镜文学-冯延巳《鹊踏枝·六曲阑干偎碧树》原文译文及鉴赏范文.docx

镜文学:冯延巳《鹊踏枝六曲阑干偎碧树》原文译文及鉴赏　　《鹊踏枝六曲阑干偎碧树》　　五代：冯延巳　　六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去　　满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处　　《鹊踏枝六曲阑干偎碧树》译文　　碧绿的杨柳依偎着曲曲折折的栏杆，春风和煦轻柔，鹅黄嫩绿、如丝如缕的杨柳在风中款款摆动腰肢，摇曳多姿是谁突然弹起钿筝，惊醒那安栖的燕子，双双穿帘飞去　　然而几天时间放眼望去尽是落絮纷纷，正当杏花盛开，娇艳无比之际，却下起清明雨在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣梦甜之际，却被窗外清脆的莺啼声惊起，而美梦也再也无寻处了　　《鹊踏枝六曲阑干偎碧树》注释　　偎：紧靠着　　黄金缕：形容嫩黄的柳条，如同丝丝金线一般　　钿筝：用金翠宝石装饰的筝　　玉柱：筝上定弦用的玉制码子　　海燕：传说燕子来自海上，故称“海燕”双飞，一作“晾飞”以上两句是写有人弹起筝来，双燕由帘内惊起飞走　　游丝：指在空中飞扬的虫丝落絮：指飘落的柳絮　　一霎：一阵子唐孟郊《春后雨》诗：“昨夜一霎雨，天意苏群物　　觉来：醒来莺乱语，一作“慵不语”　　《鹊踏枝六曲阑干偎碧树》赏析　　这首词是拟写闺情之作，全篇以写景始而以情终，景中含情，情又衬景，因而被评为“金碧山水，一片空蒙。

谭献《谭评词辨》)　　上阕从春光写起六曲阑干”三句极力描写庭院的春日明媚风景曲曲红阑，被绿茵扶疏的碧树所环绕;院中的杨柳随风摇摆，如丝如缕的柔条在夕阳的晚照中轻盈飞舞，好一派静谧、优美的景色一个“偎”字，写出自然景物与人工景物的和谐、亲昵，一个“展”字，写尽了柳条的媚态，词的意境，就在这柔和、清雅的景物中被烘托出　　“谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕又飞去三句写帘内景谁把”两句从听觉写起，在这寂静的环境中突然响起了琮琮的筝声，闺中安栖的燕子，被筝声惊起，双双穿帘飞去了，词人把这些情景都写得优美、精致，用笔非常细腻，有力地表现出春光的明媚，给读者以十分深刻的印象，引发出丰富的情境联想筝声之后并没有揭起垂下的帘幕，露出弹筝之人，却转写燕子穿帘双飞，以衬托弹筝者的孤独寂寞，了无知音，幽思难托　　上阕中词人分别从听觉和视觉两个角度进行描写，先写筝鸣声之凄婉，再写成双的海燕穿帘而去，所见所闻，勾起词人隐隐的孤独与惆怅之感，为下文进一步抒情做铺垫　　下片抒伤春之情首三句写词人所见：游丝、落絮、红杏花，这些景物的描写，暗示春之将逝依旧由景开始，但是“满眼”一词已经凸现了人的出现，是从闺中人的视线和心情来看景了。

游丝”和“落絮”都是经典的春愁缭乱、幽思绵绵的意象，“满”和“兼”字更说明了一种无聊、无奈的心情这是突然降下的一阵清明雨，打得院中杏花零落　　“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处结末写女主人公因梦醒而引起的恼莺情绪乱”字暗示了闺中之人的心情烦乱至于她做的是什么样的“好梦”，词人没有说明，却更耐人寻味浓睡好梦，欢情片刻，这对于现实生活中无法相会的恋人来讲，也是聊慰其相思饥渴的方式然而哪怕这样短暂的好梦，也偏偏被莺语惊扰，可见无论是明媚亮丽的春色，还是落花沽絮的雨景，全都成了激惹她阵阵愁绪的触媒　　整首词诗人由写景始，由写人终写景抓住春天的特指，但有富于变化，在变化中蕴含了作者的`情感，写人先写人物的行动，把细筝移玉柱，但穿帘双燕却勾起了主人公无限的伤感，成为全词感情转折的基点再写人物的心理，“惊残好梦无寻处”，直接抒发主人公内心的伤感整首词写景与写人相互交融，通过穿帘的双燕，乱语的“黄莺”、“游丝”、“落絮”“清明雨”，使人物的心理活动步步呈现，达到了情与景的高度统一，但又含而不露，堪称“金碧山水，一片空蒙全词在艺术风格上语言明丽，用意婉曲　　《鹊踏枝六曲阑干偎碧树》作者介绍　　冯延巳 (903--960)又名延嗣，字正中，五代广陵(今江苏省扬州市)人。

在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》冯延巳《鹊踏枝六曲阑干偎碧树》原文译文及鉴赏）相关文章：1.2.3.4.5.6.7.8.9.5。