从《钟楼怪人》看迪斯尼动画影片改编的策略.doc

从《钟楼怪人》看迪斯尼动画影片改编的策略［］迪斯尼90年代以来的动画长篇往往取材于经典的祌话、童话 故事或者经典文学作品，在对改编所体现出的同一化模式呈现了经典 的好莱坞叙事格局本文结合对于《钟楼怪人》的具体分析，试对迪 斯尼的动画改编模式进行剖析版权和著作权归原作者所右，如存不 愿意被的情况，己的信息，［关键词］《钟楼怪人》迪斯尼改编迪斯尼公司自从1934年推出《白雪公主》以来就形成了一个特点， 它的历年年度大片都改编自经典的神话、童话故事或者经典文学作品 迪斯尼本人曾就经说过“将世界上伟大的童话故事、令人心动的传说、 动人的民间神话变成栩栩如生的戏剧表演，并且获得世界各地观众的 热烈响应，对我来说己经成为一种超越一切价值的体验和人生的满 足”经过多年的生产之后，迪斯尼已经形成了一套纯熟的改编模式， 尽管缺少创新却能够恰当的将文字形象成功的转变为适宜于影像表现的东西尤其是在90年代之后，曾经一度衰落的迪斯尼动画再度兴起， 为了吸引更多的成年观众，迪斯尼开始向豪华的制作场面、华美的镜 头语言等方向发展，同时在剧本上进一步沿承和发展了过去的传统 迪斯尼的创作者认识到从世界上各个文明古国的传奇故事和经典文学 中寻找素材不仅使动画影片更富有历史感和文化的底蕴，能够为大多 数观众所接受，而且异国风情的神秘感、传奇性都能够轻易的制造出 好莱坞电影所追求的视觉奇观，这也就令90年代之后许多迪斯尼动画 片成为好莱坞的经典卖座影片。

应该说90年代之后的迪斯尼年度大片 的制作中典型体现了好莱坞类型片的制作模式具有强烈戏剧冲突的故 事情节、相对简单的人物性格、明确的善恶对立、丰富的视觉奇观、 美国中产阶级中庸和保守的价值观等等而1996年由雨果浪漫主义经 典文学《巴黎圣母院》改编而成的《钟楼怪人》在剧本、角色设计以 及镜头语言等等方面都具备20世纪90年代以来迪斯尼动画长片的典 型特征从选择的改编对象上而言，雨果的浪漫主义小说《巴黎圣母院》 具备了许多迪斯尼动画片所需要的元素首先《巴黎圣母院》发生的 时间设定在15世纪的巴黎，中世纪的背景本身对于大多数观众来说都 是遥远而富有浪漫色彩的19世纪以来西方世界曾经多次发生过以复 兴中世纪为主旨的艺术和设计运动，中世纪对于许多西方人来说就是 一个令人怀念和眷恋，却又充满了各种宗教奇迹、女巫和炼金术的神 秘时代，那里存虔诚的宗教信仰、美丽的教堂也存各种奇怪的仪式和 风俗中世纪对于迪斯尾的改编者来说也就像是古代的中国或者是埃 及一样令人充满了想象，而这本身就是一个吸引观众的元素其次， 这部小说具有离奇曲折的情节和强烈的矛盾冲突，爱情、犯罪、谋杀 等等应有尽有，人物角色也怪诞夸张，有纯美善舞的吉普赛女郎埃斯 美拉达、有形象丑陋之极却心地善良的敲钟人卡西莫多，也有阴郁的 孚洛罗。

每个人物都具有鲜明的个性和外貌特征，到处都有鲜明的对 比此外《巴黎圣母院》还有一个优势就是故事发生的背景设置在著 名的哥特式教堂巴黎圣母院雨果创作这部小说的动机最初即来自于 巴黎圣母院石头上的铭文，雨果本人对哥特式教堂建筑充满热情，也 曾经对哥特式建筑做过大量的研究，小说中花费了大量篇幅描绘这个 美丽繁复、包罗万象的大教堂这样一个视觉上的建筑奇观对于迪斯 尼的改编者们来说是一笔很好的财富，它为影片创造宏伟的场景和动 人的镜头语言提供了基础而用动画技术来展示中世纪大教堂的绚烂 与伟大，这本身就是一个优秀的市场卖点从诸多方面而言，富于浪 漫主义色彩的原著相当适合于改编成迪斯尼的动画影片然而，虽然有着离奇曲折的情节，古怪奇特的人物，宏伟妙曼的 教堂建筑描写，但是《巴黎圣母院》从经典文学改编为老少皆宜的迪 斯尼动画还是需要作大量的改变原著的精神与迪斯尼的创作宗旨完 全背离，小说中人物性格扭曲，社会荒谬丑恶，矛盾直指社会各个阶 层，与好莱坞电影所提倡的理想世界相去甚远，同时原作也并没有为 我们提供一个美好大团圆的结局卡西莫多深爱的埃斯梅拉达被孚洛 罗害死之后，卡西莫多将孚洛罗推下钟楼，自己则抱着埃斯梅拉达的 尸体来到墓地殉情。

小说的结尾写道：“当人们要把他从他所搂抱的那 具骨骼分开来时，他顿时化作了土这样一个沉重而具有震撼力的结 局并不是迪斯尼动画，包括好莱坞电影所善于处理的，一般而言，好 莱坞的观众并不愿意看到灰色的结局于是，当迪斯尼选择了《巴黎 圣母院》时，《巴黎圣母院》就注定不再是雨果的那个《巴黎圣母院》， 而雨果所要表现的美丑冲突与对照的主旨在迪斯尼创作者的手中也转 变成了符合美国中产阶级价值观念的主题秉承了好莱坞电影一贯的改编原则，迪斯尼这一回将敲钟人的悲 惨命运改成了一个皆大欢喜的结局该死的恶人孚洛罗摔死了，美丽 的吉普赛女郎埃斯梅拉达与英俊勇敢的骑兵队长费比斯终成眷属，而 对于卡西莫多来说被大家认可的快乐很快取代Y暗恋的伤心，于是面 对着众人的欢呼，卡西莫多充满了生活的希望虽然影片花费一定的 篇幅对卡西莫多的暗恋做了描绘，但是在这部动画片中卡西莫多的首 要目的并不是对埃斯美拉达的爱，他主要的心结是希望被主流社会所 接受，能够和大家一起玩耍这一点在卡西莫多刚刚出场的歌唱中就 己经体现出来了因此影片的主旨变成Y弱势群体希望被主流社会所 接纳的渴望原作中最后一章的题目《卡西莫多结婚》所包含的涵义 被抛到了九霄云外，雨果所赞颂的卡丙莫多的爱情在影片的结尾被悄 悄的置换了。

而这正是大众普遍所认可的价值观念雨果的浪漫主义 情感甚至在100多年之后依然没有完全融为大众文化的一部分，在大 众普遍可接受的观念中，相貌丑陋心地善良的人虽然暗恋美丽的姑娘， 甚至与他谈情说爱，但是对于美女与野兽的最终结合仍然包着一定的 抵触心理迪斯尼创作者制造这个结局的真正目的其实是在于强调美 女永远不可能爱上野兽，而为了有一个好莱坞惯常的大团圆结局，英 俊的队长费比斯也不得不变成一个正面英雄的形象，使英雄美女的爱 情故事看起来合情合理迪斯尼的《钟楼怪人》典型的表明了美国主 流社会的价值观念，尽管我们可以接受弱势群体，然而实际上弱势群 体永远不可能完全像常人一样行使他们的权利，从最根本上说，弱势 群体想要彻底融入主流社会不过是一个妄想丑八怪卡西莫多走下钟 楼与大家一起玩耍的结局为我们制造了一个美丽的好莱坞梦境，但根 深蒂固的歧视依然存在，因此他们永远不可能得到美人的青睐雨果 最后让卡西莫多抱着埃斯美拉达殉情的激烈壮举不会再刺激主流价值 观的神经，当然，卡西莫多的革命性与颠覆性也就荡然无存好莱坞电影的本质就是以类型电影为基本样式所构筑的一个社会 神话，而它的解决方式必须和社会主流文化价值观念的取向相一致。

因此代表了典型好莱坞叙述模式的迪斯尼动画片一直以来都遵循着这 种创作思路，在迪斯尼新时期的动画片中，我们可以发现传统的公主 与王子大闭圆的故事模式依然是经久不衰的从再创1989年迪斯尼 第二黄金吋期的《小美人鱼》以来，我们就可以看到不断重复的叙事 模式安徒生童话中最为悲情忧伤的故事《海的女儿》在迪斯尼的手 中变成了欢乐的闹剧，小美人鱼不仅没有在清晨化为海上的泡沫，而 且还赢得了爱情、赢得了世界1991年的《美女与野兽》虽然有美女 爱上了野兽，但是最后的结局却必须告诉人们野兽终于变成了英俊的 王子，仿佛不如此不足以令结局圆满：自然阿拉丁冲茉莉公主遇到的 穷小子最后也变成了英俊富有的王子这种大团圆的结局模式屡次出现在好莱坞的文学改编电影中，从而成功的实现了由经典文学向大众 文化的过渡，也成功的让观众在好莱坞“造梦”的电影模式中得到了 轻易的满足甚至包括霍桑的《红字》在内，结局也变成了印第安人 营救海斯特与牧师，运用了好莱坞影片最后一分钟营救的典型模式， 最后自然又是有情人终成眷属好莱坞的类型电影从来没右过于繁复的主题，复杂的思考容易打 断情节对观众的带动力，从而产生间离效果，也会迫使观众在情节之 外进行思考，这并不是以造梦和娱乐为目的的类型电影的目标。

通常 好莱坞的类型电影大多数讲述的都是一个愿望或者一个明确的行动的 故事，为了符合这样的故事模式，影片中的人物也必须是性格分明， 目标明确的，虽然存性格发展的可能，或者一定的内心矛盾，但是绝 对不能含糊不淸或者过于多重化，那是艺术电影惯于处理的内容而 迪斯尼动画片的0标是老少皆宜，他的故事要尽可能清晰，而其中的 人物性格也必须更加明确，能够令儿童观众在较短的时间中建立起对 角色的认识因此，迪斯尼动画片中的人物性格通常都是相当平面化 的而这也正是迪斯尼动画片改编经典文学作品中采取的一个简化策 略《巴黎圣母院》中的孚洛罗和费比斯的性格都相当多重化，并不 是三言两语能够概括的然而为了在叙述上建立简洁明了的善恶关系， 迪斯尼在改编过程中对这两个人物的性格都做了平面化的处理首先 是骑兵队长费比斯，在原作中费比斯虽然外表英俊潇洒但其实骨子里 却是个花花公子，喜欢酗酒、说粗话，拈花惹草风流成性但是为了完成本片的一个喜剧结尾，费比斯只好充当了王子的角色，不仅外 表英俊文雅，同时勇敢善良充满丫正义感副主教孚洛罗的人物塑造最能够体现迪斯尼动画改编上的特点 在通常的简单化解释中，孚洛罗被认为是邪恶的代表，是伪君子，自 私和疯狂的化身，道貌岸然令人颤栗的刽子手。

而实际上雨果在孚洛 罗的人物塑造中并不简单的只是把他当作是黑暗恶势力的代表，同时 也花费了大量的篇幅描写他内心的冲突，他对爱情的向往和他对爱的 理解，孚洛罗是一个在中世纪教会教育下产生灵魂分裂的悲剧人物， 他并不是天性恶毒然而这种复杂的内心分析并不适宜于电影化的表 现，尤其是类型化的动画片，他需要的是一个面具化的人物性格，能 够在人物出场的儿分钟内在观众印象中建立起这个人物的基本性格 而其后的部分就无须为人物性格而分神，全力以赴故事情节好莱坞 电影所营造的乌托邦并不仅仅意味着一种大团圆的结局，公主和王子 幸福的生活在一起，同时也意味着一种明确和清晰的现实现实生活 是暧昧混乱而复杂的，人的内心充满矛盾和冲突好莱坞电影给人们 营造的梦境就是一个一切都是明确肯定，容易理解的世界，这也是一 种理想化的世界因此在影片一开始，孚洛罗的形象就确定下来了凶残、阴险， 疯狂仇恨吉普赛人，包括连卡西莫多也不是出于同情心而收养的，孚 洛罗成了卡西莫多的杀母仇人这个情节的设置除了用于建立孚洛罗 的反面形象之外，同时为卡西莫多最后将孚洛罗这个收养人推下钟楼 给足了道德上的理由孚洛罗对于吉普赛人的仇恨没有理由没有变化, 而他埃斯梅拉达的爱慕之情也完全被所谓的情欲所取代。

孚洛罗在影 片中成丫恶的代名词，他的信仰与情感之间的冲突，人格上的矛盾在 影片中成了无足轻重的内容只有在《地狱之火》的片段中有对孚洛 罗内心的简单揭示，甚至这种表面化的内心矛盾也通过与卡西莫多《天 堂之歌》段落的鲜明对比再次印证了孚洛罗内心的丑陋同样，影片的主要人物卡西莫多、埃斯梅拉这和费比斯都在影片 幵始后18分钟内陆续出场，卡丙莫多通过放飞小鸟的细节来强调他的 心地善良，埃斯梅拉达通过与士兵的争斗来表现她的强悍，而费比斯 则通过他投给吉普赛人的钱币和教训士兵两个细节说明他的正义和机 裨这种利用部分情节和小细节用较短的段落塑造起人物性格的方式 是好莱坞类型片常用的经典手法，只不过这种手法塑造的人物性格通 常也是比较平面化的，也很少能够有深入的分析，这一点在动画影片 的人物塑造上尤其如此在好莱坞类型影片中，通常基本格局模式是分为开始、发展、结 局三部分第一部分通常占20 — 30分钟时间而在影片的开始部分通 常需要解决的问题是介绍影片的吋间地点背景等等元素，然后主要人 物出场，介绍人物性格、出身背景、社会职业等等，最后开始影片故 事的发生部分，为后面的发展奠定基础《钟楼怪人》的开篇20分钟 可以说完全符合好莱坞类型片的叙事模式，每一个主要人物都通过一 个情节来突出他的基本性格，同时介绍这四个人物性格的情节分别又 与影片故事的整体走。