电影欣赏Word参考.doc

电影构成：以画面为基本单位、以蒙太奇为结构手法、以视觉接受为主要审美方式；画面——镜头——场面——段落；（P135） 例：《罗生门》剧本第二节 电影的镜头三、 镜头的种类：就镜头与所拍对象的距离看，镜头可以分为：远景、全景、中景、近景、特写和大特写镜头；就拍摄的角度看，镜头可以分为：平拍镜头、仰拍镜头和俯拍镜头；就镜头的运动方式看：长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头，以及推镜头、拉镜头、摇镜头、移动镜头、升降镜头等就镜头的拍摄和播放速度看： 慢镜头、快镜头、定格等艺术性镜头一)拍摄距离与景别“拍摄距离”:又称镜头视距，是摄影机镜头与被摄对象之间所形成的物距在确定了拍摄方向和拍摄高度的前提下，随着拍摄距离的变化，镜头中的景别也会发生变化景别：指摄影机与被摄主体的空间距离造成的镜头景观差别景别可以是恒定的，也可以进行改变它不但控制观众的注意力，而且还投射出作者对影素的评判和意愿不同的景别下的镜头有：远景—全景—中景—近景—特写—大特写等远景：摄影机镜头的视距较长，是影视画面中表现空间范围最大的景别类型特点：画面开阔，景深悠远功能：一般用在影片开头来交代与画面主体相关联的环境，展现自然景观和人文景观，形成某种气势和氛围。

有时用于结尾， 形成远离现实的情节的视觉联想，给观众留下无穷回味的空间由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长故远景镜头的长度一般不该少于5米，即10秒１呎＝0．305米， 1秒＝1．5呎）全景特点：全景镜头的视距比远景要短，用以表现画面中主体的活动及其周围的景色的关系与远景比较，全景有明确的视觉中心，但景色在整体画面中处于次要地位，因此在全景中仅用部分或一小部分的画面面积，展现主体周围的特定环境（背景）鸟叔”PSY为朴槿惠就职仪式献唱 中景特点：中景的镜头视距比全景短一般表现场景的局部，或用以表现人物大半身的活动功能：主要用于展示画面的主体的身体基本特征及大致的表情特征，还包括主体的行为活动用于说明人物之间近距离的空间关系，动作和视线的交流关系 近景特点：视距介于中景和特写之间，距离以获得成年人胸部以上部分的影像为标准功能：1、在这一景别中，着重表现人物的五官的大致特征，人物的表情或情绪的特征显现、变化，因此在影片中，要塑造真实、全面的人物形象和人物性格，都离不开近景2、表现画面中某个局部的物体特征由于近景中的人或物体占据了绝大部分的画面面积，几乎把人或物体周围的环境排除在画面之外，因此画面中的人或物体都显得较为孤立，无法表现人与人的交流关系，以及人和物的关系，因此在一部故事情节发展变化较快的影视作品中，近景的使用的频率较低。

但在一些主题较为含蓄的作品中，恰恰由于近景可以细腻地展示出人物或事物的基本特征，因而其使用的次数相对会多一些例：《罗生门》影像片断特写特点：特写是最特殊的景别，是将镜头拉到与拍摄对象最近的距离，拍摄的画面功能：细腻的表情变化刻画了人的性格，传达了情绪，展示了人物的内心世界帮助观众更直接迅速地抓住画面中主要人物或事物的本质，加深对人物事物或生活的认知二）运动镜头根据摄影机的位置以及摄影机内部焦距是否固定，可以分为固定镜头和运动镜头固定镜头：是指摄影机在固定的机位上，用固定焦距的进行拍摄的镜头；它模仿影视作品中人物处于静态中固定的视线；属于传统的影像拍摄方式；据统计，在通常情况下，影视作品中70％的画面是由固定镜头完成的，因此，固定镜头是创造影像画面的最基本的手段运动镜头：上世纪四五十年代，随着摄影机的改进、完善，以及新型感光材料运用于电影领域，运动镜头开始大量被用于电影拍摄活动包括镜头的外部运动，以及摄影机的内部运动外部运动：指的是镜头或整个摄影机对于被摄影对象的位置变化主要包括推、拉、摇、移、跟、升降和旋转等几种形式例：电影片断《阿飞正传》 《美丽心灵》 《角斗士》变焦镜头1、标准镜头：其影像变形很小，接近人眼对空间的习惯透视感受。

35mm摄影机：焦距在40—50mm；16mm摄影机：焦距为25mm能带来较强的写实感，是一种较少带主观倾向性的视觉处理方式2、广角镜头：焦距短于标准镜头特点：视角大、景深大、前后景大小对比鲜明，对纵向距离有夸大效果功能：有利于呈现空间的宏大感，适于营造多层次的环境和位于不同纵向距离中的多层次动作；用超广角镜进行近景与特写处理时，可获奇特的曲像效果，是一种典型的形式化的视觉处理方式3、长焦镜头：指焦距长于标准镜头的一类透镜特点：视角窄、景深浅、对纵向距离有压缩效果功能：有利于凸显焦距中的主题，有效地引导观众的视觉重心《美丽心灵》、《英雄》片断变速镜头：改变镜头拍摄时的速度制作慢镜头：高速拍摄、常速放映、银幕行为放慢，可用于细节描写，具浓郁抒情效果快镜头：慢速拍摄、常速放映、银幕行为加快，可用于制造紧张气氛，有时具喜剧效果三、镜头的组接：一部完整的影像作品都是由一个一个独立的分镜头组成的，但镜头之间的关系决不是简单的拼凑关系，而是依据作品的情节的发展，通过一定的组接方式联系起来的1、切又称“切换”，就是将在情节上、时间顺序上有关联的两个镜头直接粘接起来使镜头简洁紧凑，场景的变换不留人为加工的痕迹，是当今电影艺术中最常用的镜头转换方式。

2、划指前一个镜头画面向画框的一边迅速退出，后一个画面逐渐从画框的另一边逐渐展开，占满整个画框划”一般用来连接同一时间状态下的不同场景，也可用于连接在情节上、时间顺序上没有关联的场景3、淡出淡入，淡入又称“渐显”或者“显”，是指画面从空白、全黑渐渐现出影像，在影视作品中通常表明一个新的段落的开始淡出，又称“渐隐”或者“隐”，是指画面中的影像渐渐模糊，直至完全消失在影视作品中表示一个段落或一部作品的结束淡出和淡入也常常用于表现画面中场景、时间或地点的转换 4、化入化出化入和化出，是镜头组接的前后两个阶段，二者可以合称为“化”化”是指前一个镜头正在渐渐隐去，而后一镜头便渐渐显出，前后两个镜头的这种组接方式，是一个“溶化”的过程，即两个镜头在画面中的“叠化”前一个镜头画面渐渐隐去的过程叫“化出”，而后一个镜头画面的逐渐现出的过程叫“化出”化出、化入的镜头组接方式，是两个镜头所展示的画面时间的一种交替，即借助一个固定的画面主体、背景，把两个不同的画面时间交织在一起作业：用镜头语言改编下列文学作品：1、《天净沙·秋思全诗28个字，展示了11个景物，由一个个景物组联，以主人公随行即景的叙说，完成一个完整情节的故事性叙述。

由特写到全景，然后渐渐拉开，展现辽阔的空间，从叙事转化为抒情 2、柳宗元《江雪》：由一个大远景“千山鸟飞绝”展开，镜头从天地间向前推成全景 “万径人踪灭”，镜头随山径向下摇到江边成中景“孤舟蓑笠翁”，推成老翁的近景“独钓寒江雪”完整的镜头运动，远景到全景、中景再到近景，流利地表达了主人公凄清孤寂的心情第二章 电影语言元素光影色彩第四节 光影光是画面的灵魂，是画面最本质的形式要素，是画面记录和再现现实影像不可或缺的手段1、形成画面中的光影效果和色彩，体现出画面中的线、形，以及被被摄对象的表面质感；2、形成画面的时间感，营造出画面立体的视觉空间；3、在艺术层面上制造了画面的戏剧效果，增强了画面的视觉表现力一、光线与影调根据影调产生的画面效果，大致可分为三种状态： 明调、中调、暗调二、光线的性质分类及其作用光线从性质上看，大致分为：直射光线 散射光线 混合光线1、直射光线直射光线包括自然界直射的阳光和人工的聚光灯的光线直射光有明显的投射方向，在被拍摄的物体上形成构成明亮的受光部分、背光的阴影部分和投影，因此在画面中会形成的明暗反差，增强物体的立体感；显示被拍摄物体的外部形状、轮廓形式、表面结构和表面物质。

例：《走出非洲》片断2、散射光线又称“软光”，是指光源与被拍摄对象之间有阻挡物，是光线间接地投到被拍摄物体的表面自然界的散射光的光线较为柔和，光线在被照景物、物体上的光线分布较为均匀，因此，物体的受光部分、光所产生的阴影部分和投影没有明显的区分，画面中明暗的反差较小，使整个画面的影调也较为统一 人工的散射光往往使画面形成偏冷的色调，营造出特殊的画面氛围，或表忧郁、冷漠的画面情绪 三、光线的方向与光效在影视画面中，光线的方向是指光源的位置与拍摄方向所形成的光线照射角度顺光、侧光、逆光1、顺光包括正面光和顺光的侧光（前侧光）顺光是影视画面中是最常使用的一种光效顺光使画面中的使被拍摄的景物和物体只呈现受光的部分，景物或物体的背光部分和投影都被景物或物体挡在了背后，因此画面中没有明暗的光影对比，景物或物体的二维形象和表面的色彩会清晰的显现出来同时，顺光还可以剔除画面中多余的阴影部分，防止的整体感受到不必要的干扰，使画面显得更加干净、平整和明亮但顺光不利于表现景物或物体的立体形状和表面质感 如果用广角镜头拍摄，在画面中物体的阴影会变形放大，形成特有的画面影调例如，在悬疑片、惊竦片中，常常会利用这种特殊的顺光，表现人的巨大投影，使画面形成一定的紧张感，营造令人战栗的恐怖气氛。

2、侧光侧光，是影视画面中常用于表现物体的立体形状的光效，因为侧光可以使被摄对象的受光部分、背光部分和物体的投影清晰地展示出来，在一个画面中形成不同的影调，构成强烈的明暗对比侧光还可以把物体表面的质感和物体的投影在画面中突出出来比如低角度侧光，像早晨七、八点钟或下午五、六点钟的阳光， 更加突出画面中的物体的投影部分，使光与影的差异更加明显3、逆光逆光包括背面光和侧面逆光，是影视画面中较为特殊的光逆光使画面中看不到被摄对象的受光部分，只看见被摄对象的背光部分和投影，和一条明亮的轮廓线（1）逆光使画面中的人或物体的大部分都处在阴影之中，因此无法展示人或物体清楚的二维形象，以及人或物体的真实色彩，形成了画面较暗的影调 （2）逆光突出了暗色背景下人或物体的清晰明亮的外沿轮廓特征 （3）逆光增强了画面的美感由于被摄的人或物体位于光源和摄影机之间，且光线的照射方向与镜头相对，逆光尤其擅长表现画面中多重人物或物体的层次感，使画面中线条的造型美感得以充分显现 第五节 色彩在影视画面中，其主要的视觉形象是通过两个因素体现出来的，一是线条，二是色彩线条：主要直接用于形成画面结构，产生画面的构图形式；色彩：1、主要是起到还原现实世界中人物、事物和景物的原有色彩；2、间接表达画面的情绪和情感的作用。

自电影诞生之日起，电影在很长一段时间内，银幕上的影像始终是黑、白、灰三色到了上世纪三十年代，由于胶片及洗印技术的改进，加上雄厚的经济基础，美国拍摄出世界上第一部色彩电影《浮华世界》，从此色彩成为电影艺术真实地反映客观世界和现实生活的最主要手段之一 一、色彩的情感表达 人们在对色彩的接受时，会产生一定的心理效应，不同的色彩被划分为：1、在心理接受上有亲和力的暖色（红、橙、橙黄等）；2、有排斥性的冷色（青、蓝、紫等）；3、介于二者之间的中间色（绿、黄绿等） 色彩的情感性：综合了人们对色彩的生理和心理的反应；体现了政治、经济、历史、文化、风俗习惯等社会因素；具有色彩隐喻、象征的艺术效果二、色彩的运用在影视画面中，色彩运用就是创作者有意识地用各种色彩完成影像的塑造，使不同的色彩在画面中形成或和谐、或对立的视觉效果一）色调：是指在一部影视作品中，以一种色彩为主导，画面所呈现出的色彩倾向1、一部电影要表达创作者的思想情感，主题，在很大程度上都依赖于色调的把握；2、。