叙事性产品的分析.doc

叙事性户品的分析一、情节与事件的关系如何事件由所叙述的人物行为及其结果构成叙事中的事件包括从大到小的 不同层次，这是分析叙事的基本单位情节是按照因果逻辑组织起来的一 系列事件情节由事件组成，因此也可以说情节是较大的事件但情节又 不同于一般的事件，表现为：(1) 情节必须体现事件之间的因果关系；(2) 情节必须表现人物行为之间的冲突二、试分析篇叙事作品的行动序列答题要点：分析行动序列可先将故事分解为较小的叙述单位，按照行动逻辑找出基本的行动序列，即“可能——现实——结果”三段式序列，然 后再找出不同序列之间的复合关系分析应当具体、分出层次1. 试述叙事节奏与时间的关系首先应当阐述清楚本文时长和故事时长两个概念，并进一步说明两种时长在叙事中形成的各种不同的关系，即省略、概括、场景 休止等形式及 其对叙事速度的影响然后再从作品的宏观角度分析叙事速度是怎样交替 变化的，这种速度的交替变化就是叙事的节奏同时还可以通过不同作品 的对比来进一步分析叙事节奏在不同作品中所表现出的不同特点1. 叙述角度的变换对于阅读有何意义叙述角度即视角根据教材中的分析，首先按照人称区分第三人称和第一人称叙述的不同特点、重点说明不同叙述方式中视角或焦点的差别， 即“无焦点叙述"和“内在式焦点叙述”的差别。

无焦点叙述”的特点在 于叙述者的无所不知，因而使读者得以洞悉故事的任何细节，充分满足了 读者对故事内容的好奇心和试图公正、客观地了解放事内容、判断故事意 义的愿望内在式焦点叙述"的特点是叙述者深入到了角色内部，由于视 角的限制而产生了更加逼真的效果这种叙述方式使读者与作品中人物更 加贴近，更容易互相认同在这里应当注意的是，第三人称叙述不能简单 地等同于无焦点叙述，因为有的第三人称叙述实际上采用的是，内在式焦 点叙述的方式，而有的第一人称叙述的叙述者却以旁观者的身份出现，因 而使得叙述实际上靠拢了无焦点叙述的方式在此基础上进一步分析在同一部作品中叙述视角和人称变换的情况 由于视角不同，读者所处的地位、所产生的心理效果也不同因此，在同 一部作品中叙述视角的变换会使读者的视角与兴趣也随之变换，从而获得 更多的阅读乐趣五、试分析一篇叙事作品中叙述者声音的特点在对作品中叙述者的声音进行分析时应当注意选取在叙述者声音方面 比较有特色的作品，即叙述者声音在一定程度上“戏剧化” 了的叙事作品 或具有“复调”式叙述特点的作品分析时首先要把能够使叙述者声音特 点凸现出来的语句梳理出来，然后进一步分析叙述者声音与所叙述的内容 之间的关系一一评价事物态度的差别、矛盾与反讽造成的叙述话语与故事 内容之间的间离等等，并由此研究作品的叙述风格。

六、范例分析：1、分析叙事作品《窦娥冤》的行动序列行动序列是叙事作品中人物行动逻辑的基本表现形式《窦娥冤》中的主人公窦娥是一个屡遭不幸，最后含冤而死的弱女子 故事中围绕着她而展开的行动有：被父亲抵债送给蔡婆婆做童养媳，过门 后丈夫病故，被张驴儿父子欺凌，张驴儿诬告她毒死公公，她为了保护蔡 婆婆免受刑讯而屈招，桃机太守枉断她死罪，她临刑前发下三愿以证明冤 屈，她的鬼魂显灵让父亲昭雪冤屈这一系列行动除了最后因她父亲的到 来和她的鬼魂显灵而产生逆转外，主要的发展方向是她命运的恶化构成 这个恶化过程的行动序列是：(1)可能性：窦娥的父亲因欠了蔡婆婆的高利贷还不起，加之要上京 赶考，只得将窦娥卖给蔡婆婆做童养媳这个行动本身并没有直接导致窦 娥的不幸，但从整个故事的发展过程来看，她去做童养媳这件事使她从与 父亲相依为命的生活状态中抛出，落入了一种不稳定的新状态，从而为后 来受人欺侮的不幸遭遇提供了可能2)变为现实：从张驴儿父子强住她婆媳家、逼她为妻，到张驴儿误毒 死自己的父亲反诬告窦娥，桃机太守枉断命案，这就是窦娥受冤屈至死的 过程这个过程还可以划分出更小的序列：张驴儿逼婚不成、设计毒死蔡婆婆未遂，这些事件乂是使窦娥受冤的条件即可能性，而诬陷窦娥下毒借 以逼她就范到诬告和枉断才是窦娥受冤变为现实的真正过程。

3）取得结果：在《窦娥冤〉事中窦娥受冤的结果实际上是双重的： 一方面是她的状态恶化的结果，这就是她一次次反抗张驴儿、反抗桃机太 守的失败直至被处死；另一方面则又并行着她的命运改善的过程，这就是 她对天发下三愿、三愿皆验，她的鬼魂显灵使冤案终于得以平反这后一 过程在今天的人看来似乎过于虚幻，但从古典叙事的角度来看是完全可以 理解的，因此也应当被视为一个实际的行动过程这意味着这个行动序列 实际上具有双重意义：从现实的行动过程来看，是一个揭露社会黑喑、表 现人生痛苦的悲剧；从带有传奇色彩的昭雪冤屈的“大团圆”结局来看， 乂是-•个宣扬道德惩戒、歌颂反抗胜利的正剧2.分析钱钟书（猫）、郁达夫（沉沦）中叙述者声音的特点分析作品中叙述者的声音，重要的是注意叙述的内容、视角和语气 与作品中故事内容的关系当叙述的内容、视角和语气与故事的关系游离 时，叙述者的声音特点就比较容易凸现出来，从而成为“戏剧化”的叙述 者下面试从钱钟书的（猫）这部中篇小说中选取一些叙述语句进行分析 小说的第一段是这样的：“打莉宾看i人面，那么，打褚要看面了一”麒谷这样4 粹身，恕乜心上一团逐勤的缺惠机雄％或案他的年顺下去镯依，i 叔的血，削现夜距设建JL,女正那混棵裕也系加雄到,里去了，此*1 也无从去打它。

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看看卷空，觉得益久无穷的大宜皎，相祗的在褂里点豪〜秘也系做箭向天 看了一会，他觉得人璧*, W 一拜小人种，#上藉身了衣廊，4上就 着了亏骨，在那里能#他觉得泰极了慎系知系觉开了 口， 常的祇，“这里就是你的畦奉所世闻的~厩清人寿衣那里妒忌你, 微笑你，愚畀你,，玛咽这火有欧，遂篷君#新的卷空峡日，这吃裹的 祗良，这初秋的疏气，速是你的觥史，述是你的卷导，述是律的计这里的叙述仍然是第三人称，但叙述者的视角已经移到主人公的心理 内部，所描述的不再是客观的事实，而是主人公的心理活动随着这个内 在视角的叙述发展，主人公“他”的性格越来越清楚地显示出来，同时也 越来越向敏感、脆弱到神经质乃至心理变态的方向发展读者逐渐地感到, 作为主人公心理代言人的内在视角叙述与作为整个故事背景的外在视角的 叙述，二者之间的分歧越来越大：外在视角的叙述表现的是客观、理性的 态度，在某种意义上说也是对主人公“他”的神经质倾向的批判；而内在 视角的叙述则是以体验和同情的态度展示着“他”的心理发展轨迹这两 种不同类型的叙述声音并行发展，构成了作品中叙述声音的“复调”效果 这种“复调”式的叙述方式使主人公所具有的特殊心理状态不再像传统的 理性的叙述那样仅仅作为一个孤立的特别的性格出现在读者面前，而是成 为读者也不得不体验的一种心理经验，使常识的、理性的观念受到挑战。