浅析纪录片叙事手法创新--以三峡好人和东为例.doc

首都师范大学科德学院崔小mi修改内容：加入下文1.3研究目的和1.4研究方法（已经用红字标出）这两个小章节，要求要跟论文切题，务必2天内修改 完成 麻烦写手 首都师范大学科德学院本科生毕业论文《浅析纪录片叙事手法创新--以<三峡好人>和<东>为例》摘要纪录片是对历史记忆的主观在现由于每个纪录片在创作过程中所记录的事实存在一定的差异性，所以在进行作品创作的过程中，由于不同拍摄者的视角不同，其对同样的纪录片在拍摄过程中所呈现出来的叙事视角和叙事效果也存在一定程度的区别在纪录片《三峡好人》和《东》的拍摄过程中，虽然这两部作品都是由贾樟柯导演拍摄的，但由于二者拍摄角度的不同，在进行内容呈现方面的侧重点也存在一定的差异，所以两者在进行叙事过程中所使用的叙事手法也存在不同本文在研究过程中针对《三峡好人》和《东》两部作品的叙事手法展开了探讨，分析了《三峡好人》和《东》在叙事手法方面的创新关键词：《东》 ；《三峡好人》 ；贾樟柯；纪录片；叙事手法AbstractThe documentary is on the historical memory of subjective online. In thedocumentary film creation process, since each documentary in the process of the creation of the record the fact there are some differences, so in documentary creation process, due to the different shooting angle is different, the same documentary in the filming process presents the narrative perspective and narrative effect also exists the degree of difference. In the documentary" the good" and" East" of the filming process, although these two works are directed by Jia Zhangke shooting, but as a result of two different shooting angle, the present contents, there are some differences, so" still life" and" East" in the narrative process the use of narrative techniques are also different. Based on the study of the process for" good" and" East Valley" two works narrative spread out to discuss, analysed" of good" and" East" in narrative aspects of innovation.Keywords:" East"," good", Jia Zhangke gorge, documentary, narrative technique 目 录摘要 1Abstract 2引言 4引 言 5第1章 纪录片叙事手法及其发展现状 61.1 国内研究现状 61.2 国外研究现状 61.3 研究目的 71.4 研究方法 7第2章 贾樟柯及其作品的叙事手法分析 82.1 贾樟柯作品特色 82.2叙事手法分析 8第3章 贾樟柯纪录片《三峡好人》和《东》的叙事手法对比 103.1 《三峡好人》和《东》的内容对比 103.2 《三峡好人》的叙事视角 113.3 《东》的叙事视角 113.4 《三峡好人》和《东》的叙事手法对比 12第4章 纪录片叙事手法的创新 13第5章 总结 14参考文献 15致谢 16引 言纪录片作品在拍摄过程中，由于不同的导演在拍摄视角以及拍摄手段等方面的差异，导致在不同纪录片的拍摄过程中所运用的叙事方式方法也存在一定的差异化。

本文在研究的过程中，就贾樟柯导演在纪录片《三峡好人》和《东》两部作品拍摄过程中所运用的拍摄手段和拍摄技巧的不同进行了探讨通过探讨对《三峡好人》和《东》两部作品在叙事方法方面的创新特色展开了探讨对纪录片的导演来说，在进行拍摄过程中，由于每个纪录片的创作者都难免把自己的立场、价值观、想法和选择有意无意的通过摄像机镜头、解说、音乐、蒙太奇、特技等手法带入作品，这种立场、观念、想法和选择在纪录片中的实现就是纪录片的叙事性所以不同的导演在纪录片拍摄过程中由于拍摄的角度和视角差异，往往使得作品呈现出的叙事视角也存在一定的差异即便是同一个导演进行拍摄，由于拍摄的视角和内容的不同，拍摄时所运用的叙事手法也有所不同所以，本文在研究的过程中主要针对贾樟柯导演的两部作品《三峡好人》和《东》展开了探讨，就两部作品在叙事视角方面的差异化展开了比对和分析第1章 纪录片叙事手法及其发展现状 如今随着受众观点的转变和科技的日新月异，纪录片作品也逐渐成熟走向主流市场，对纪录片叙事手法的不断创新，也被导演们以越来越大胆的方式搬上银幕，中国纪录片从主观宣导的说教模式转向了追求客观与真实的轨道，将目光投向普通人、普通事，从丰富的现实生活中提取素材，本文以纪录片的叙事创新为切入口，对贾樟柯导演的《三峡好人》和《东》进行对比，试图从中揭示不一样的创新，从内容，结构这些角度解读出导演拍片的创新手法。

1.1 国内研究现状 叙事是纪实类电视节目各种构成因素中最具有表现性，最富有魅力的因素之一从纪录电影在中国诞生之日起，各个历史时期的纪录片创作的理念和创作手法，大多不是从中国的土壤中生长出来的，而是来自对西方的“文明嫁接”和“技术嫁接”20 世纪 90 年代，“纪实”观念的引入，将中国纪录片从主观宣导的说教模式转向了追求客观与真实的轨道，纪实类电视节目将目光投向普通人、普通事，从丰富的现实生活中提取素材，由此，纪实主义创作原则得到了肯定进入新世纪，随着国外优秀的纪录片以及新的创作理念、手法被引入中国，中国的纪实类电视节目开始走向多元化的发展道路，叙事手法的多样化也成为必然的趋势20 世纪 70 年代末到 80 年代初，是中国电视纪录片真正的起步阶段从形象化政论到纪实美学，再从纪实美学到美学多元化，中国纪录片实现了美学历程的三次变迁，而中国纪录片研究从主流走向多元，从官方走进民间，由于立场不断变化，研究重点也在不断转移早期纪录片带有较强的政治色彩，对纪录片的研究也带有较多政治色彩和传统伦理道德色彩，在纪录片纪实理念回归本体之后，理论研究多从西方纪录片创作中进行总结，鼓励和宣传西方先进的纪录理念。

近年来中国纪录片的创作越来越活跃，并接二连三地在国际上获奖从中日合拍纪录片《丝绸之路》开始，给纪录片带来了开放的意识文革时期是我国电影纪录片的盛产时期，2005年湖北电视台导演张以庆拍摄的纪录片《幼儿园》，在上海第10届国际电视节上获得了“最佳人文类纪录片创意奖”，又于同年12月在广州国际纪录片大会上获得大奖1.2 国外研究现状“纪录片”一词是英国人约翰·格里尔逊于 1926 年在一篇评论中最先使用的20 世纪 20 年代，纪录片的创作曾经出现两大潮流一是人类学影像大师罗伯特·弗拉哈迪极力宣扬的纪录片是“纪录边缘的历史”他通过“对现实的描摹”，在《北方的纳努克》中呈现了爱斯基摩人的生活；而另一个是约翰·格里尔逊以及其创作群体所倡导的“对现实的创造性处理”到了 20 世纪 60 年代，随着摄录技术的不断发展，一些从事纪录片创作的有识之士延续着法国“新浪潮”、意大利“新现实主义”的精神，开始挑战格里尔逊的“画面+解说+音乐”的纪录片模式，倡导“直接电影”和“真实电影”的创作方法，反对虚构国外发达国家的纪录片有着较为成熟的产业实践，主要体现在几个方面：纪录片产业政策清晰、纪录片产业形成规模、纪录片投资渠道多样、纪录片监管环境完善、纪录片销售网络健全、纪录片市场回报稳定、产业链条完整、受众基本成型。

纪录片的美学宗旨应是纪实主义，纪实主义是与表现主义相对的一种美学流派，其基本要领就是真实、重视客观纪录片肇始之初，是一种由20世纪30年代的英国著名纪录片导演格里尔逊创造的模式，那就是画外音配解说七十年代以后，很快便出现了访问谈话式和个人追述式两种新的模式前者将对生活的真实纪录与采访、解说甚至画外音穿插起来，采用同期录音和长镜头的手法，重在对人物命运和内心世界的展示和发掘，从而创作了一大批优秀的作品，如英国的《斯里兰卡宗教节日》和《中国》、日本的《望子五岁》后者则是一种更具个人魅力的策略，主要以主要创作者的见解、独白、视角来结构和贯穿全片，德·安东尼奥尼在他的《猪年》中以这种策略全面而又历史地介绍美国侵越的诸多资料可见，纪录片模式的不断嬗变的表明了一个隐性的话题，那就是结构的变化和运动一直是西方纪录片发展的一个不容忽视的现象1.3 研究目的 本文以纪录片的叙事手法创新为切入口，对贾樟柯导演的《三峡好人》和《东》进行对比，试图从中揭示不一样的创新，从内容、结构这些角度解读出导演拍片的创新手法为以后纪律片的拍摄和研究提供一些参考和借鉴1.4 研究方法 主要采用文献分析的方法进行调查研究。

文献分析法：查阅观看有关方面的文章、著作、电影等通过网络及学校教育图书馆资料室等方式搜集了近年来贾樟柯的有关作品通过阅读大量文献资料，分析当前国内外相关研究的现状与动态，对涉及的研究内容进行收集和分类整理，并进行比较，总结研究的成果及主要思想，对纪录片的叙事手法有了一个更加清晰和客观的了解第2章 贾樟柯及其作品的叙事手法分析2.1 贾樟柯作品特色贾樟柯是中国新生代电影的重量级导演，随着近年来我国电影产业的不断发展，贾樟柯的名字也随着电影产业的发展以及其作品影响力的不断提升而逐渐成为众多电影艺术爱好者中耳熟能详的名字可以说，贾樟柯在当前我国电影艺术创作史上占据着十分重要的地位他始终将目光聚焦在底层小人物的身上，《小武》、《站台》、《世界》这三部作品就各具特色在这三部作品的创作过程中，我们可以看到贾樟柯在作品特色上的变化首先是在《小武》这部作品的创作方面，《小武》的出色一部分在于它的真实，真实的对身边平凡人物的生活进行了记录，这也正是贾樟柯在进行作品创作过程中所表现出的灵气与灵动在《小武》的创作过程中，贾樟柯以真实的视角，按照不规则的生活发展模式进行了叙事创作，这也促使《小武》受到了众多艺术爱好者的青睐。

在作品《站台》中，其主要的特色则是在于将贾樟柯在电影艺术创作中的锐气进行了淋漓尽致的展现在作品《世界》中，更多的体现了贾樟柯在电影作品创作过程中与时俱进的时代特征，包括拍摄的技术手段，故事发生的背景，多重的叙事结构和复杂的人物关系等，都与数字时代网络的虚拟紧密结合在一起 贾樟柯在进行作品创作的过程中，一路走来，都是在对那些渺小卑微的个体生命和情感的关注中完成了自己对艺术作品的创作和执着理念从个体情感和命运的变迁来看这个动荡不安的世界，这是贾导一贯的电影追求和审美途径2.2叙事手法分析操作。