空 间 构 成.ppt

空 间 构 成,,第一节 基本空间力象的构成,一、空间限定的基础 1、限定要素和条件 限定形式（天覆、地载、围截）指基本的限定方位，它决定空间力象的根本机能 限定条件（形状、状态、数量和大小）指的是表象态势，它决定空间力象的表情效果 限定程度（显露、通透、实在），指的是实质情况，它决定空间力象的质量第一节 基本空间力象的构成,限定空间有两种形式：中心限定、分隔限定 2、分隔限定的形式： 天覆－具有漂浮、俯冲之力，亦有控制、庇护之势天覆的高度对于空间力象的效果影响很大 . 地载－具有起伏波动之力，亦有平静和缓之势 局部地载还可以作区域划分(产生灵活有意识的诱导作用，给人以轻松感\凸起感(有隆起腾达之势，令人兴奋)、凹陷感(有降落隐蔽之势，围合性很强)、架空感(有莅临、探海之势)竖断－在大空间中，与面的设立相同在小空间中象阀闸一样具有阻截作用 分“I”、“T”、“厂”三种类型 “I”型者，其拦截或分隔能力与高度相关低则波动、高则迂回并造成庇护感 “厂”型者，如隅，是安静而愉快的空间，越接近空间的角顶滞留感越强厂”型者角内与“T”型相同，而隅之外侧有诱导作用具有更强的迂回性 夹持－具有分流作用，与地载相结合有诱导之势。

分“11”与“／＼”型两类平行者，开放端有很强的方向感，故具备空间引导作用作延长处理，可产生限定性的流动感不平行者，能带来戏剧性的透视变化，使得空间具有特殊趣味,合抱－具有拥抱、驻留之势随面的长短分布不同，驻留的形势各异 围合－具有凝聚升腾之势完全围合的空间缺乏自由与生气随着面的环绕状态不同，凝聚的程度也不一样,第一节 基本空间力象的构成,二、空间限定的具体化 三、基本空间力象的变化 １、限定面之空间状态的变化 地载 —— 平地 :若视觉上缺乏空间的垂直限制则容易产生空旷与孤寂感 高低起伏:若起伏平缓将给人以美的享受和轻松感；陡峭崎呕则易造成兴奋和恣纵的感觉 台地:有开阔的视野、富于层次，容易构成笔直正交的轴线和引人注目的透视感 斜地:具有动态特征(明确的运动导向、强烈的流动感)，并能限制和封闭空间越陡越高，外空间感越强反之，也令人有不舒服不安定感天覆 — 平者： 通过划分明确的平面界限而具有领域性、秩序性 斜者： 具有强烈的方向性，向高位的一方扩张 隆起者：穹窿有向心、内聚、收敛的感觉；拱形有沿纵轴的内聚感，并具流动之势 下吊者：中央下垂有离心扩散之势，它将人的视线引向外部；中轴线低垂而两侧升高时，具有沿纵轴的外向感。

错落者：形式感觉类似隆起与下吊，只是区域界限有较明确的划分 曲折者：纵向有引导流动之势，横向有起伏变化的节奏，都造成扩展空间的力围闭 —— 垂直于地面弯曲，使空间产生内外，柔和而富于动感；两个以上不平行弯曲的柱面组合时，若相向，有闭合感、驻留感；若相背，则有迅速通过的疏散感两个平行弯曲的圆柱面，具有强烈的引导性和有趣的流动感 倾斜者：与地面非直角相交大于45度，空间兼备“天覆”和“围闭”的作用；小于45度，则易成为地载；仰斜使人产生崇高、敬仰感；俯斜使人感到慈祥、亲切两个平行或不平行的立面，向内倾斜时封 闭性增强，有庇护感；向外倾斜时封闭感减弱，虽然开朗却有沉重感第一节 基本空间力象的构成,２、限定要素的形状和比例的变化 空间形状与某个限定面的形状并不是一回事 ３、限定空间的大小和数量的变化 一是绝对的大小(以人体为尺度)；一是相对大小(限定空间对应面的面宽和距离的比例’关系)宏大的空间使人感到不可控制，因而产生崇高、敬仰的感情低矮和小面积的空间有宁静、亲切的感觉若处理不好也可能造成压抑和郁闷感 ４、限定程度的变化 实面与虚面在限定程度上有很大差异,第二节 内空间的构成,一、内空间的基本型 四围皆空——俯冲、升扬； 一实三空——俯冲撞击、反射、扩展升扬； 二实二空——成角者俯冲撞击、强行转向升扬，平行者俯冲夹流、快速升扬； 三实一空——俯冲、涡流、返回升扬； 四个实面——收拢、驻留。

每一种还可以在面与面的连接和脱离上作出多种变化，若再加上地载的平、凸、凹、架空，围截面的实虚演变，则会更加丰富无比不过，无论哪种形式，都必须保证能让人进入内部二、内空间的分隔 指单一空虚形态的再分隔，是为了寻求空间力象的进一步丰富变化而进行的竖向或横向的再分隔所以其原则是只能加强而不允许破坏或削弱原有的空间力象 １）竖向分隔 又可分为通隔和半隔所谓通隔，就是分隔面从地载直通天覆为了不致隔死，多排列线材所谓半隔，就是分隔面只占据空间的一部分，可以是实面，也可以是虚面，也可以用透射材料２）横向分隔 通常都是半隔(小于深度或宽度的二分之一，，又分为单面、对面或环形分隔)，根据其高度的不同，分隔效果也不一样位置较高时，分隔面下的空间与主体空间融为一体；位置较低时，分隔面下的空间具有相对的独立性,第二节 内空间的构成,三、内空间的组合 1)组合特征： 各空间均具有相对独立性 全部内空间应该贯气，而且主体可以进入 2)组合形式：接触组合、分离组合 互锁 共享——两个空间在互锁中仍能维持各自空间形状的特性，并共享它们相互重叠的空间，从而给人以暧味多义的空间感觉使重叠部分作为共享空间的条件是该部分的天覆、地载皆备。

而围合则可有可无若有，也只能取半隔或显露通透的形式 主次——两个空间互锁时，其中一个是主空间，相叠部分与主空间联合，以保持主空间形状的完整性另一空间形状则因此而成为减缺形，并变得从属、暧昧 过渡——两个空间互锁时，相叠部分的形状具有相对独立的个性，成为原有两空间的衔接空间 包容,包容 ——指两个大小明显不同的内空间互相叠合时，体积大的空间将体积小的空间包容在内，两者之间极易产生视觉及空间上的连续在高差的前提下，体量差别越大，包容感越强 在这种组合思路的指引下，若加上空间形状、大小、方向和位置、封闭或开敞、地载、天覆等的变化，就可以获得非常丰富的空间效果3)多数单一空间的组合 第一：线性内空间组合的特点： ·具有鲜明的节奏感以及运动、延伸、增长的意义，有扩展的灵活性，可利于其空间的发展性； ·既可水平方向组合，又可垂直方向垒积，更可以以某个水平组织为单位再沿垂直方向重叠组合，或将某个有高差的空间组织沿垂直方向重叠组合； ·无论线型简单或复杂，总有明确的方向和主线，所以即使连接形状、大小不同的内空间，也能形成有序的组织； ·具有重要性的空间单位可以安排在系列的任何适当位置为了强调，常放置在系列的中央、端点或系列的转折处，以丰富系列的节奏。

第二：中心式组合空间的特点： ·如果一些次要空间围绕一个中心的主导空间，就称为聚中式是稳定的向心式构成，能表现出神圣、尊贵的表情； ·如果把次要空间以线性放射式从一个集中的核心元素向外扩展，就称为放射式它在总体上是一个向外与其周围发生关系的外向组织，是聚中与线性的加法组合总体常能保持静态或动态的均衡，表情生动活泼网格式组合空间的创造思路如下表第三：网格式组合空间的特点： ·网格由结构轴线交织所构成，当平面网格向第三度方向伸展后即产生空间网格它赋予空间以秩序性，使构成的空间单元系列产生内在的理性联系，是感性和理性的自然糅合； ·由非结构轴线构成的网格叫次生空间网格，它主要作为划分空间的依据，控制空间在乎面方向上的变化第二节 内空间的构成,四、内空间的艺术法则 １）动线 空间动线可以分为两种形式：对称和不对称无论哪一种空间动线，都应避免逆程序的现象，为此，一般均按环状布局另外，动线不能太直，以充分发挥空间流动效果 ２）序列 一个较复杂的空间组合，往往需要有前奏、引子、高潮、回味、尾声等创造空间高潮多通过对比手段，如体量对比、明暗和虚实对比、形状对比、方向对比、标高对比等而重复或再现则能够形成统一、强调和回味。

３）横向渗透 就是使横向(与动线直交)相邻的两侧空间在视觉上相互连通、相互因借，从而丰富空间的层次和变化，增强空间的韵味外空间是无顶盖的空间又因主体是站在空间体(内空体和实体)的外部观看其外表形态并领略许多空间体作分离限定的效果的，所以，外空间的组合较为自由，动线是外空间构成的骨格由于观赏距离变大，材料和表面视觉效果应强化；由于自然形态的参与，使空间效果更加丰富第三节 外空间的构成,第三节 外空间的构成,一、外空间的构成形式 收敛的空间-是周边有明确的边框并向内作分隔的空间，是有计划性的构成方法是分区组织 扩散的空间-是从内侧向外增加、扩展的，是无计划的、自然发生的构成方法是从既有空间体展开并形成各种脉络无论哪种构成，均以动线为骨格二、动线的创造 1）力和动线 主要根据平面形创造，不管是有边框还是无边框，空间的分隔均要保持力的一贯性，如果平面外形比较复杂，则应找出各内力的合力并强调合力以控制系统的整体 2）动线空间—即各种空间体依动线作密集构成 密集的形式要求形体统一 形体统一的原则有两个：一是既有个性又有统一的共性，如采用近接、类似、共同环境、状态的手法；二是舍弃个性，只作为一个统一形体的部分，如良好的连续、闭合(商店街和市场)。

第三节 外空间的构成,三、构成外空间的空间体 组团式空间 构成逻辑： 无论空间体简单还是复杂，均将其集合为或简约为竖断的三种类型 以竖断的三种类型为出发点，按照围合、合抱、夹持的组合形式分离组合成组团群体 再将各种群体集合联结构成更大范围的空间群体，故组团式空间又叫细胞型空间①围合空间 将空间体聚集在中心开敞的空间的周围，很少受外界影响，有较强的内向性创造围合空间的原则是：为要获得最强的空间围合感，必须使空间体间的空隙降至最低极限并使视线漏出 ②合抱空间 当围绕一开放空间的空间体缺少一部分时，所构成的空间的方向必将指向开口边，具有很强的方向性须注意的是应避免空间开放边的比例过大，否则空间特性和围闭感将会减弱乃至丧失 ③夹持空间 又分直线型空间和曲线型空间所谓直线型空间，指空间为长条、狭窄状，在一端或两端均有开口其引人注目的特性之一就是该空间的焦点集中在空间的任何一端，具有较强的导向性④组团式空间 自然物的组团形式与此相同，只是体量较小又多是曲线形态，故除了亲切、柔和之外，封闭程度也显弱封闭程度除与封闭状态有关外，还与围截的高度相关围合空间 合抱空间 夹持空间 直线型空间、曲线型空间 组团式空间,第三节 外空间的构成,四、各种空间体的集合连接 1）空间体和虚空间的主次转换 2）以虚空间为主的密集组合 动线空间 中心空间 3）以空间体为主的密集组合 4）以地载为主的多数空间体组合,第三节 外空间的构成,五、外空间构成的艺术手法 1）流动轮廓 流动轮廓必须具有统一的风格，形成统一风格的方法有：、统一，“顶”的形式，统一围截处理，统一色彩、肌理、尺度、细部处理； 重视每个空间段落的创造，以组成整体凝固的音乐旋律,2）空间层次 两个大型空间若以简单的方法直接连通，会使人感到单薄或突然。

如果两个大空间形成一种渐进关系，或者在中间插入一个过渡性的空间，它就变得段落分明，具有了抑扬顿挫的节奏感过渡性空间一般应小些、低些、暗些、封闭些，使人心理上产生起伏变化，从而在记忆中留下深刻的印象例如可按照下列顺序确定空间领域： ·外部的+半外部的(或半内部的)+内部的； ·公共的+半公共的(或半私用的)+私用的； ·多数集合的+中数集合的+少数集合的； ·杂乱的+中间性的+艺术的； ·动的+中间性的+静的第三节 外空间的构成,3）引导和暗示 空间的引导是根据不同的空间布局来组织的一般讲，觑整的、对称的布局，常常要借助于强烈的主轴动线来形成导向主轴动线愈长，主轴动线上的主体空间就愈突出自由组合布局的空间，其特点是主动线迂回曲折，空间相互环绕，活泼多变此种空间的引导不外乎以下方法： ·以弯曲的围截来引导，并暗示另一个空间的存在； ·利用垂直通道暗示上一层空间的存在； ·利用地载和天覆的处理暗示前进的方向； ·使空间体处在轴线的延长线,国。