吉州窑瓷器鉴定真假方法.docx

吉州窑瓷器鉴定真假方法吉州窑鉴定方法；的窑址在今江西省吉安县永和镇，是 宋元时代江南地区的一个主要窑口晚唐时即已开始烧造瓷 器，至宋代有了很大的发展，至南宋达到顶峰，元初起走下 坡路，但后期又一度中兴，到明代中后期逐渐停烧在晚唐 至五代吉州窑的初创时期，釉色比较单一，品种也少，主要 是酱褐釉、乳白釉和淡青釉的碗、罐和水注之类；到宋代， 吉州窑进入了繁荣期，釉色和品种都增加了，黑釉、乳白釉、 绿釉、影青釉、洒釉、窑变釉都有生产，特别是黑釉器成为 了这个窑口的一个主要产品吉州窑在其发展过程中受到过 汝窑、磁州窑、建窑、龙泉窑和景德镇窑等的诸多影响，特 别是与磁州窑和建窑渊源关系密切，在鉴识时要注意到它们 之间的共同与不同之点吉州窑鉴定方法；吉州窑器一般为正烧，少有大器出现 其胎质较粗松，但很坚硬，器物胎壁较厚，界于瓷与陶之间 胎色以灰白、米黄为主，个别呈紫灰色这种胎料，现在在 当地还有留存，这就给制假者留下了有机可乘的条件但当 时吉州窑窑工的修胎是很有特点的，为了追求时效，熟练窑 工往往就在快速的几刀之中完成了修坯的工作，因此，在器 物上可见到修坯时所留下的明显刀痕和旋纹又因当时胎泥 淘炼较简单，烧成后胎体上常可见有杂质和孔隙。

这是在鉴 识吉州窑器识胎时的一个重要特征，须首先予以关注此种 工艺的独特性，常使仿制者露出马脚，大多数仿品制胎过白、 过于精细，即便模仿，也常是貌合神离，做不到位仿品的 胎质常比真品还要紧密和精细，胎体常是过重或过轻此外， 宋时，吉州窑器中有一种仿定窑的产品，这种器物胎质较薄， 胎色呈粉白或黄白色识别时要多从胎质、施釉和工艺特点 几个方面去仔细分辨吉州窑鉴定方法；吉州窑器的施釉一般采用 3 种方法： 即浸釉、吹釉和洒釉主要是浸釉法，即用手倒拿着底部浸 入釉中，因此，器物底部常无釉另2 种施釉法则在浸釉器 物上再吹上或洒上别的颜色釉吉州窑瓷施釉较厚，古瓷釉 面光润细腻，有一种温润之光作伪者常用兽皮或浸油软布 来进行抛打，以使其出现温润之光但用兽皮擦者，在放大 镜下可见无数细小平行的擦痕；而用油布擦者，在摸触时会 有一种油腻感还有用稀酸处理来去掉浮光的，但这种器物 釉面发涩、呆板，没有古器所应有的包浆，而且在放大镜下 可见到酸腐蚀的痕迹最主要的一种鉴识釉面方法是：吉州 窑器一般均是出土器因南方气候潮湿，泥土中含酸量多， 造成其出土器的土锈一般表现为在其釉面上出现明显的结壳现象，犹如皮肤上弄伤后在修复时所结的痂盖差不多。

这 种结壳的现象，仿品较难做出或做像此外，吉州窑器的胎 釉结合不是很好，釉面多数会出现开片，放大镜下看，开片 中应有土浸之痕仿品有时也可做上开片，但这种假开片， 一是开得不自然，二是很难做出开片中的土浸之痕吉州窑 的釉是低温铅釉，经过几百上千年时间，釉内的铅会有部分 析出，放大镜下可见点点锡光仿品是很难做出这种锡光的 以上这些，是鉴识吉州窑釉面的一些重要特征凡釉面无结 壳现象，又无开片和点点锡光者，须小心对待吉州窑鉴定方法；黑釉茶盏是吉州窑的重要产品，到南 宋达到鼎盛品种有木叶纹、兔毫毛釉、玳瑁釉、虎皮斑釉、 油滴釉、鹧鸪斑釉、黑釉彩绘、黑釉洒彩、素黑釉、剪纸贴 花纹等多种鉴识时，主要是观其胎釉特征另外，各种茶 盏有些相应的特征也要予以注意如木叶纹盏内的叶子，在 烧成后其叶面与底釉釉面应在同一平面上，如遇叶片凸于底 釉之上，或与底釉脱节，即是仿品无疑；真品窑变釉的茶盏 其釉面上的块状窑变斑应为紫红色，而仿品的窑变斑则常有 偏差，不是过深就是过浅真品的窑变釉是流动的，仿品则 常是死板的；真品剪纸贴花纹茶盏常施灰白色玳瑁釉，烧出 来的贴花纹饰既清晰又不生硬，而仿品则常见图案模糊不清， 或边线过分生硬，釉色也单一，不见变化。

可以与建窑相区别的一点是，建窑没有烧造过剪纸贴花瓷和彩绘瓷吉州窑鉴定方法；白釉彩绘瓷也是宋元时代吉州窑的一 个主要瓷品尤其是到元代，窑变花釉器有所衰落，但彩绘 瓷有了进一步的发展彩绘瓷都是釉下彩鉴识彩绘瓷，除 了观其胎特征外，主要看其彩绘吉州窑的釉下彩绘以铁质 为彩料，烧成后呈黑、褐、赭、棕等多种色调，色彩明彻晶 亮与磁州窑不同的是，磁州窑器是用笔在施有化妆土胎体 上作画，烧成后花纹呈铁锈般的赭红色，成色偏黑吉州窑 瓷一般不在胎体上施化妆土，花纹直接画于胎坯上，烧成后， 颜色更偏酱红色真品在白釉面上的褐彩似有一种化开的感 觉，好像在玻璃上涂彩而不能完全黏附于表面一样，这是一 个重要特征仿品就没有化开的感觉，黏附力好现在，市 场上出现有老胎新彩的伪品这种伪品常见绘画功力不到位， 彩绘呆板、草率，缺乏灵动之气另外，就是器物釉面不见 老气，新彩部位常会在胎釉间鼓出气泡吉州窑彩瓷在清代 就有仿制，清代仿品彩绘显得拘谨，线条显柔和，没有真品 那种灵动和放达吉州窑鉴定方法；吉州窑古陶瓷的釉色特征除却胎质不同外，新老瓷品的釉色区别，第一眼的直观 感觉十分重要老品的釉料使用天然材料，釉色自然古朴， 加上年岁久远，多有使用磨损痕，即使釉色极好的出土老品， 其泛光亦显柔和。

仿品的釉料多为化学成分勾兑，烧成后釉 面光亮匀称，尽管采用酸碱除光亮法或埋入土中锈蚀法，但 缺乏岁月侵蚀和使用磨损，其光亮度当然突兀、扎眼吉州窑坯胎含砂量高，釉料稠了更难挂溥，因而形成了 釉料稀，上釉薄的生产特点以黑釉为例，与建窑黑釉凝重的特色比，少有建窑所特 有的“流泪”现象；宋元以前的黑釉瓷品，因釉料稀，容易下 流，口沿往往显现淡淡的黄线圈；因上釉稀薄，受釉冷得快， 胎冷得慢的温差影响，几乎所有的黑釉窑变瓷的釉面，在放 大镜下均可看到不规则的冰裂现象；因上釉稀薄，在阻刀、 跳刀所造成的轻微起伏处，釉料难以上均匀，若选择适当的 倾斜角度观察釉面，还可以看到波浪起伏的釉面肌理；也正 因为上釉稀薄，坯胎吸附过多，釉面形成许许多多肉眼无法 看见的缺釉毛孔，显得粗糙干涩，有如“雨花石”见水就亮的 特质因为水会迅速填满缺釉毛孔，使釉面浑然一体，自然 就晶莹剔透了上述这些吉州窑所特有的釉泽现象，是新品 无法显现的吉州窑鉴定方法；吉州窑彩绘瓷脱胎于磁州窑，磁州窑 胎质偏黑灰，不得不在坯胎上先施一层淡色化妆土，然后再 绘黑彩，以求色彩和谐，而永和窑胎质白中泛黄，黑色釉与 胎色反差过于强烈，显得生硬，不受人们欢迎，而直接在坯 胎上着褐彩釉，自然、和谐，古朴的特征显而易见，且省工 料，这就是吉州窑彩绘瓷绝大多数为褐彩的原因。