歌词的修辞手法在流行歌曲中的运用.docx

歌词的修辞手法在流行歌曲中的运用歌词的修辞手法——简练，压韵，易懂流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒发情感的手 段从过去到现在，每个时代和时期都涌现出不少经典的歌 曲好的歌曲，仅就歌词而言是考究的因为语言是声乐艺 术表现与创造的核心，也是歌唱的基础，从歌词的文学创作 到谱曲，直至歌唱的表演，始终都离不开对语言的体验、感 受与表现歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可偏废 了它的文学性，必然要借助有效的传情达意的手段——修 辞我们认为修辞是传递信息，表达思想的有效手段，是协调人 际关系、沟通感情的活动，还是一种语言的美学设计与艺术 运用这些都与歌词艺术的真、善、美的要求不谋而合，只 有借助恰当的修辞手段，歌词艺术才会大放异彩!我们用歌词 交流思想、传达信息，才能生动形象、妥切鲜明，尽可能给 人以深刻的印象和语言的美感 一、丰富多彩的修辞手段 歌曲能否“先声夺人”，除了靠配上美妙悠扬的曲子外，歌 词是否“动听”也是一个重要方面，以下修辞手段能增强语 言的音乐性1. 压韵 古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词语言很美，不 失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的 字如:“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有 没有，大雁飞过菊花香满楼。

《中华民谣》） “心若在，梦就在，天地之间还有真爱看成败，人生豪迈， 只不过是从头再来《从头再来》）“爱就一个字，我只说一次，你知道我会用行动表示，承诺 一辈子，付出了坚持，行动永远不太迟《爱就一个字》） “对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理 不睬《对面的女孩看过来》）“只要你过的比我好，什么事都难不倒，一直到老《只要你过的比我好》） 以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音 韵和谐状态2. 叠音 又叫“重合”或“复字”，恰当运用叠音词，可以突 出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感 如:“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深深……沧海茫 茫……”（《东方之珠》）“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中往事一幕幕，伤心（电视剧《情深深雨蒙蒙》插曲） “亭亭白桦，悠悠碧空，微微南来风日本歌曲《北国之 春》）“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走电影《闪闪的红星》 插曲）“常回家看看，回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说，工作 的事情向爸爸谈谈《常回家看看》）“弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时 也表达了作者对香港的热爱和眷恋;“一幕幕”的反复使用， 仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中;“亭亭”、“悠 悠”则在视觉上营造无限美感，表现北国春天的诗情画意;“说说”、“谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。

行语、行文，一般总是以成双句出现的句式较为稳妥，以双 音节词作为句子的尾部，读起来舒服些刘勰在《文心雕龙》 里说过:“偶语易安，奇字难适可是歌曲《祈祷》就出现 了“叫成功永远在这样以单音节词“在”作句底的句子， 《过火》末句“如果你想飞，伤痛我背也以单音节词“背” 作句底3. 整句与散句，长句与短句歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以 有效 的添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果结构相同或相似的一组句子叫整句，相反，结构不整各式各 样的句子交错运用的一组句子叫散句 整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明如: “爱越深，总是难舍难分;情越真，容易看见伤痕《千纸 鹤》）“风，没有方向的吹来;雨，把眼泪洒向大海《花香》） “把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦《真 心英雄》） 散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内 容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免 单调呆板，能取得生动感人的效果如:“水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此 铭刻在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太 多《同一首歌》）“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。

一年一年，风霜 遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会《懂你》） 长句和短句也各有修辞效果长句的修辞效果是表意周密、 严谨、精确、细致如:“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴 情的绝情的无情的人来给我伤痕《单身情歌》） “有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的又美 又暖《我想我是海》） 短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活如: “看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢， 有人输，到结局还不是一样?”（《朋友别哭》） 四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索 再如:“……你心中，我最重，悲欢共，生死同……”（《霸王别姬》） 短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步紧 逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中套着小节奏，长句 中包含着短句试看《男孩子与女孩子》 :“男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩 子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子 不知怎样才好心里总着急……”这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适合表现现代男孩的 个性4. 超常搭配“词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除了在 句法结构上要符合组合原则外，重要的是要语意内容和逻辑 范畴的制约。

言语交际中的这么一种特殊现象，即词语与词 语之间的搭配符合语法规则，则又超出了词语之间的词义内 容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常搭配 “寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中《春》） 描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色” 的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把 夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄 色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人 的一瞬间感觉立体化和流动化了说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获《吐鲁番 情歌》 “友情与爱情的边缘上，迷路了一颗心《初恋》） “装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票， 背着旧愁新情不断的寻找《寻找》）“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你《无情 的雨无情的你》）“有了你，我体尝到沉默的甜蜜《眼睛》） “什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口《（ 十字路口》） “我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写《撕夜》） “你的微笑，编织了每一个奇妙《你的微笑》） “恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕《太 委屈》）“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音《父老乡亲》） 收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有的知识圈， 但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈，那种爱 情可以“种下的”，并且可以“收获”。

迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的方向这 里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、“新情”是无 法“背”的，“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背 着旧愁新情”都是超常搭配一般地，我们说“……清晰”而不说“清晰……”歌词“依 然清晰雨中的我和你”则一反常规沉默的甜蜜”是一个超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通 过味觉感知的，“沉默”则是无味的，“无味”和“有味”结 合在一起，同样融汇了味觉和其他感觉，言语接受者自然会 联想到恋人相对无语时的情景伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上人的印记， 而人的情性也可以转嫁到一切事物上;虚幻的梦可以像日记 一样被撕去一页;形容词“奇妙”名词化了，而且是“微笑” 编织成的实实在在的物体; “恋爱”与“放风筝”， “胡子”与“故事”，看似不合理的搭配，却收意想不到的效果，使词 句更生动、更富诗意，别有一番风味诸如这样的变异修辞， 一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情，而凝结 为心象，终于被表现出来的一种语言艺术梁启超说:“艺术 的权威是把那霎时间便过去的情感，捉住它令它随时可以再 现，是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头，在若 干期间内占领了他心的位置。

流行歌曲歌词中异于常规的 表达有时可以“占领”听众的心，短暂的陌生感过后便是情 感的共鸣5. 语气词的运用 运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词，充满生活气 息如:“分手也只用了一分钟而已《他一定很爱你》）““小小的一片云呀，慢慢的爬上来，请你们歇歇脚呀……” （《踏浪》）“你的心情现在好吗?你的烦恼还那样多吗? ” （《祝你平安》） “走也罢，留也罢，错了吗 ?（《天涯》） “或者背叛才是体贴的，或者逃避比较容易吧 （《伤心太 平洋》） 语气与感情因素有关，强调或委婉，勉强或夸张，揣测或提 醒，迟疑或不满，种种口气都是一种感情的流露语气词的 运用，既强化了感情的抒发，同时也起到了口语停顿的作用 口语停顿具有特定的修辞功能 6. 新名词、新观念 流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻人追求时 尚，思想观念超前，个性化的歌曲为他们所钟爱仅从歌名 中就可管窥，《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》《你的眼睛背叛了你的心》……， 瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名，足以让年长者大跌眼镜，可 是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。

随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷，在流行歌曲中 可略见一斑“眼眯成一条线……想睡就睡一天，不理任何人，不上线， 不回电《波斯猫》 ）“再也没有纯白的灵魂，自人类堕落为半兽人《半兽人》）“沉默加速度，是我的脚步 《加速度》 ）“回电”，“上线”是进入信息社会后才有的，物理学中的专 有名词“加速度”居然也能用在歌词中，至于“半兽人”“半 糖主义”是什么，则让人难以理解流行歌曲还有一个现象是:许多歌词英汉相杂，而且英文部分 往往作为高潮如:“明白每人能取代他曾给我的信赖See me I can fly ，I'm proud to fly up high生命已打开，我要那种精彩《挥着 翅膀的女孩》 ）“你是电，你是光你是唯一的神话，我只爱你， you are my supper star”（《Supper Star》 ）“I believe ，你还在那里等待爱的路，总是充满了祝福I believe，你还在把爱深埋 ”（紅believe》）“拥抱着你，oh my baby，你看到我在流泪 ”（《执着》）“你是我的姐妹，你是我的babei” （《姐妹》）“Come on , come on again,在梦里你是我的唯一。

《北 京人在纽约》 ）“ It is on my way ，in a coulourful days朴树《Coulourfuldays》 ）中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文，这是中国人追求个性解 放，追求创新，追求时髦的表现，无可厚非可外国歌曲为 什么不也来一两句汉语呢?以上，我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的 论述下面，我们将从积极修辞的特类——辞格上来谈谈歌 词的修辞特色二、不拘一格的修辞格式1. 反复 在歌词中用得最多的要数反复修辞格，因为反复具有 突出思想、强调感情，加强节拍的修辞效果歌词为了抒发 某种强烈的感情，故意让同一词语，同一句子或句群重复出 现如:“来吧，来吧，相约九八来吧，来吧，相约一九九八相 约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心相约，心相 约，相约一年又一年，不论咫尺天涯 （《相约九八》 ）“盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不。