关于手工小提琴判断.pdf

关于手工小提琴判断关于手工小提琴判断与选购所涉及的内容很多，个人就琴拿到手上第一外观“看”和琴的“音”上说几点看”就是看材料，看工艺材料是提琴的构成本体，它将决定提琴的生命质量一个优秀的制琴师，往往把材料的选择作为头等大事慎之又慎，然后才有可能进入呕心沥血精心制作的程序有了好材料，不一定就保证能做出好琴；但是，没有好材料肯定做不出好琴来一块最适合制作提琴的好材料，不仅取决于木材的种类、产地、年龄、结构、质地，而且取决于木材的声学品质，振动频率与传导性能例如，面板是提琴最核心的部位，它的作用相当于二胡的蟒皮，承担着把琴弦振动所发出的声源加以传导、过滤、扩大、辐射的任务拉奏小提琴的时候，面板本身也在振动，但它的振动不是为了发出木材自身性质的声音，而是发出对琴弦所发出的金属颗粒声加以美化和处理之后的声音这声音借助音柱连接输送给背板和边板，加以反射、共振、回环、压缩，共同推动琴箱内的空气产生强烈共鸣再由f 孔传达出来，就成了我们所能听到的琴声明确了这个原理，我们由此可知小提琴的优美琴声，已不再是琴弦本身单一元素的声音，更不是木材本身产生振动的声音，而是包括小提琴所有部件共同发挥作用并以空气作为媒介而综合起来的整体声音，即音量宏大、音质纯净、音色优美的声音。

直接影响甚至决定小提琴音量、音质和音色的关键部位是什么？首先是面板，其次是背板，然后才是边板、琴码和音柱，乃至其它部位包括琴弦与配件在选购提琴的时候，有的朋友第一位要看的是背板，尤其是先看背板的颜色与花纹，这是一个很大的误区我不是说背板不重要，缺少任何部位都不是完整的琴体我是说从承担影响发声的使命角度来说，面板是第一重要的，背板只能排在其次，其它缺一不可的部件使命各有不同最适宜制作面板的材料，当属声音品质最好的云杉，欧洲称为云杉，东北称为鱼鳞白松与其他木材比，云杉的主要优势为：①、质地坚而轻，年轮间（春材）质地很软，但它的年轮（秋材）则非常坚硬，并富有弹性，既能抵抗琴弦的压力又容易振动，所以具有最好的音响性能②、传声速度好，比其它木材传导振动快而弹性大，它的顺纹传声速度每秒达 5166 米， 比声音在空气中的传播速度（每秒 350 米） 还要快 14 倍多，所以能使小提琴发音灵敏③、能对高频率（3000-5000 周/秒或以上）的发音产生阻尼作用，（阻尼作用是指振动在木材内的消失现象，由木材分子间相互摩擦而产生）这是其它木材所不及的云杉的阻尼作用能随着频率而增加，对频率低的音阻尼小，而对那些小提琴不宜有的高频率泛音（也就是那些与基音不和谐的音），则产生极强的阻尼作用，使它们减弱，从而使琴声悦耳动听。

决定声音品质的，就是年轮即木材中的竖线竖线中的深色条纹叫秋材，是在夏季与秋季生长的；浅色条纹叫春材，是在冬春两季生长的一深一浅为一个年轮，需要一年的生长期好的面板年轮均匀、顺直、平行、细密，年轮的条纹要清晰，对比要鲜明就硬度来说，秋材越硬越好，春材越软越好秋材不能颜色过深， 宽度不能过窄， 最好由密度大的点状构成；春材颜色不能过浅，间距最好由面板中缝向左右两侧逐渐加宽但不能超过2mm好的面板往往带有鹰爪状横纹（俗称鸡爪纹），不仅看起来美观，而且协助多频率的声音同时传播判断材质，除了把察看木材纹理作为主要手段外，察看木材颜色也不失为一种渠道我们知道，越是上等的珍贵木材，越能感受到一种与生俱来的漂亮光泽，紫檀、花梨木、酸枝木、老红木、乌木、楠木、鸡翅木都是如此虽然到我们看到小提琴成品的时候，已经完成了涂漆着色的程序；但即使再完美的油漆，也不能彻底覆盖木材本身的固有光泽一般来说，木材光泽度愈高，其分子结构状态愈好，声音品质亦然采用上述材料制成的提琴，光线反射相当强烈，色泽变换相当丰富透过油漆的颜色，光洁艳丽明晰的木材，明显优于粗糙暗淡模糊的木材整体上观察中、高级小提琴的外观，要求完美而无任何可见的瑕疵（东北料中的“血筋”不在此列，虽然在一定程度上有碍观瞻，但“血筋”是树液流动含有金属成分时最后滞留下的结晶，对小提琴的“金属颗粒声”有益无害）。

琴身包括琴颈配件的所有部位，不能存在腐朽变质、浸蚀虫蛀以及制琴运输销售保管调试过程中人为弄伤损坏等问题琴头端正均衡光洁顺畅，油漆通透而富于美感，无异味可以想见，当一位复鸣提琴制琴大师拿到一块上乘的优质木料，心中的欣喜简直无法形容，他没有理由不加以精工细作，因为这样做即使花费再多心力也会值得，这就是对新琴一看材料品质二看制作工艺的原因不应该一概轻易否定工艺琴，这里边常常蕴含着制琴师对此琴格外器重与关爱的感情成分看，是选购提琴的第一道工序，要看的内容也有很多，任何部位都需要认真地看，只不过看面板与背板首当其冲罢了好提琴的声音，应该具有几个特点：1、音量宏大，穿透力强在乐队演奏中虽然与其他乐器的声音融为一体，但绝不会被其他乐器声音所覆盖淹没2、音质纯净，发音均衡好琴的声音几乎没有这方面缺陷，不会出现某个部位声音很强而某个部位声音较弱的现象高音有高音的清澈明亮，但有它的宽度和厚度；低音有低音的浑厚结实，但有它的紧张和力度；中低音发声丰富温暖但轻松自然，中高音发声优美圆润但嘹亮灵敏3、音色甜美，表现力强演奏者可以随心所欲赋予声音以情感色彩，是小提琴所应具有的最大表现力有人说音色完全是由演奏者的技术所决定的，其实也不尽然。

软件固然是重要的，演奏者的文化知识底蕴、音乐理论素养、性格气质个性、演奏风格技巧对乐曲内容的理解与情感表现固然重要，但硬件作为艺术对象化的工具与媒介同样是举足轻重的 “工欲善其事，必先利其器 ”很多小提琴名家之所以成为名家，除了自身的水平与造诣，与他所拥有的得心应手的名琴不是一点瓜葛都没有，正如英雄爱宝刀一样总之，我们把对于音量、音质、音色的追求作为选购理想小提琴的最高标准，不能说不是最为明智的选择选择决定品位，品位决定成败，成败决定命运选择能力，不但是一种深刻理性的普遍智慧，而且是一种独具匠心的特别感觉听音”的方式大致有以下几项：一、拨动空弦将新琴的琴弦定准调好以后，如果琴码和音柱没有什么大问题（所有的高档琴在出厂前都是经过专业调琴师调整好的，不必要也不应该毫无理由地随便移动音柱和修理琴码） ，就可以用左手拇指从E 弦到 G 弦、由轻到重逐一拨动空弦的中间位置了空弦的声音应当是小提琴最响亮、最好听的声音，因为它琴弦最长、振幅最大，加力最方便振动最充分，基本就代表了琴声的最佳水平认真听一听拨动新琴空弦所发出的声音，是我们选琴的第一步从理论上讲，如果琴声响亮、纯净、优美、余音长，就可能是好琴；反之，就可能是差琴。

具体来说有如下常见的几种情况：1、如果琴声疲软无力，说明音源不行即琴弦不能充分振动我们知道，琴弦是靠自身振动才能发出声音的，再劣质琴弦也能发声但是如果仅仅停留在琴弦本身振动的响度，那就只能叫“琴弦声”而不能叫作“琴声”了造成这种情况的主要原因有二：或者制作不合标准，琴弦张力不足；或者面板传导性能差，不能有效地扩大琴弦的声音2、如果琴声孱弱低微，说明振动不足，传播太弱造成这种情况的原因有三：或者面板木质松软没有弹性，不适合做琴；或者面板和背板太厚，无法做到同步共振，传导与扩音性能被限制；琴箱整体有严重缺陷，不能推动空气运动将琴弦声音从 f 孔传播出来3、如果琴声麻木迟钝，说明木料声音品质很差，木质纤维结构松散，极有可能木料被风化腐蚀变质，对声音反应速度慢，无法完成对音源的过滤与处理例如，使用胶合板制作琴板的垃圾琴即是如此4、如果声音很大但刺耳难听，说明琴板削制过薄而且不均匀，也许是误将制作背板的材料用来做了面板，或者琴码过低过薄，或者音柱材料木质过硬以及安放位置偏右偏上5、如果空弦发出嗡嗡的声音，说明面板过薄引发木材过度振动，发出的其实是木材的声音，引起整个琴体震动，乍听起来声音似乎很大但传播不会很远。

6、如果空弦发出嘶嘶的声音，说明提琴配件组装松，懈特别是琴码马脚与面板接触不严密，或者音柱两端斜面没有与琴板完全贴合7、如果声音发虚发飘，发尖发细，说明背板由于硬度不够反射性能差，还有可能就是琴枕沟槽太深，琴码过低过薄8、 如果有杂音同时声音很快消失，有可能指板太高碰到琴弦限制了振幅9、如果声音发干发硬，有可能拉弦板的线绳过长，琴码离指板过近，或者琴弦张力过大振动困难10、如果声音沉闷，说明木质太软没有弹性振动频率低，或者面板与背板相对过厚，不能有效反射诸如此类林林总总各有不同一般来说，拨动小提琴的四条弦，把背板放在耳朵附近，所听到最响亮的声音应当是A 弦，最动听的声音是D 弦，最短促的是 E弦，最低沉的是G弦比较空弦声音的总体取向是：声音洪亮的比声音微弱的好，刚烈的比柔和的好，清脆的比沉闷的好，发音速度快的比慢的好，余音长的比余音短的好不仅拨动空弦如此，拉奏空弦更是如此二、拉奏空弦拨动空弦与拉奏空弦都可能听到最好的声音效果，但弹拨毕竟是表面的，有一些缺点往往被隐蔽，而拉奏空弦就让提琴的缺点无处藏匿了因为提琴是拉弦乐器，主要的演奏方式是使用琴弓摩擦琴弦，与弹拨乐器有很大不同即使是同样的共鸣箱空气容积，拉弦乐器的声音穿透力（与音波传播距离的远近成正比）远比弹拨乐器大得多，但其共鸣的效果就显得稍逊一筹了。

金属颗粒声是小提琴声音的本质，而穿透力则是小提琴声音的突出优势与显著特征之一了拉奏空弦恰恰是检验提琴声音质量（金属颗粒声与穿透力）的最佳手段之一小提琴之所以被誉为乐器王国中的“皇后”，绝不仅仅是因为它的外形靓丽动人，也不仅仅是由于它的声音优美柔和，而是因为证明其身份高贵典雅地位尊荣的“柔中带钢”， 发音刚烈硬朗、 清亮激越、透彻恢宏、宽广沉实是它天赋的本色，至于柔和端庄、细腻委婉、缠绵悱恻、哀婉悠扬不过是高级演奏技巧所刻意创造的特殊效果而已，绝不能用后者来掩盖前者作为小提琴声音的本质特征有人主张在选购小提琴的时候，要把声音的柔和绵软作为主要目标，这种说法有待商榷个人看法，在“刚”与“柔”之间，我肯定要选择前者音乐大师刘诗昆曾经说过：“柔和绝不是好声音 ”作为西洋乐器之王的钢琴声音够“刚”的了，但同样可以表现出“柔”的色彩，所谓“柔”不过是对“刚”加以艺术处理的结果罢了有一句古诗“何意百炼钢，化为绕指柔”，大概就是为了形象描绘这种境界，柔可以是刚的升华，但绝不会冲淡或屏蔽刚的本质选购小提琴， 也理当如此 拉奏小提琴空弦的时候，如果声音洪亮、均衡、纯净、优雅，即金属颗粒声明显，传播距离遥远，那就是好琴，反之可能就不能算是好琴了。

具体说来， 拉奏空弦的声音常常会遇到的情况，与弹拨空弦的声音大致相同无须赘言，但也有前所未遇的状况：1、四条琴弦发音响度不均衡，或低音响亮而高音薄弱，或高音响亮而低音薄弱，这都是由于琴板的质量和音柱的位置造成的但如果有两条以上的琴弦响亮，此琴尚可调整补救；如果只有一条琴弦响亮或者干脆一条也不响亮，那说明该琴身患绝症早已病入膏肓了，不管你如何喜欢它，该撒手时就撒手吧，长痛不如短痛，赶紧另觅佳丽如果GD 两条弦发音雄壮丰厚、结实紧张， AE两条弦相对较弱，倘若不是琴板过薄过软，那么通过音柱右移，扩展琴码右侧圆孔，尚存一丝改善的希望如果AE 两弦发音亮丽清越，优美丰富，而GD 两弦相对不良，此琴属于身患顽症，难以根治了假如让我在有限的范围内选择，我首选四条弦都响亮的；其次选择中间 DA 两条弦响亮的；再其次选择两条低音弦响亮的；不选择只有两条高音弦响亮的；面对只有一条弦响亮或者四条弦都不响亮的，赶紧回头走人2、双弦声音不和谐将琴弦音高调准后，同时拉奏两条相邻的双弦，一般会发出纯五度和弦的甜美声音，音量也会扩大一倍双音是一种复合型的声音，其原理是同时发出两种以上不同频率的振动，不但振动频率不同，而且振动的部位和传导的方向也有不同。

如果把琴弦比做人用来发声的声带，那么提琴面板、背板与边板所组合起来的音箱，就好比用来对声音加以扩大与共鸣声音的人的躯体，从低音到高音的扩展与共鸣任务分别由腹腔、胸腔、鼻窦和眉窦来承担就拿面板来说，其材质、形状和厚度也不是。