大师作品分析-博物馆.ppt

毕尔巴鄂古根海姆博物馆（ Guggenheim Museum,Bilbao,Spain,1997）： w西班牙毕尔巴鄂古根海 姆博物馆由美国加州建 筑师弗兰克·盖里 （ FFrank O.Gehry）设计 ，在1997年正式落成启 用，它以奇美的造型、 特异的结构和崭新的材 料立刻博得举世瞩目 w盖氏的建筑向 来以前卫、大 胆著称，其反 叛性的设计风 格不仅颠覆了 几乎全部经典 建筑美学原则 ，也横扫现代 建筑，尤其是 “国际式”建筑 的清规戒律与 陈词滥调 主题：现代艺术博物馆w为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业，但该 市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼 乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一一欠奉，如何 吸引外埠人士前来观光成为头号难题多方问计之 下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，寄希望于 欧洲众多艺术爱好者的“文化苦旅”而纽约古根海 姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇，其基金会早有 向欧洲拓张之意，双方一拍即合，要将新的博物馆 营造成当代的艺术奇迹于是，博物馆成为工业城 毕尔巴鄂整个都市更新计划中的一环，并斥资一亿 美金动工兴建功能构成w整个博物馆结构体 是由建筑师藉助一 套为空气动力学使 用的电脑软件逐步 设计而成。

博物馆 在建材方面使用玻 璃、钢和石灰岩， 部分表面还包覆钛 金属，与该市长久 以来的造船业传统 遥相呼应w博物馆选址于城市 门户之地——旧城 区边缘、内维隆河 南岸的艺术区域， 一条进入毕市的主 要高架通道穿越基 地一角，是从北部 进入城市的必经之 路 w从内维隆河北岸眺望城市，该博物馆是最醒目的 第一层滨水景观面对如此重要而富于挑战性的 地段，盖里给出了一个迄今为止建筑史上最大胆 的解答：整个建筑由一群外覆钛合金板的不规则 双曲面体量组合而成，其形式与人类建筑的既往 实践均无关涉，超离任何习惯的建筑经验之外w在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的三 层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺 度关系w在南侧主入口 处，由于与19 世纪的旧区建 筑只有一街之 隔，故采取打 碎建筑体量过 渡尺度的方法 与之协调w更妙的是，盖里为 解决高架桥与其下 的博物馆建筑冲突 的问题，将建筑穿 越高架路下部，并 在桥的另一端设计 了一座高塔，使建 筑对高架桥形成抱 揽、涵纳之势，进 而与城市融为一体 以高架路为纽带 ，盖里将这栋建筑 沛然莫御的旺盛生 命活力辐射入城市 的深处 w向东长长延伸到桥下的一层展馆，南侧地形 突变之处用凌空架于道路上方的广场和常规 尺度的管理用房来实现与旧城的平稳过渡， 规避了用地原本的缺陷，挣脱了束缚，巧妙 地化解矛盾又满足了功能要求，桥和路仿佛 都成了整幢建筑不可或缺的一部分，化腐朽 为神奇，真真体现了对土地的充分利用与对 环境的高度尊重。

流线组织w作为博物馆主入口的巨大中庭设 有一系列曲线形天桥、玻璃电梯 和楼梯塔，将集中于三个楼层上 的展廊连接到一起一个雕塑性 的屋顶从中庭升起，透过玻璃窗 投射进来的光线倾泻到整个中庭 内该中庭具有前所未有的巨大 尺度，高于河面达50m以上，吸 引着人们前来参观这个独特的纪 念性场所 入口w同层或不同层展室之间的连接，都通过中庭 曲折的连廊、倾斜的坡道、悬挑的楼梯、突 出的玻璃电梯来过渡，看似凌乱、复杂的表 面却暗含着理性与秩序，观摩展品的参观流 线清晰明朗又不重复，感到空间并未被割裂 得支离破碎，走在其中，反尔使人在任何角 度，视觉效果决不重复展示方式w博物馆要求提供能够展示三类艺术作品的空 间永久性藏品布置在两组正方形展厅（每 组设有三个展厅）内——分别位于博物馆的 二层和三层临时性展品布置在一条向东延 伸的长条形展廊内，该展廊在“Puente de la Salve”天桥的下面穿过，在其远端的一座塔楼 内终止当代在世艺术家的展品则布置在散 布于博物馆各处的一系列曲线形画廊内，以 便和永久性藏品及临时性展览同时观赏w一楼那间130米世界上 博物馆中最长的展室 ， 陈列的是一组用钢 板弯曲成不同形状、 或环绕围合、或并列 弯曲而成的装置，有2 米多高，形成的空间 好象没有屋顶的房间 或走廊，钢板似乎随 参观者转动或翻滚， 倾斜的壁给走在其中 的人或外面环绕观看 的人带来不稳定感 w二楼最大的一间展室，沿四周满墙面连续的 一副巨作，是各种黑白照片的组合，照片的 大小尺寸不一，内容来自全世界各地各个时 期的人物、事件、城市或乡村的景色等等 w二楼另一间比较方正的展室，展出毕加索的 一个雕塑作品，入口处是毕加索头像雕塑， 其后的展室空间从天花板三面垂下幕帘，中 间围着一个羊，幕帘外围通廊的两个角落， 也是羊的雕塑。

二层走廊上的电脑，可以演 示这幢博物馆筹划、设计、建设的全过程， 其中有不少盖里与当局官员及工程技术人员 探讨研究的工作图片 w三楼是非洲的艺术品 内景与展品w博物馆 外面的 艺术品w酷似 蜘蛛 的现 代艺 术品w南面广场上那个高达24 米鲜花修剪的“小狗”， 是当初博物馆首次开馆 时临时展出的，可毕尔 巴鄂人立刻喜欢上它， 并请求留在原处如今 ，每年5月“小狗”都会被 重新种植而北侧水岸 边巨大的铜蜘蛛雕塑， 是根据一位９２岁的法 国雕塑家设计于2001年 雕塑而成，与博物馆相 映成趣，也成为博物馆 外围标志风景之一 展示与储藏的关系w该博物馆全部面积占地24000平方米，陈列 的空间则有11000平方米，分成十九个展示 厅，其中一间还是全世界最大的艺廊之一， 面积为130米乘以30米见方公 共 空 间 的 设 置w朝向中庭的墙壁、天棚、走道、平 台、楼梯等倾斜、交错、穿插、扭 转，除了上下穿梭的透明电梯在空 中划出一条运动的直线，w其它的建筑元素呈现出的几乎都是 动感十足的曲线；如此诡异复杂的 空间形态，带给人的直接感官刺激 ，是一种难以名状的震撼！w博物馆的室内设计极为精彩，尤其是入口处 的中庭设计，被盖里称为“将帽子扔向空中的 一声欢呼”，它创造出以往任何高直空间都不 具备的、打破简单几何秩序性的强悍冲击力 ，曲面层叠起伏、奔涌向上，光影倾泻而下 ，直透人心，使人目不暇给，百不能指其一 。

在此中庭下，人们被调动起全部参与艺术 狂欢的心理准备，踏上与庸常经验告别的渡 口有鉴于赖特在纽约古根海姆博物馆设计 中对艺术展品不够尊重的教训，盖里的展厅 设计简洁静素，为艺术品创造一个安逸的栖 所w整个建筑并不是毫无章法 ，所有展室都围绕着中庭 这个中心轴，依东、南、 西三个方向旋转伸展，展 室虽然大小不等、形状不 一，但室内格局多数规整 方正，便于布展与陈列， 相对封闭安静的空间又让 人能专心体会艺术品，完 全满足功能的要求，其中 一层伸到桥下的展室长达 130米。