浅析唐代敦煌壁画的艺术特色.doc

浅析唐代敦煌壁画的艺术特色摘要说起敦煌，大多数人第一反应是敦煌壁画可这是为什么呢？究其原因，是因为敦煌壁 画太美了它的美让人想彖不到，触摸不着、神秘莫测、渴望不可及实则并非如此， 真正的敦煌壁画是非常贴近大众牛活的由于敦煌壁画的内容非常之多，跨越时间长远, 所以我在此简单的浅析唐代敦煌壁画的艺术特色，让更多人了解唐代敦煌壁画的艺术！ 关键词：唐代；敦煌壁画；艺术特色AbstractWhen it comes to Dunhuang° the first response of most people will be Dunhuang frescoes. But why? Because they are perfectly splendid, which impress people with mystery, unpredictability and unreachable distance. However, this is not true. Indeed, s a kind of close to public life art. Since the frescoes cover many materials and fields across a long time, I will simply analyze the artistic characteristics here for more people to understand the culture and charms of Tang Dynasty Dunhuang mural . Keywords: The Tang Dynasty・ Dunhuang frescoes. Artistic characteristics目录TOC\oT・3”\h\z\u 摘 要 IAbstract II一、 敦煌壁画的起源1二、 唐代敦煌壁画的主要类型1（一） 主尊佛像画1（二） 供养人物画1（三） 山水风景画1（四） 世俗牛活画2（五） 装饰图案画2三、 唐代敦煌壁画的艺术特色3（一） 线描3（二） 造型5（三） 构图6（四） 赋彩7四、 唐代敦煌壁画对濟世壁画的影响8结语10参考文献11谢辞12一、敦煌壁画的起源说起敦煌壁画，不得不说…说它的来源。

它是我国与伊朗、印度、希腊等国绘画技巧与 文化融汇的产物大部分人还是认为敦煌艺术起源于公元366年，由一位法号为乐傅和 尚开始造窟！历经更朝换代，遭遇洗掠与浩劫，依然在人们的视线中释放着夺目的光彩! 在中国古代敦煌壁画历史发展的漫长过程中，一谈及中国敦煌壁画最辉煌的时期，大家 首先想到的是唐代敦煌壁画唐代敦煌壁画与之前任何时期的壁画风格都有所不同这 些光彩不仅吸引着我们中国本土人，也深深的吸引着大量的外国机构以及学者等！我们 也为我们国家能拥有这样辉煌而感到骄傲与自豪！二、 唐代敦煌壁画的主要类型（一） 主尊佛像画主尊佛像画在画家的手底下农现出来的都是…种神秘而祥和的佛教人物形象，它们主要 绘tai释迦牟尼像、侍女、菩萨、天王等，绘画这么多佛教人物也和唐代的佛教盛行脱不 了关系而这些佛教人物的形象大多数来自佛经、口口相传的故事、佛传故事等应为 佛教的发源地是卬度，所以主尊佛像画的人物也是卬度人的形象和唐人的形象的结合！ 这些画像在唐代敦煌壁画艺术占有不小的地位，构成丰富多彩、形色绚丽的佛教文化二） 供养人物画供养人物画主要是那些画家或者信徒在表现自己虔诚的信仰，它们有画家和其他人M 家用自己的劳动表达对佛的敬意，想为家人或者朋友祈福，想用绘画来积累功德。

供养 人的身份比较特殊，包含了许多不同社会阶层的人：有百姓、苦行僧、皇家贵族、世袭 豪门等供养人会添一些“香汕钱”！无论如何，这些供养人物画像有两个冃的：（1）是供养人画像的出现多为礼佛、供佛、 赞佛、修功德、祈福祉等2）是以“家窟”题名者主要是显赫家世、炫耀身份敬佛 拜佛的意义己大大减弱，宗教色彩逐渐退却，复杂的社会现象和人际关系，唐代繁荣的 政治经济，服饰文化的融合等，这种含义大为上升三） 山水风景画唐代敦煌壁画内容丰富多彩，人物画也灵活多姿，但是多姿的人物画太多也会让人审美 疲劳，唐代的画家就很好的解决了审美疲劳的问题用山水风景隔开了人物、连续的故 事等，呦面新颖完整，风景画在其中起了功不可没的作用如果没有山水风景旳，那么 整个壁画也会显得苍白无力，缺乏新奇感图1盛唐第217窟南壁 化城喻品（四） 世俗生活画1983年敦煌舉画艺术展在法国巴黎举行时，纷纷赞誉敦煌“是从沙漠中保全下來的博物 馆”，也称敦煌壁画为“墙上的图书馆”等唐代敦煌壁画描绘了许多不同题材的绘画, 同时也大量描绘了百姓牛活的场景：侍女捣布、马夫走马、婚礼娶嫁、孩童嬉戏、农民 收割等场景虽然这些画面只能在--些角落里看见，但不可否认的是这拉近了敦煌壁画 与世人的距离。

五） 装饰图案画敦煌壁画里的装饰图案画是画面里最常见的一种绘画，它是画家把所有代表吉祥，具有 美好象征意义的物站、动物加以糅合、提炼、创新所绘制出来的图案，每个时代都有相 同题材但内容有所不同的装饰画，这些画面种类繁多、数不胜数最为典型的装饰图案 画有窟藻井（图2）、房屋装饰、人物的配饰、分隔壁画的边饰等图2初唐第329窟 藻井总而言之，以上这些唐代绘画，相辅相成，互为补充，彼此链接，相得衬映更是具有 集成性的综合艺术三、 唐代敦煌壁画的艺术特色唐朝以前的敦煌壁画也拥有自己独特风采，西魏时期的壁画吸纳了西域少数民族的文 化，又将中原的绘旳技法与绘画风格融合，把生活与信仰融入绘面创作中那么以唐代 的敦煌壁画艺术变得非常复杂紧凑完整，突破了长期的模仿，利用现实客观的条件，打 破魏晋时的风格，于此同时保留了中原的文化特色，形成后人称赞的盛唐“敦煌风格” 敦煌壁画是从祖国西北的边陲，串联起的文化和绘画的珍珠，跨越千年的时空，至今保 留其独特的艺术风格和美学价值，给我们带来无穷的精神享受如果仔细观察，可以看出唐代敦煌壁旳的特色很多，不妨我们只从线描、造型、构图、 赋彩等方面，简单分析唐代敦煌壁画的艺术特色。

一） 线描线描是中国绘画中最为基本的技法，竹了和毛发成就的中国的毛笔，毛笔在绘画线条在 或轻、或重、或急、或缓的运动，注入了强烈的感情色彩，描绘出丰满、性格鲜明的艺 术形象从敦煌壁画中可以看出，唐代时期的线描拥有自己的线描特点，虽然经过后人在上面反 复描绘，但是依稀可以看出，唐朝时期的线描更加细腻，流畅相比魏晋时期敦煌壁画 的人造型用儿根简单的线条描绘，而唐代时期人物的造型用流畅纤细的线条描绘，就连 人物的发丝、服饰、配饰哄至菩萨的莲台、代表吉祥的祥云，在唐代的画家手下勾勒的 一丝不苟，使绘画更加出神入化并出现了新的线描而人物的造型运用了线条的柔软多 变，将刚硬和飘逸的意象展现在我们眼中唐代的用线不死板，即使在同一条线上，它 也有不同的变化如：衣袂线条流畅、自然，裙摆飞逸，衣纹线粗细变化曲线妙曼，赋有 飘动之感这种线条的变化在同一副画面中就可以看到图3盛唐 莫高窟第39窟西壁 龛顶 飞天唐代敦煌壁画大都采用线描的形式绘画，整个画面都充满了线条，线条多但是不杂乱 如-果把唐代时期的壁画与前期的壁画相比，前期的壁画线条简单粗犷，多用线面来表达 人物或物体如果将唐代时期的画去掉颜色，那也是一副内容丰富的线描画，在唐代以 丿丘人多数画家，也纷纷模仿唐代时期绘画技法。

仔细观察唐代壁画里的人物，可以看出 人物的五官、肢体、手指也是用粗细不同的线条描绘的，让人物的肢体等器官具有立体 感配饰也非常复杂，线条的穿插虚实，让画血拥有了立体空间摆动的衣裙，是线条 的流动，使“飞天”更加协调、灵活，可以感受到衣裙飘飞的动律，其线描技法的精彩 展现，为绘画的技法添了 •份筹码线条的表现既要考验画家自身的潜在实力，又要表 现画面的张立，要给看画人感受到画面的爽快与活力，这也是画画最根本的要求从大 量的壁画中，我们也看到：唐代敦煌壁画的线描气势磅礴，布局严谨，运用各种线描技 法，将大唐盛世的繁荣展现在我们面前，唐代的线描也体现了唐代绘画的艺术特色二） 造型唐代敦煌壁画和其他时期的壁画在造型上有非常大的差别，从唐代敦煌壁画中的大部分 人物看来，不论是略大的神像，还是弟了像和菩萨像，它们从外部造型上看，都有一个 共性一一人物外表，面部、胸部、臀部、腿部都明显的较圆润丰满，给人一种精神抖擞、 阳光健康、灵活灵现的感觉人物的五官富于的表情，具有温和、慈祥、微笑、富贵之 感形象的来源多是唐代仕女、武将、书生等绘画的内容也多是佛像画、故事画、民 族传统神话等在唐代时期佛教也比较盛行，所以佛像众多，但是佛像画里的佛像本身 没有原形，只有对形体、内容有一个深入的认识，只有在想象力非常超人，同时又要非 常好的造型能力，才能表现出來佛的形象，才能勾勒出多姿多彩的佛造型。

唐代敦煌的 飞天造型是中国造型艺术的精华，其空灵柔美的姿态，飞翔、俯冲、跳跃、歌唱与舞蹈, 甚至它们结合乐器摆出各异的形态，变化无穷，其中唐代的壁画《反弹琵琶》就是典型 的例子裙摆舞动以及祥云、飞花的装饰使人物凌空飞舞它比魏晋时期的飞天造型更 加灵活，多姿多彩；比魏晋时期佛教壁画的形象也更加丰富！女2在天土的造型上，唐 代壁画表现的形象更加勇武，人物虎背熊腰，但是没有脖子，更加突出男人的英雄气概; 而在菩萨的造型上，唐代舉画所面的菩萨温润、柔和，脖子纤长衣带飘然，或站或坐在 莲花坐上，表情祥和，让人看了之后内心瞬间平静许多！如杲说天王的形象和武将的形 象很相似，那么菩萨的形彖就取自书牛和妇女的形象！除了衣服服饰造型、人物动态， 人物的表情也比唐以前的吋期丰富许多！图4中唐第112窟南壁 反弹琵琶唐代人物形彖相比魏晋时期，比较有活力，精神抖擞人物的造型也不是北凉时期那么 粗犷豪放，比北凉时期的人物多了 •份内敛和温和比起南朝时期的柔美飘逸，唐代的 人物造型多了i份勇武强劲人物的姿态比起其他时期更加灵活、舒适、人性，所以唐 代时期表现的不是艺术造型而表现的是生命的力量三） 构图首先，唐代敦煌壁画的构图特点，它受外来文化影响，整体构图与魏晋时期有了较为明 显的差别：例如第172窟南壁《观无量寿经变》（盛唐）（图5）打破了魏晋时期整齐有 序的构图，出现了错落有致的构图。

唐代时期的敦煌壁画史无前例的打破的时空和空间 观念，强烈的表达了主观的绘旳思想，在构图上不拘一格，不拘束与客观事物的限制， 最大限度的表达画血的连贯性画面表现岀来与前期最大不同就是用山水风景画、装饰 图案画等图案将空间隔开，扩大画面的空间感颠覆了魏晋时期的绘画观念，突破了客 观事实给人们的限制，人们的视觉重心不受自然条件的约束，使壁画在构图上有了新的 突破，形成新颖的艺术价值和独特的构图形式图5盛唐第172窟南壁观无量寿经变（局部）其次，从众多的敦煌壁画里，不难看出壁画中既有独立性，又有整体性，这在视觉心理 上占有的分量不可忽视唐代敦煌壁画描绘了许多不同题材的绘画，如：侍女捣布、马 夫走马、婚礼娶嫁、孩童嬉戏、农民收割等场景虽然这些画面只能在一些角落里看见, 但不可否认的是，这拉近了敦煌壁画与世人的距离它们弥补了画面的构图空缺，拉近 了神和人的距离于此同时装饰图案凶也在构图上起了不可忽视的作用，虽然装饰图案 画一般用在菩萨等人物的衣物、配饰、莲台上，或者用在建筑外表的装饰上，但是如果 没有装饰图案画，那么整个画面会显得空洞，缺乏内容其他时期也用装饰图案画作为 构图要素，但是没有唐代时期运用的那么多、自然。

最示，佛教画在唐代壁画中出现较多，内容大多的想象出来的西方世界的佛国景象这 种壁iHli构图可。