浅谈陶瓷山水画创作.doc

浅谈陶瓷山水画创作陶瓷山水画是国画山水在现代的一种独特表现形式，其创作理念殊 途同归当代著名陶瓷山水画家有张松茂、程元璋、余自乐、钟莲生、李 林洪等，技法多为釉下青花山水和粉彩山水，工笔法大都勾线平涂，色彩 以浓淡的层次表现，不洗光暗深浅写意法气势洒脱，画面颇有生气青 花山水的画面常以树木为主，多为中景、近景，对于深远的景致表现较为 困难因为青花多用线条，而且浓淡相等，由于只有一种颜色，故不易表 现深远的景色青花画树亦多画春夏秋冬长叶的形态，用枯枝叶落容易使 画面单调平淡，且难表现画山石，树木、水草，则多用勾线，料色也是 浓淡一样，依靠线条的松紧、疏密、粗细来表现深浅光暗在分水时，山 水画面多用淡水、影淡水、最影淡水来分，很少用浓水或特浓水树木分 水最深为二浓水，有交错的树丛多以色彩深浅来间开，以“个'字，"介' 字形点成树叶用正淡水，枯枝初发苗的树用影淡水或淡水，松树也用淡 水对于园庭山树，可分稍浓的水树干有各种皮纹不同，分色也要加以 区别有时也可分出光暗深浅，其分法是靠暗处一边分上一次水，上面再 罩上一层水，就能表现出深浅山石、坡岸，也都以淡水分染，水面用色 更淡郭氏曰，“山有三远：自山下而仰山上、背后有淡山者，谓之高远： 物卡在山前而窥山后者，谓之深远：自近山边低坦之山，谓之平远。

’愚 又论三远者：有近岸广水、旷阔遥山者，谓之阔远：有烟雾溟漠、野水隔 而仿佛不见者，谓之迷远；景物至绝而微茫缥缈者，谓之幽远因而绘画 也有三种方法，即平远、高远和深远画平远要分出层次，西洋画中叫近 景、中景、远景近景要画得细致，画得浓一些远景要画得淡，画得粗 略概括一些用西洋画的的术语来说：“近景要画得实，远景要画得虚” 在景物布置方面，可以多画上一些堤岸、沙洲、田野、桥畔、远树、小林、 宝塔，亭阁等等远山宜画出起伏的峰峦，并可以布置一些烟雾云彩画 山水要创造高远的意境，可以画出峦峰重叠，陡壁回转，高峰瀑布被云雾 间断，云雾弥漫流动，气势浩大等等情景深远的画法是居高临下，所能 看到的情景，尽收眼底画面上可以画出奇形怪状的山峰，一个个如春笋 矗立，山间雾气弥漫，隐约中能窥见亭台楼阁等建筑三远法能充分地表 现出祖国万水千山的气势特点，使画面上能表现出千峰耸立、万山重叠的 姿态，使人感到河山壮丽，意味无穷树木填色在山水画中占有重要的地位在整个山水画中，树木的色彩 较为显著突出，所用颜色较为浓重一般填法是：松树：叶以广翠打底， 分出浓淡，再填大绿：树干填赭石柳树：叶子浓密，需以广翠打底，洗 出深浅，再填苦绿或淡苦绿，树干打翠底，填雪白。

梧桐：叶子填苦绿： 树干填苦绿或填古紫桃树：叶子填苦绿，花填玻白，洗洋红，树干填苦 紫或填苦绿柏树：叶子填大绿，夹叶接苦绿，树干填水绿或古紫填树 时应注意配色，近树要深，远树要浅：有几棵树在一起时，就要以各种深 浅颜色间隔开或将单夹配合间杂起来，才能使画面色彩丰富多彩填山时 应区别远山和近山，土山和石山最远的山峰多打翠底，填雪白，远山打 翠底，山头填水绿和淡赭石，再用雪白接填到山脚，使山脚仿佛被淹没在 云雾中，近山多以大绿、赭石接雪白填成，阳面多填赭石或淡苦绿，阴面 多填大绿，再接淡苦绿和雪白石山多填赭石，土山多填淡苦绿和淡赭石 房屋建筑在画面上也是比较突出的东西一般农村的瓦房茅屋，屋顶可填 赭石、古紫，墙填玻白近处古代建筑多用洋料画，使其精致清楚，色彩 显明红柱装饰多彩油红，描金：远处的古代建筑可用生料来画，要彩油 红、麻色，填赭石、古紫等色在山水画中的人物常很小，人的头部手脚 有时彩点油红，但因大小容易被其他颜色熔掉，所以也以淡料画成，与头 部一起盖雪白衣服填玻白后，再洗各种颜色女性多洗洋红，其他服装 可广翠、黄、绿等色或彩料底，盖雪白艺术的意境是形神情理的统一雪景山水的美，最重要的是“意境”。

意境是山水画的灵魂，意境就是景与情的结合意境的产生，有赖于人的 思想感情，而思想感情的产生，又与人对客观事物认识的深度有关古人 云：“观山则情满于山，观海则意溢于海”艺术意境的创造是客观表现主 观情思的象征，只有大自然变化万千的气象，才能引起画家胸中丰富的灵 感陶瓷雪景山水画历来讲究作品的韵味与意境，其实能把作画对象画得 近似，甚至十分逼真，还不能自封为画家一个真正的艺术家，首先他要 有娴熟的技巧，并且要把蕴积在画家内心的真知灼见用笔表达出来，其作 品才有真正的艺术价值若要画活一山、一水、乃至一个人，一个画家不 仅要长期的观察、思考，还要求作画者具有丰富的内心世界与熟练的表现 技巧，才能达到意在笔先，挥洒自如，意态天成，呼之欲出的艺术效果山水画与中国哲学和文化血脉相连，相依为生，作为一个主要的绘画 形式，它会一直延续下去，因为它是展示中国人风骨精神的一种特有民族 表现形式对于一个陶瓷工作者来说，在陶瓷上进行山水画创作，既不能 墨守成规，也不能盲目创新陶瓷山水作品的开拓与创新，需要对中国山 水画进行研究，也需要了解和领悟古人的哲学思想和精神追求，理解中国 哲学的含义及“精髓”以及对国画的作用和影响，懂得什么属于民族特色 应该坚守，什么地方可以变化加以吸收其他优秀艺术语言，“知其然”，更 要“知其所以然”，在前人的基础上，获取新的创作活力，灵感和源泉。

从而有助于把国画与陶瓷装饰结合起来，并与时俱进，去寻求与现代社会 相适应的契合点，创作出具有时代风范并具有丰富民族文化特色的作品吴国华祖籍安徽夥县，1968年生于瓷都景德镇陶瓷绘画世家，高级 工艺美术师，景德镇陶瓷书画院画师13979860986黄俊廷祖籍江西都昌，1991年生于瓷都景德镇，青年陶艺家，景德 镇陶瓷美术家学会会员15179851251。