1990年以来的设计流派和风格.docx

1990年以来的设计流派和风格新艺术运动(1890-1910 新艺术运动的思想主要表现在用新的装饰纹样取代旧的程式化的图案，受英国工艺美术运动 的影响，主要从植物形象中提取造型素材在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装饰中，大 量采用自由连续弯绕的曲线和曲面形成自己特有的富于动感的造型风格工艺美术运动(1880-1910)19世纪末，在英国著名的社会活动家拉斯金一莫里斯的“美术家与工匠结合才能设计 制造出有美学质量的为群众享用的工艺品”的主张影响下，英国出现了许多类似的工艺品生 产机构1888年英国一批艺术家与技师组成了 “英国工艺美术展览协会”，定期举办国际 性展览会，并出版了《艺术工作室》杂志拉斯金——莫里斯的工艺美术思想广泛传播并影 响欧美各国这就是所谓的英国工艺美术运动工艺美术运动的代表性建筑有：魏布设计的莫里斯红屋，美国甘布尔兄弟设计的甘布尔 住宅，孟菲斯设计(1980-1988)它成立于1980年12月，由著名设计师埃托?索特萨斯(1917-)和7名年轻设计师组成， 到1988年，索特萨斯宣布“孟菲斯”结束孟菲斯”开创了一种无视一切模式和突破所 有清规戒律的开放性设计思想新现代主义设计(1970-)新现代主义设计是20世纪70年代对现代主义设计继承的基础上发展起来的一种设计风格， 在继承现代主义设计的设计原则和美学原则的基础上，崇尚功能主义和理性主义的风格，追 求简洁、纯净的造型和对新技术、新材料的应用与表现；并创造性地发挥想像力，以形态鲜 明的个性表现，赋予设计明显的象征意义。

坚持使用现代主义的设计语汇和设计方法，以单 纯的形式表现丰富的内涵与个人风格解构主义设计(1980-)新现代主义设计是20世纪70年代对现代主义设计继承的基础上发展起来的一种设计风格， 追求简洁、纯净的造型和对新技术、新材料的应用与表现；并创造性地发挥想像力，以形态 鲜明的个性表现，赋予设计明显的象征意义坚持使用现代主义的设计语汇和设计方法，以 单纯的形式表现丰富的内涵与个人风格作为现代主义以后的设计风格现代主义设计(1919-1950)它兴起于20世纪20年代的欧洲，由建筑领域发起波及工业设计等领域，跨过“工艺美术 运动”、“新艺术运动”的局限，肯定了机械与标准化的作用，提出了功能的重要地位，考 虑为人设计的因素和产品设计的经济法则，进而创立与完善了设计教育体系，从而在欧洲奠 定了现代工业设计的基础后现代主义设计(1965-1990) 后现代主义设计指的是“在现代主义、国际现代主义设计上，大量利用历史装饰动机，进行 折衷主义式的装饰的一种设计风格”兴起于20世纪60年代末、70年代初，是后工业社会、 信息社会的产物,它发端于建筑设计并影响到其他设计领域后现代主义设计的主要特征有: 1、历史主义和装饰主义；2、对历史动机的折中主义；3、娱乐性和处理细节的含糊性。

后 现代主义设计是在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战，对现代主义、国际现代 主义设计的一种装饰性的发展反对设计中的国际主义、极少主义风格，主张以装饰手法达 到视觉上的审美愉悦，注重消费者心理的满足在设计上大量运用了各种历史装饰符号，但 又不是简单的复古，采取的是折衷的手法，把传统的文化脉络与现代设计结合起来，开创了 装饰艺术的新阶段高技术风格设计(1960-1980)“高技术”风格又被称为“工业形式”是70年代出现的工业设计风格波普设计(1960-1970)波普风格又称流行风格，它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表 现主义倾向波普设计是一场风格前卫而又面向大众的设计运动，是波普艺术思想在设计领 域的一种体现，反映了当时西方社会中成长起来的青年一代的文化观、消费观及其反传统的 思想意识和追求大众化、通俗化的审美趣味，充满了对传统的反叛，强调设计趣味的新颖、 奇特，20世纪60年代兴起于英国并波及欧美波普设计在20世纪60年代的设计界引起强 烈震动并对后来的后现代主义产生了重要影响流线型风格(1935-1945)流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物 体在高速运动时的风阻。

装饰艺术运动(1925-1935)装饰艺术运动是20世纪20-30年代在法国、美国和英国等国家展开的一场非常特殊的设计 运动因为装饰艺术运动与欧洲的现代主义设计运动几乎同时发生与发展，因此，它受到现 代主义设计运动很大的影响，无论从材料使用及从设计形式上，都可以明显看到这种影响的 痕迹它反对古典主义的、自然的、单纯手工艺的趋向，而主张机械性的形式美感它采用 手工艺和工业化的双重特点，采取设计上的折中主义立场，设法把豪华的、奢侈的手工艺制 作和代表未来的工业化特征合二为一，产生一种可以发展的新风格来现代主义设计(1919-1950)它兴起于20世纪20年代的欧洲，山建筑领域发起波及工业设计等领域，跨过“工艺美术运 动”、“新艺术运动”的局限，肯定了机械与标准化的作用，提出了功能的重要地位，考虑 为人设计的因素和产品设计的经济法则，进而创立与完善了设计教育体系，从而在欧洲奠定 了现代工业设计的基础风格派(1917-1931)1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体他们认为最 好的艺术就是基本几何形象的组合和构图蒙德利安认为绘画是由线条和颜色构成的，所以 线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。

他说用最简单的几何形和最纯粹的色彩组成 的构图才是有普遍意义的永恒的绘画构成派(1917-1928) 第一次大战前后，有些青年艺术家也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容他 们的作品，特别是雕刻，很象胜程结构物这一派别被称为构成派代表人物有马来维奇， 塔特林，加博等构成派在旨趣和做法上和风格派没有什么重要的区别德国工业同盟(,1907-1933)德国工业同盟是德国第一个设计组织，成立于1907年，它在批评装 饰和否定“青春风格”、分离派观点的背景中，为了讨论技术产品形 式的审美本质和标准化对艺术发展的影响，由一群热心设计教育与宣 传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和家组成是德国现代主义设 计的基石它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计 运动的兴起和发展奠定了基础其创始人有德国著名外交家、艺术教 育改革家和设计理论家赫尔曼•穆特修斯、现代设计先驱彼德•贝 伦斯、著名设计师凡•德•威尔德等人其基地设在德累斯顿郊区 赫拉劳。