演出过程中,所有 日方演员对于中方演员的尊重与鼓励,使得笔者与学生们感 触良多,艺术的交流与沟通也因此产生了独特的效果。

      在观 察每一个演员的优点与长处时,学生们会不自觉地模仿日方 演员独特的身体表演风格与动作语言形态在这种互相观摩 之间,大家都学到了不同于以往的东西,这是一种无形的财 富,必将深深影响着每一位参演的学生与演员3. 作曲部分音乐舞蹈剧《木兰》的作曲东仪秀树被誉为日本“雅乐 贵公子”,他出生于日本雅乐世家东仪家族从日本奈良时 代开始,其家族成员便世代为皇室宫廷演奏雅乐东仪秀树 是日本知名的音乐家、作曲家、雅乐师,是日本雅乐界的当 红之星,才华横溢、外貌俊朗,在日本拥有大批乐迷他用 雅乐乐器“箪篥”等演奏现代作品,将这种古老的乐器赋予 新的含义东仪秀树所创作的音乐将传统与现代风格完美融 合,这个舞剧的音乐风格清新、旋律优美,传统的乐器与现 代音响技术合成出动听悦耳的音乐同时,配合上传统的日 本太鼓与架子鼓,使得剧场现场感以及演出效果绝佳特别 是现场鼓乐的演奏,给予笔者强烈的视听感受作为一名舞者,每当听到现场充满即兴式的鼓乐演奏, 内心深处总会涌动出一股无穷的动力,伴随着心跳自由地舞 动,身心合一这种现场伴奏的感觉与以往的经验有很大的 不同在整部音乐舞剧中,鼓乐被非常巧妙地融合到整体结 构当中,起到了画龙点睛的作用。

      同时,剧中的好几段场景 的配音和最后一段合唱,都是由声乐演员与舞蹈演员共同完 成的,现场演出的效果以及临场的感受十分突出,充分体现 了音乐学院舞蹈系学生的优势与全面的知识二)幕后部分1. 服装设计、制作、维护部分音乐舞蹈剧《木兰》的演出服装是由日本设计师生泽美 子设计,其设计风格时尚、前卫服装面料以传统的麻料为 主,颜色以紫色为主色调配饰整体风格亮丽、鲜艳,又不 失端庄、大气,有着很强的视觉立体感与冲击力给予笔者与学生最深印象的是服装制作师加藤昌孝对 于服装制作的精良水准起初在国内还不太理解为什么做服 装要量身22处之多,觉得很是麻烦,等真正到日本后,试 穿演出服装才豁然发现没有一件服装不合身因此,从服装 到配饰都说明了服装设计、选料、制作的考究与精良在服装维护方面,同样有着职业的水准在进入带妆彩 排时,服装师会为每个演员配一个塑料篮子,编上序号,舞 剧中任何段落的轮换装都必须把服装放在有个人序号的篮 子里,避免人为地弄错同时,排练演出结束后,服装师一 定会对服装进行清洁、消毒、烘干等,充分保证下一次演出 的需要居撷后台还专门配置了洗衣房,清洗、烘干设备齐 全,真正做到了人性化服务同时,演出过程中服装师一定 会全程站在舞台上场门处,随时为有需要的演员调整服装及 抢装,身上的工具小配件一应俱全,随时都能够用上。

      连缝 纫机也摆在了剧场后台,以备不时之需这从一个侧面也教 育了这些未来的舞台演员,必将对他们往后的舞台实践与工 作产生深刻的影响2. 化妆、造型设计、灯光设计、操作部分化妆、造型、设计也是非常专业除几个主要演员外, 化妆师一定会抽出时间帮助演员化妆同时,在演出过程中, 上、下场处各站一名化妆师,随时帮助演员补妆、调整等 特别是在排练间隙,他们还会整理和教授演员自己化妆,并 按步骤拍出一组图片,安放在化妆台旁,演员可以看着图片 一步步地自己完成化妆,非常合理和人性化在灯光设计方面,给笔者的感觉就是一个字:快,装台 快、设计快、对光快、维护快等同时,灯光器材的质量特 别高,灯泡的亮度以及颜色的通透感特别纯整部舞剧灯光 设计也非常出色,灯光运用的颜色、层次、特效、转换都特 别干净给笔者与学生印象最深的是东京演出的第二场,由 于上半场坏了一盏电脑灯,在中场休息的20分钟内,技术 人员把电脑灯换下,而后隔着大幕,灯光操作师拿着对讲机 与控制室的灯光师对新的电脑灯进行了调光操作,顺利地保 证了下半场的准时开演3. 舞台监督部分在舞台方面,笔者与学生对日方在全剧中的舞台监督以 及后台管理方式的运作有较好的印象,主要有以下几个方 面。

      1) 舞台监督舞台监督非常清。

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