普罗第的三十六种戏剧模式资料.pdf

乔治· 普罗蒂的“三十六种戏剧 模式” • 20世纪初期，法国戏剧家乔治· 普罗第作了 一次有益的尝试，他研究了1200余部古今 戏剧作品，找到并列出了36种剧情模式 • 他认为，古今所有的戏剧剧情都不会超出 这36种模式 • 早在古希腊时代，就有学者在为艺术、叙 事以及情节做着分类学的研究 • 亚里士多德曾将戏剧分为简单悲剧、简单 喜剧、复杂悲剧、复杂喜剧四种基本类型 • 对于将情节看作悲剧第一要素的亚里士多 德来说，这无疑是人类对剧情模式的第一 次分类 • 歌德根据题材将剧情分为爱情、复仇等7种 类型； • 柯齐和普罗第根据人物的情感和作品的情 境分别将剧情分为36种模式； • L· 赫尔曼将剧情分为9大模式；罗伯特· 麦基 将剧情和类型概括为25种模式 • 在西方现代派戏剧和现代派电影出现之前， 戏剧剧情模式和电影剧情模式差别不大 • 由于戏剧的悠久历史，戏剧剧情模式远比 早期电影丰富，在20世纪50、60年代以前， 世界上几乎所有的电影剧情都可以涵盖在 36种剧情模式之内 • 在20世纪60年代以后，随着现代主义电影 作品的出现，36种剧情模式无法再涵盖所 有的电影剧情模式。

就是针对戏剧本身而 言，36种剧情模式也无法涵盖《等待戈 多》、《青鸟》、《琼斯皇》、《六个寻 找作者的剧中人》等这类戏剧作品的情节 模式了 三十六种戏剧模式 • 1. Supplication 求告 • 2. Deliverance 援救 • 3. Crime Pursued by Vengeance 因复仇导 致的罪 • 4. Vengeance Taken for Kindred Upon Kindred 血亲间的复仇 • 5. Pursuit 逃亡 • 6 Disaster灾祸 • 7. Falling Prey to Cruelty or Misfortune 遭 受厄运或不幸 • 8. Revolt 反抗 • 9. Daring Enterprise 冒险行为（壮举） • 10. Abduction诱拐 • 11. The Enigma 破解谜团 • 12. Obtaining 谋求 • 13. Enmity of Kinsmen 亲族间的仇恨 • 14. Rivalry of Kinsmen 亲族间的抗争 • 15. Murderous Adultery 奸杀 • 16. Madness 疯狂 • 17. Fatal Imprudence 致命的疏忽 • 18. Involuntary Crimes of Love 无意中因爱 意犯下的罪恶 • 19. Slaying of Kinsman Unrecognised 无意中伤 害骨肉 • 20. Self-Sacrifice for an Ideal 为了理想牺牲自我 • 21. Self-Sacrifice for Kindred 为血亲牺牲自我 • 22. All Sacrificed for Passion 为激情牺牲一切 • 23. Necessity of Sacrificing Loved Ones 必须牺 牲所爱之人 • 24. Rivalry of Superior and Inferior 实力不对等的 竞争 • 25. Adultery 通奸 • 26. Crimes of Love 因爱犯下的罪恶 • 27. Discovery of the Dishonour of a Loved One 发现爱人有不名誉的事 • 28. Obstacles to Love 恋爱的阻碍 • 29. An Enemy Loved 爱上了仇人 • 30. Ambition 野心 • 31. Conflict With a God 与神抗争 • 32. Mistaken Jealousy 不应有的(因误导产生的) 嫉妒 • 33. Erroneous Judgement 错误的判断 • 34. Remorse 悔恨 • 35. Recovery of a Lost One 重逢 (失而复得) • 36. Loss of Loved Ones 失去爱人 • 研究发现，在120部影片中，有约占75%的 影片完全遵循了36种剧情模式，而且每一 种剧情模式都至少可以找到一部典型影片 作为例证。

• 当然，一部影片也可能包含多个剧情模式， 而且拍摄年代越晚的影片越可能较多地采 用多个剧情模式 电影模式举例 • 模式1：求告《淘金记》（1925）、《关山飞渡》 （1939）、《星球大战》（1977） • 模式2：援救《党同伐异》之“母与法”（1916） • 模式3：复仇《伊万的童年》（1962） • 模式4：骨肉间的报复《狮子王》（1994） • 模式5：逋逃《筋疲力尽》（1959）、《邦尼和 克莱德》（1967）、《天生杀手》（1994） • 模式6：灾祸《鸟》（1963）、《幼儿园》 （1983）《圣诞快乐，劳伦斯先生》（1983） • 模式7：不幸《西鹤一代女》（1952）、《活 下去》（1952）、《雁南飞》（1957）、《早春 二月》（1963）、《稻草人》（1983）、《末代 皇帝》（1987）、《芙蓉镇》（1987）、《活着》 （1994）、《钢琴师》（2002） • 模式8：革命《战舰波将金号》（1925）、 《母亲》（1926）、《农奴》（1963）、《黄土 地》（1984） • 模式9：壮举《阿拉伯的劳伦斯》（1962）、 《巴顿将军》（1970）、《出租车司机》 （1976）、《红高粱》（1987） 模式10：绑劫《完美世界》（1993） 模式11：释迷《公民凯恩》（1941）、《后窗》 （1954）、《放大》（1967）、《对话》 （1974）、《现代启示录》（1979）、《鸟人》 （1984）、《谁陷害了兔子罗杰》（1988） 模式12：取求《林家铺子》（1959）、《去年在 马里安巴德》（1961）、《星探》（1995） • 模式13：骨肉间的仇视《呼喊与细雨》（1972）、 《乱》（1985）、《野战排》（1986） • 模式14：骨肉间的争竞《高跟鞋》（1991） • 模式15：奸杀《天国车站》（1984） • 模式16：疯狂《幻觉》（1979） • 模式17：鲁莽《飞越疯人院》（1975） • 模式18：无意中恋爱的罪恶《小城之春》 （1948）、《玛丽亚?布劳恩的婚姻》（1979） • 模式19：无意中伤残骨肉《楢山节考》（1983） • 模式20：为了理想牺牲自我 • 模式21：为了骨肉而牺牲自己《神女》（1934）、《一 江春水向东流》（1947）、《克莱默夫妇》（1979）、 《楢山节考》（1983） • 模式22：为了情欲的冲动而不顾一切《魂断威尼斯》 （1971）、《卡门》（1983）、《危险的交往》（1988） • 模式23：必须牺牲所爱的人《要热爱人》（1973） • 模式24：两个不同势力的争竞（为了恋爱）《野山》 （1985） • 模式25：奸淫《玛丽亚· 布劳恩的婚姻》（1979） • 模式26：恋爱的罪恶《月亮》（1979）、《蜘蛛女之吻》 （1985）、《霸王别姬》（1993） • 模式27：发现了所爱的人的不荣誉《远山的呼唤》 （1980） • 模式28：恋爱被阻碍《瑞典女王》（1933）、《马路天 使》（1937）、《音乐之声》（1965）、《毕业生》 （1967）、《花边女工》（1976）、《愿望树》 （1976）、《奇怪的女人》（1978）、《莫斯科不相信 眼泪》（1980）、《法国中尉的女人》（1981） • 模式29：爱恋一个仇敌《罗密欧与朱丽叶》（1996） • 模式30：野心《美国往事》（1984） • 模式31、人和神的斗争《裸岛》（1960）、《罗 丝玛丽的婴儿》（1968） • 模式32、因为错误而生的嫉妒《似水流年》 （1985） • 模式33、错误的判断《黑炮事件》（1985） • 模式34、悔恨《德克萨斯州的巴黎》（1984） • 模式35、骨肉重逢《金色池塘》（1981） • 模式36、丧失所爱的人《城南旧事》（1982）、 《走出非洲》（1985） • 以上影片在剧作上完全符合36种剧情模式。

• 上述这些优秀影片虽然符合36种剧情模式， 但并不是根据36种剧情模式创作出来的 原因很简单，36种剧情模式是根据戏剧作 品总结得出的艺术规律 • 有一时期，好莱坞的电影工厂曾完全照搬36种剧 情模式进行生产，并未产生什么名篇佳作这也 就是36种剧情模式曾在美国以外的欧洲和东方受 到质疑的原因 • 日本剧作家鬼头麟兵这样评价36种剧情模式： “这种情境是公式不能套用，必须由内容本身产 生出新的情境它实际上的参考价值还值得怀疑 实际作品并非只是单独一个局势而是由其中几种 适当地组织在一个戏里的 • 不过，在20世纪30、40年代，它的确对好 莱坞的“黄金时代”做出过巨大贡献当 时的美国是类型电影的天下，共计拍摄了 近7000部影片，分为喜剧片、西部片、强 盗片、音乐歌舞片等几大类型，这些类型 电影大都是在36种剧情模式指导下生产的， 而且都在36种情节模式之内 • 在电影艺术高度发展的20世纪70年代，美 国电影剧作家L· 赫尔曼结合美国电影，将 36种剧情模式概括为9大剧情模式 L· 赫尔曼的９大剧情模式 • 1、爱情； • 2、飞黄腾达； • 3、灰姑娘式； • 4、三角恋爱； • 5、归来； • 6、复仇； • 7、转变； • 8、牺牲； • 9、家庭。

对比９种与３６种 • 赫尔曼认为自己的9种剧情模式同样可以 “包罗人类的全部感情和戏剧动作”他 的剧情模式分类针对美国电影，大大简化 了36种剧情模式，并增添了“转变”、 “归来”等模式，遗憾的是他和普罗第同 样存在着分类标准混乱的毛病 对比９种与３６种 • 卡普拉的《一夜风流》（1934）被认为是 美国30年代喜剧片的代表作它与一年之 前的《瑞典女王》采用了同样的剧情模式， 就是赫尔曼9大剧情模式之一——“灰姑娘” 模式，也是乔治· 普罗第36种剧情模式中的 第28模式——“恋爱被阻碍”，具体说是细 目A“因门第或财富不同而不能结为婚姻 • “灰姑娘”的故事或者说模式最早出自格林童话， 但是《瑞典女王》和《一夜风流》确立了一种电 影剧情模式，它的剧情模式已成为30年代上百部 爱情喜剧片的模板在随后的《窈窕淑女》、 《音乐之声》、《罗马假日》，甚至20世纪90年 代之后的《漂亮女人》、《曼哈顿的灰姑娘》等 一系列美国电影中被一再重复讲述，而且每次都 赚得票房这既显示了剧情模式有着旺盛的生命 力和衍生能力，也表明了观众的情感需求是剧情 模式的强大动力和潜在商业市场 • 虽然剧情模式有着强大的生命力，但也不 是一成不变的，因为观众在喜爱某类模式 的同时又期待着它的突破，他们在变与不 变之间得到最大限度的审美愉悦。

即便是 美国类型电影，即便是“灰姑娘”的模式， 美国电影也能在《音乐之声》、《罗马假 日》和《漂亮女人》中自由变换，由“灰 姑娘”的故事演变为“灰小子”的故事， 再回到“灰姑娘”的故事 • 同是情节模式26、“恋爱的罪恶”，美国 小制作独立影片《离开拉斯维加斯》与 《月亮》、《霸王别姬》有所不同它将 “母恋子”、“女恋父”、“男爱男”的 剧情模式变化为两颗绝望的心的相爱和毁 灭 • 千篇一律的故事未免乏味，由此涉及到另 一方面——一个故事模型不仅具有衍生力， 而且具备自身突破的可能模式突破使故 事有了新意，也使模式本身得以在不同的 时代条件下具有附加价值和赢得观众 有六种剧情模式的影片最多 • 模式7、不幸（12 • 模式11、释迷（7） • 模式20、为了主义而牺牲自己（11） • 模式21、为了骨肉而牺牲自己（5。