几篇歌曲配器分析.doc

谈《我们的爱》的配器其实我一直不喜欢对一首成品音乐的某-•方而加以分析和评 论因为音乐是没有妆产与“不好"之分的你喜欢这首歌那它就是为你而写的你不喜 欢这首歌那它就不是为你而写的仅此而已呵呵这种说法也许有些偏激但确有着 它的一种道理一首音乐作品其实从词曲创作到编曲、演唱、录音和混音一直到欣 赏者的欣赏都是一种创作都是由不同的人來赋予它不同层面上的不同内涵而这些 因素分开来看都不是一种完美但正是这些因素相互配合相互补充最终构成了整首作 品的美丽听飞儿乐团的《我们的爱》让我在这首歌中看到了丰富多彩的配器手法 在咅乐制作中起到的作用如果说歌曲的旋律是一个美丽的女孩那么编曲的配器就 是她美丽的衣裳《我们的爱》这首歌给我感觉是美丽而犹豫伤感的茯至有些伤痛 整首歌曲的旋律可以说是非常的简单而自然正象歌词中所唱到的一切那样简单而自 然没有做作是倾诉是激情是呼唤而配器正是充分表现了歌曲所表现的情绪变化 一首歌曲的前奏往往是在一开始就表现出整首歌曲的感情氛围《我们的爱》的开 始使用了一种虚幻而稍有模糊色彩的Pad音色铺底用纯四度的音程在歌曲的一开头 便为听者构造了一种空灵rfo缥缈的感觉也构造了音乐所表现的时代。

接着钢琴和弦 乐以次进入并以模仿式的复调交织在一起使得声场随即拉宽使音乐种那种感情起伏 在第一时间内表现得非常彻底在这首歌曲中弦乐和钢琴这两种非常传统的乐器担 任了非常重要的角色它们的一次次交织听上去似乎彖是表现-•对恋人的对话在前 奏中还出现了一种富有电声味道的的弱的吹管做点缀在传统的钢琴、弦乐和贝司所 营造出一•种有古典气质的美感的同时它和Pad表现出了歌曲的现代感全曲大致为 ABAB式重复的两段体结构在第一段人声演唱的时候伴奏使用的音色非常少仅有 钢琴和轻巧的打击乐以及电声的吹管点缀这是很常见配器方法也是做为歌曲在第 一时间内突出人声的一种搭配其实也这是由歌曲本身的情绪所决定的这种清澈而 晶莹透明感的咅乐和歌声表现着一种遥远的冋忆乂有着一种淡淡的忧伤重复A段 时贝司和吉他加入咅乐开始变厚随即弦乐进入使咅乐变得更加丰满同时这也表现 着感情的逐渐堆积在A段结尾处使用了一个非常短促的吉他擦弦噪音以及失真吉 他的嘶哑声音这一短小的音效起到画龙点睛和承上启下的作用仿佛是感情上突然出 现的-•种伤痛将咅乐迅速带入B段的高潮丰满的B段可以说在风格上和A段有很 大的不同但在情绪过渡上非常自然打击乐由一个鼓花接入了富有激情的打击乐吉 他的织体节奏也随即加密而弦乐的复调更加突出同时低音也相当厚实可以说在这个 乐段中使用上了乐曲中弦乐、钢琴、吉他、贝司、打击以及Pad等所有的元素来构筑 了音乐的激情。

尤其是弦乐以复调方式非常抒情地飘在音乐的上方使音乐显得非常 开阔而富有动感这种高潮时弦乐走复调的配器方法是编曲中经常会用到的配器手 法Z-o另外歌曲在高潮部分配上了男声的伴唱使得人声更加丰满男声大致位于 女声的上方3度低八度來伴唱和声一般说來男声为女声伴唱经常是这样來写的高 潮之后乐1111并没有立刻去重复A段有意思的是作者在这里加入了一个小小的连接 段这一段的音乐色彩异常清新只有人声和钢琴进行一种“对话”颇冇巴洛克式的复 调味道另外使用了一个品莹透明类似风铃的音色飘在上方给人一种焕然一新的感觉 为咅乐加入了新的元索并与前面的高潮形成明显的对比再现的A段伴奏和刚开始 时是不相同的打击乐采用的是有点电声味道的低咅鼓和清脆的小踩镣而钢琴换了一 种织体来负责伴奏的人部分任务在歌曲刚开始的A段里的那种电子吹管在这里换 成了小提琴的和声在上方很轻巧地点缀着乐曲表现了音乐情绪上的不同随即弦乐群再次出现为后面的高潮做了铺垫再现的高潮宙一个失真电吉他的推弦接入 再现的高潮配器和前面的基本是和同的但在这一段中加入了i个向属方向离调的间 插乐段使乐曲增加了色彩另外这里首次出现了小提琴的独奏在流行咅乐中离调 后往往是接强烈的高潮乐段但此处虽旋律是高潮的旋律编曲者却别出心裁地故意使 咅乐弱了下來和后边真正的高潮形成强烈对比同时也增加了整首歌1111的情绪起伏。

听完《我们的爱》我感触到了音乐的灵魂就在于“强、弱、断、连''四个方面正是它 们在音乐中控制着音乐的感情表现其实简单地说配器的关键就在于“对比亦两字《我们的爱》这首作品在配器上可谓抓住了“对比”两字在歌曲中反复使用各种对比 手法以及复调离调等各种表现手段充分表现了歌曲所要表达的细腻感情使这首旋律 并不复杂的歌曲丰富而有激情配器绝不是一种机械的T作而完全是一种创作一 首乐曲的配器是非常Z重要的配器所最需要注意的就是变化和对比一首歌曲往 往有多个乐段无论是重复的还是不重复的它们所表现的感情因素都是不一样的所 以在配器上切忌没有变化的反复和没有强弱对比的层次该强的地方之所以要强是 因为感情要求它强、丰满、耳实该弱的地方Z所以所也是因为感情要求它弱、单 薄、清新所以创作上没有绝对如果感情需要我们配器从始至终只用一把吉他和一 把小提琴那么就没有必要非去加一・个鼓因为音乐不需要从《我们的爱》这首乐曲 的配器上我们可以看到感情决定着配器而配器表现着感悄谈《燕尾蝶》的配器 现 在的流行音乐编曲手法和风格可以说与以前大不相同最主要的一点便是风格上的 综合性和手法上的多样化往往一首作品并不能够定性为哪种风格而各种咅乐的风 格正在逐步地同化流行音乐编曲的各种风格和手法正在逐渐地融合。

一般一首歌曲 中都要使用不同的编曲风格和元素来构成而实际上冃前流行的音乐编曲所使用的 手法和元素是有限的血这也就造就了一段时期内的一种流行风格配器对流行歌曲 的风格起很大作用同样的旋律在不同的呢器下便会体现出截然不同的风格而当前 流行的咅源、咅色又对当前流行的咅乐配器起很大作用在《燕尾蝶》这首作品中 我们便可以听到当今最流行的配器手法血这也是当前最流行的音源、音色所决定的《燕尾蝶》这首歌属于热情、富有动感的现代风格乐曲在制作中使用的也人都是冃 前最流行的手法可以说这首歌的编曲代表着当今最流行的配器手法歌曲一开始 便进入节奏这里所使用的乐器只有-•个伴奏织体和合成打击乐的Loop0目前使用这 种Loop做为节奏在流行音乐中可以说是非常普遍的了甚至我们可以从很多作品中 听到咅色比较接近这种打击乐Loop这与现在流彳亍的Loop性质的自动节奏打击乐音 源如Stylus等也有很大的关系不少硬件合成器也都配备了这种自动节奏的打击乐 其实Loop最大的缺点就是缺少变化但如果这种元索成为了一种流行的风格那么缺 点也就不是缺点了因为音乐的配器没有对错只有为音乐的需要而服务开始时使用 的主奏电声音色非常的好它实际上是一个主音色加上左右声相上的延迟效果而延迟 的咅色和主咅色并不相同。

这种富有“余音''的音色也是日前流行音乐中经常使用的 有现成的这种音色也可以曲不同音源中的两个甚至多个音色组合起來做成这种效 果这个音色和织体在这首歌里贯穿始终可以说起到了最主要的支撑作用是整首歌 曲配器上的支撑声部这在配器上是必须的手法一首歌曲往往需要这样一个支撑的 骨架常用的还有吉他、钢琴、电钢等咅色其实这个咅色也可以属于电钢的范畴 演唱开始后的一段这个织体基本上没有任何的变化直到贝司以一个滑音出现做为 一首气氛逐渐增加的音乐作品贝司往往是在稍后的时候才出现使乐曲的气氛加强曲滑音接入是贝司很常用的一种编曲手法与贝司同时加入的除了左声相位置出现 的电吉他扫弦补充还有高音的BeH音色Bell在编曲中是非常重要的也是很常用的一 种咅色不仅流行音乐离不开它管弦乐等风格的音乐也离不开它一般它都是类似风 铃或轻敲三角铁的声音乂分纯音的和带效果的两种比如声相左右摇晁的或者带冇 长的余音的那种在这里使用的是纯咅的三角铁Bell咅色虽然打击乐根木没有变 化但这个小小的点缀却明显地提升了音乐的气氛此段结尾改变了原來的打击乐 Loop进行以强力度的鼓花做结尾而随后突然所有乐器停了下来这种突然静一秒钟 的手法在现在的流行咅乐中也是很常见的。

这是一种形成对比的手法可以更好地突 出高潮的气氛Z后的高潮乐段其鼓点、吉他打弦、失真电吉他的铺底都是最常见 的摇滚乐风格配器方法同时这里加入了合成弦乐的PAD高音音色使整个音乐的纵 向宽度拉宽再加上人声的伴唱使这个高潮部分非常的丰满乐曲进入反复Z前留 下了原来的合成主音织体和弦乐直至弦乐也撤掉恢复为原来的鼓Loop和电声主奏 织体反复的乐段和开始时并不完全相同这一点《燕尾蝶》这首歌做得就非常好 往往很多歌曲反复第二段时其伴奏直接“克隆"了原來的乐段血实际上反复乐段的 配器由于歌曲的情绪不同不应该与原来的完全相同而是适当地加入变化的元素而 这些元素往往还是来自高潮中所用到的东西比如在这首歌曲里此段除了加入了合 成弦乐还加进了失真电吉他的一些噪声Z后的乐段中在中央的声相位置加入了一 个类似电吉他的合成音色做为副旋这一段的主要气氛是富有跳跃性而这个副旋便正 好增加了咅乐的律动使整个乐曲富有跳跃感和层次感吉他扫弦在这里也比较突岀 反复的高潮乐段在配器手法上没冇什么变化接入间奏之前贝司声部在这里冇出色的 表现对于气氛的烘托非常好间奏是由电吉他Solo为主奏的这里的配器可以说是完 全的摇滚风格从这里我们也可以看出现在的流行音乐己经充分吸收了各种风格和元 素。

间奏小演唱和电吉他交织在一起而节奏吉他的扒弦也非常明显这里的打击乐 也比较灵活但基木上还是以Loop为主这里最能强调气氛的是弦乐强有力的短促断 奏它对音乐起到了强烈的推动作用这是传统的摇滚乐队所不具备的元素所以这 里的配器可以说是综合了多种元素的结果而后伴奏撤去了吉他等声部留下了弦乐 和最原始的伴奏织体以及打击Loop这种突然“缓”一下的手法也是目前的流行咅乐最 常用的手法往往都是为接入下一次高潮而做的准备这其实也就是我们常说的“起承 转合”再现的高潮除了重复出现了原来的高潮所使用的所有声部还加入了乐曲中 几乎所有的元素如Bell、电吉他Solo等口J以说这里是全曲的最高潮乐曲的结束很 有意思它是逐渐减弱的首先留下的是弦乐和原来的打击、主奏织体这里的弦乐表 现得非常细腻然后声部逐渐撤掉最后留下的仍然是和圧曲开始时一样的打击乐 Loop和合成主奏可谓首尾呼应总地看來《燕尾蝶》这首歌曲的配器色彩非常丰 富其使用的手法和元索也都是现在流行音乐中最常用的在这首歌曲的配器中最具 特点的几个要点分别是合成•主奏织体、Loop打击乐和弦乐可以说是现在流行咅乐最 具代表性的作品Z-o谈《江南》的配器 现在的流行音乐在一首作品中所运用的 风格和手法上已经很少有完全单一的了其实这是一种趋势也是一种必然。

很多音乐 制作人都在不断尝试使用新的手法和吸取更多元索来使咅乐的风格更新颖其实咅 乐的本身没有任何墨守成规的规定音乐中所使用的任何元素日的只有一个那就是表 现音乐所要表达的感情使用任何一种手法都是位了更好地将音乐要表现给人的情 感更好地传达给欣赏者而不是为了配器血配器《江南》这首歌曲的编曲手法其实是很传统和普通的但它也吸取了很多其他元素来充实了很常见的编曲手法比如民乐 和音效的运用便是这首歌最大的特点歌曲的前奏开始便是以风声的音效开始以 咅效开始和结束其实也已经是一种很常见的手法了已经有很多的歌1111运用了这种手 法它的特点就是“具象''比如歌词多次提到“风"、“雨”、“江南烟雨"那么风声雨声 的咅效则是最直观的一种表现手法当然也有很多歌1111使用的咅效和歌词中并没有 直接的关联但和歌曲的意境应该是一致的如笔者在歌曲《无聊的我》的前奏中使 用了火车站候车厅内的嘈杂声来表现心情的杂乱总Z音效的运用往往是很小心谨 慎的因为实际上咅效木身并不属于咅乐它必须是和歌曲所表达的意义相吻合并能够 帮助音乐表现出音乐所表现不出的效果来记得儿年前有个乐队在出版专辑的时候 其唱片公司引进了一套3D音效处理设备为了宣传便将其每首歌的开头。