米勒住宅.ppt

卢斯 米勒住宅,卢斯的生平,场地关系,米勒别墅位于布拉格，沿街的一面，建筑的立面简洁大方开窗的洞率 也较少呈现出一种与世隔绝的态度相反的一侧，则有室外楼梯，室外平台，大面积的开窗面向后花园卢斯认为一个舒适的住宅，应该是一个明确的区分外界与内部，室内与室外，公共与私密空间的房子匿名与隐藏是在现代世界中栖息所必须的平 面 分 析,结构分析,卢斯的绝大多数住宅都被一圈承重墙包围， 早期设计中常常以一 道承重墙作为辅助，来搭建他的三维空间而在后期的设计中，承重 墙则换成了柱子或柱子与矮墙相结合的结构， 从而使得内部空间有更 多的变化可能性 外围的一圈承重墙， 加上位居中心的四颗柱子以及 横梁，组成了一个复杂的体系，共同承担起不同标高的楼板每个独 立的三维立体单元的结构形式完全服务于空间与视线， 而不是纯粹的 结构要求在这一点上，卢斯继承了森佩尔的观点，即空间维护的表 面是第一位的，而结构属于从属地位理论著作,1900年，卢斯出版了《反总体艺术》一文，在文章中他与维也纳分离派艺术家产生了争执卢斯的《反总体艺术》是寓言的形式写的，取名为《一个贫困富人的故事》描述了一个有钱商人，他委托一位分离派建筑师为他设计“总体”房屋。

不但包括家具陈设还包括住户的服饰卢斯以夸张的和幽默的口吻，对分离派总体艺术进行了嘲笑和抨击 1908年，卢斯又发表了《装饰与罪恶》卢斯在言论上以原始民族的纹身来证明；装饰是一种文化上的退化装饰不在跟我们的文化有机的联系，这种装饰就不再是对于文化的表现也因此这种装饰就是负面的所以装饰是不必要的卢斯钟爱那些具有固有美的自然材料而装饰掩盖了材料的自然美，呈现出一种“虚伪”的状态，对于装饰的摒弃使得一切以自然的真实状态存在，这才是“装饰就是罪恶”的真正含义 在森佩尔的象征和空间角度的“饰面的原则”之后，卢斯又提出了进一步的观点——“饰面律令”这一律令只有一条，即“我们必须采取这样一种方式进行设计和工作，在这种方式下，饰面本身与被饰面物之间将不可能造成混淆{”卢斯的主旨在于两点；1 饰面常常是必要的 2 饰面之作为饰面的性质要得到清晰的表达可以说前者是对于森佩尔的“饰面的原则”的肯定，后者才是卢斯提出的“饰面律令”的实质卢斯与同时代的艺术,,从现代主义之父塞尚开始，物体的形象已经不再在画面中占有绝对性的地位也是由于摄影技术的发展，绘画开始考虑绘画本质的问题 立体主义画面中经常会出现一些由直线、曲线、锐角、钝角和块面之类的几何形体。

其形式已经走到了抽象的边缘到了康定斯基，蒙德里安等人，画面已经没有了“故事”只存在点，线面，以及“节奏” 在建筑上，借鉴了立体派绘画的观察方法，摒弃古典主义复杂的装饰的象征意义，开始关注建筑学最为基本的东西，直墙、方窗，简洁的外表，使用而舒适的内部空间正是现代主义基于理性和秩序的新精神许多文明和文化都经历过这样的现象当一个文化即将进入繁荣时期或成熟时期，人类就会试图去掉某些繁琐的东西，以一个更纯粹的形象出现人们将更多精力投入到创作中去相反的，如果一个文明正处于衰落期，那么反映在艺术上，往往会用厚重，堂皇的装饰将自己伪装起来逃避一些艺术上更本质，更具有前进推动性的问题卢斯的时代，是一个大时代的前奏，它预示了一个繁荣成熟的文化时期的到来，他对于后世的贡献是具有导向性的小结,THE END,张锦华 谢莉莉,。