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浅谈小说语言的鉴赏刘 倩摘 要：小说是语言的艺术，小说中最能体现作者风格的地方之一，是语言鉴赏小说 语言的方法很多，笔者就自己的经验总结为三个方而，供同仁们参考关键词：小说语言特性技巧文学是语言的艺术，文学鉴赏是通过语言來进行的，从某种意义上说，文学作品特殊的 魅力，就在于语言的魅力《离中语文课程标准》尤其强调阅读活动应该落实到语言层面, 所以从语感与语识结合的角度进一步提出：“根据语境揣燈语句含义，运用所学的语文知识, 帮助理解结构复杂、含义丰富的语句，体会精彩语句的表现力因而，揣燈语言是鉴赏小 说的基础，在揣摩的基础上，我们可以进一步鉴赏小说语言的美感如何鉴赏小说语言，|'1 从下面三个方面入手一・把握小说语言的特性小说语言区别于诗歌、散文、戏剧文学语言的基本特性是它的描摹性小说是刻画人 物、展现环境、描述情节的叙事文体，小说语言的功能、Id标、和评判准则就取决于它能否 描绘出具体可感、生动多彩的生活情景与精神世界所谓描摹，是将包括叙述、议论、抒情在内的狭义的描写拓展为更宽泛的艺术表现方式 在古典小说中，简练且传奇的白描就更多地融合于叙述之中例如，《红楼梦》第二十三冋 中元春命宝玉与诸姐妹搬入大观园中居住。

别人听了，还犹H可，惟宝玉喜之不胜正和 贾母盘算，要这个，要那个，忽见丫握说，老爷叫宝玉，宝玉呆了半响，登时扫了兴，脸上 转了色，便拉着贾母，扭得扭股儿糖似的，死也不敢去，贾母只得安慰他道：'好宝贝，你 只管去，有我呢，他不敢委屈你……'”在贾母的劝慰下，“宝玉只得前去，一•步挪不了三寸, 蹭到这边來……只得挨门进去”贾政见到宝玉，仍免不了一顿训斥最后“断喝一声：'作 孽的畜生，还不出去！’宝玉则毕恭毕敬地慢慢地退出去，向金钏儿笑着伸伸舌头，带着两 个娩娩，一溜烟去了”这一情节片断的语言表现属于叙述但其中一连串运用考究的动词 却极准确地描绘出宝玉的动态、神请和心境，并且也渲染了特定的情景气氛，流露了叙事本 身的感情基调，其表现极为丰富其至，儿个传神的动词就给叙述增加了描写的功能在读 者想象作用下，这种叙述中的描写同样能够在读者心中形成明晰、传神的场而读者不难体 会到宝玉如何从兴致勃勃一下子坠入惊恐无奈Z中，乂如何在恐惧中饱受煎熬，最后乂如何 感到了人赦般地轻松愉快阿•托尔斯泰说：运动和运动的表现——动词，这就是语言的基础n从此例中可得到结 论：小说语言描摹性的高下对分为两个级次准确只是基础，传神才是极致。

无论静物静态 的描绘或动作动态的表现，都应从中传达特定的神韵、意味和境界此例中，宝玉“一步挪 不了三寸，蹭到这边來……只得挨门进去”，单凭儿个动作就足以传神慢慢地退出去”， 作谦卑恭顺状，可一•出贾政视线就作吐舌头怪相，一溜烟扬长而去，这其中之神值得品味 他“喜之不胜，正和贾母要这个，要那个”，这只是平实的叙述，似乎谈不上传神，但是， 接卜来宝玉的小儿意态和贾母的劝慰却颇具神韵，使这一细节也相映成趣，构成了整体的传 神如果将此例没有引出的部分，如金钏儿的调侃，贾政的心理矛盾等都补充出來，做完整 的欣赏，这段文字的传神Z妙更令人叹服2. 把握小说人物的语言特性小说人物语言的本质特征是“个性化”个性化”，首先要求语言个性必须与人物的性 格、身份、经历、教养等主体特性相符合；其次它要求与讲话的特定场合、情景相适应；第 三个要求是服务于情节表现的具体目的，即通过人物语言來写人叙事、表情达意成功的语言描写在巴尔扎克的《守财奴》中体现得淋漓尽致那简直是抹ti己的脖子！ ” 这句话是葛朗台想到重病的妻子如果冀的死了，她的财产按照法律将由女儿继承时的一-句内 心独白如果女儿从他手里分出去一•部分家产，这对守财奴来说无异于要他的命n这句话鲜 明地展现了他的内心世界。

噢,是真金!金子！”他连声叫嚷，“这么多的金子!有两斤重 啊！啊！查理把这个跟你换了美丽的金洋，是不是？为什么不早告诉我？这交易划得來，小 乖乖！你真是我的女儿，我明白了这是葛朗台看到梳妆II上镶嵌着的金子时所发出來的 惊喜狂喊原來他对女儿将白己的积蓄送给了查理非常不满，这冋变为狂喜，认为女儿做了 一笔交易，充分暴露这个投机商把人和人之间的一切关系都看做金钱交易的肮脏灵魂临死 时他还说：“把一切照顾得好好的！到那边来向我交账！ ”这样的语言描写，把他的金钱占有 欲和守财奴至死不变的性格特征一展无遗3. 注意语言运用的技巧小说是语言的艺术，小说中最能体现作者风格的地方之一，是语言鉴赏小说语言，首 先要注意用词、修辞、语法一般而言，句子中的重点词语在语境中起到重要的作用，能够 帮助读者深入理解句意其至文意，往往能表现一•个句子乃至一篇文章的主旨，或作者的写作 意图及感情倾向因此，理解作者用词的巧妙和意图，是鉴赏的关键所在而修辞方法的使 用能使词语、句子的意义和感情色彩发生变化，能更加有力地表现作者某种强烈的思想感情， 更丰富多彩地体现语言的灵活性和生动性语法特征往往表现为句子结构的特殊性和复杂 性，抓住了其特殊性和复杂性，在某种程度上就抓住了语句的含义及作者的感情倾向，也就 能使含蓄、抽象的语义得到具体的显露。

《守财奴》中抢夺梳妆匣一节，葛朗台看见梳妆匣后，“身子一•纵，扑上梳妆匣，好似 i头老虎扑上一个睡着的婴儿”乂如为了讨好欧也妮，让她放弄继承权时，他竞然以一老 迈之妪低三下四强作慈祥地“来搀了她去用午饭，儿小时地望着她”，当欧也妮在文书上签 字之前，他连连抹汗的动作，欧也妮答应签字厉，他乂 “抓”起女儿的手，还“热烈地、紧 紧地拥抱她”这些动作形象生动地刻画了葛朗台饿虎扑食般地攫取钱财的卄态和不择手段 地掠夺钱财的伎俩最为传神的一笔莫过于葛朗台临死之际，依然见“金”眼开，不惜耗尽 最后的一丝气息去“抓”神甫的十字架，这一•动作可见他嗜财胜过生命已经到了何等程度!装在《套子里的人》描绘别里科夫的死因吋说：“科瓦连科在他后面一把抓住他的衣领, 使劲一推，别里科夫就连同他的雨鞋一齐乒乒乓乓地滚下楼去……不过他滚到楼下却安然无 恙……”“安然无恙”一•词用得巧妙无比，既达到了讽刺效果，也说明了别里科夫不是摔死 的，那他为何要死？滚下楼去，被两位女士看到，告示上没说教师可以“滚下楼”，这件事 说不定会闹出什么乱子他是被活活吓死的，文章主旨也就突现出來了再看《祝福》中描绘祥林嫂的这句话：“她一手提看竹篮，内中一个破碗，空的；一手 拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明己经纯乎是一个乞丐了。

作者把一句较长 的陈述句拆为六个短句，像特写镜头，由远及近，由粗到细，形象具体地写出了祥林嫂沦为 乞丐的悲惨命运，深刻揭露了封建礼教“吃人”的本质鉴赏小说语言，还要琢磨作者落笔行文所散发岀來的特殊味道杰出的小说家多是语言 人师，鲁迅语言的凝练深刻，茅盾语言的确切老到，老舍语言的幽默通俗，巴金语言的热情 酣畅，赵树理语言的质朴平易，都是值得我们仔细体味的优秀的小说，无论长短，每篇都 是一个精美的世界鉴赏,就是在这个世界中读者的心灵和作家的心灵的交流，对各篇的鉴 赏，我们白然可以侧重一两个方面，通过长期的鉴赏，我们可以从中获得阅历，获得智慧， 获得才华，获得情趣，使白己的精神世界变得更加开阔、充实、优美作者简介：刘倩，中学语文一级教师，南充市骨干教师，一直从事髙中语文教学工作, 所任学科教学成绩•名列前茅，曾发表了二十多篇教育教学论文，编写教辅书共三本通迅地址：四川仪陇中学新政校区联系：15681079898邮 编：637676电子邮箱：kilwj888888@工作单位：四川仪陇中学新政校区。